說到Brodmann這個品牌，有點樂器基礎和經驗的發燒友一定很熟悉，隨之而來的問題就是：做鋼琴的品牌也開始做音響器材了？您還別說，兩者確實還有一定的聯繫。
玩音響的，自然也會對樂器多少有點興趣，所以我們先說說Brodmann品牌的鋼琴。
這個牌子的鋼琴在全球也算是歷史悠久的頂級貨色了，排名與施坦威、雅馬哈、卡瓦伊鋼琴不相上下，產品種類也很齊全。早在18世紀末期，出生在德國圖林根州的約瑟夫．波特曼（Joseph Brodmann）來到奧地利維也納，師從知名的鋼琴製造大師弗雷德里克．霍夫曼。
19世紀初期，約瑟夫．波特曼的造琴技術已經獲得了業界的一致認可，甚至德國浪漫主義樂派着名的作曲家卡爾．瑪利亞．馮．韋伯也在使用過之後大加讚賞，稱之為「我有生以來彈奏過最好的鋼琴」。如今，柏林和維也納的博物館仍然珍藏有Brodmann品牌鋼琴的經典產品。另外，約瑟夫．波特曼的徒弟還打造了另一個着名的鋼琴品牌貝森朵夫（Bosendorfer）。
如今，除了母國奧地利之外，Brodmann品牌的鋼琴在全球都設有辦事處，依然是最受歡迎的鋼琴品牌之一。
那麼，Brodmann品牌的音響器材又和Brodmann品牌的鋼琴有什麼關係呢？這就要提到一位設計工程師漢斯．德奇（Hans Deutsch）了。
漢斯．德奇在上個世紀70年代的時候在音響界就威名遠揚，堪稱是元老級人物。他自己創辦過幾個音箱品牌，設計雖然很棒，但是卻經營不善。最後，貝森朵夫品牌將漢斯．德奇招至麾下，讓他設計貝森朵夫品牌的音箱。
不過，沒多久貝森朵夫這個品牌被日本雅馬哈收購，但雅馬哈只想專心搞樂器，無意繼續經營音箱產品。於是，漢斯．德奇轉向貝森朵夫的姊妹品牌Brodmann，繼續開發製做Brodmann品牌的音箱。同一個人設計製造相同類型的產品，自然彼此之間有相似之處，Brodmann品牌的音箱的基本設計就幾乎和貝森朵夫音箱一模一樣。
然而這一次漢斯．德奇成功了，在他的策劃之下，Brodmann品牌的音箱在雙聲道Hi-End和多聲道家庭影院方面同時擴展，憑着獨特的設計和出色的音質成為了市場的新銳力量。
目前，Brodmann品牌仍然是主打音箱產品和汽車音響，旗下的音箱分為三個系列：頂級系列以品牌創始人命名為「Joseph Brodmann」；中端為Vienna Classic系列，簡稱為「VC」，這個系列是當年貝森朵夫品牌出產音箱的時候就有的產品；入門級則是「Festival」系列。
這次試用的就是Vienna Classic系列中最大的一款：VC 7。同一系列中還有稍小一些的VC 2、VC 1，以及專門的中置音箱VC Center。全套型號組合起來，根據需要搭配超低音音箱，就可以實現完整的多聲道家庭影院系統。
VC 7的身材非常高挑，箱體深度達到了前面板寬度的兩倍，這也是很多雙聲道/多聲道音箱兼顧的設計方式——更節省聽音區正面的空間，也更容易在諸多的周邊器材中實現更合理的擺位。前面板和側板均由光滑的雀眼木真木皮裝飾，質感非常好。
在單元的搭配上，VC 7讓人感覺有點不走尋常路：前面板上放置了兩隻外形看上去一模一樣的單元，均採用半球頂編織振膜，與常見的高音單元外形一模一樣，據稱是Brodmann品牌自行設計開發的產品。至於為什麼會使用兩隻高音單元呢？廠家並沒有明說，看來是有獨特的考量在裏面。
與常見的高瘦型音箱一樣，VC 7的中音單元和低音單元都放置在箱體側面，兩款單元都採用紙質錐盆振膜，材料似乎也沒有很特別的地方，只是中音單元側置有點出人意料。不過，這種側置單元的好處是可以在擺位時讓它們向著側牆，利用側牆的反射來提升聲波擴散角度，實現更廣闊的聲場效果。另外，中低頻聲波的指向性比高頻聲波弱得多，因此也不必擔心聽音位頻段不均衡的問題。
分頻方面，VC 7的兩個分頻點分別是130Hz和1.6kHz，兩隻高音單元應該是並聯同時發聲，負責的頻段相同。
繞到VC 7的後面，可以看到背板上和面板一樣，沒有傳統的低頻導向孔，那麼它真的是全封閉式箱體嗎？外形怎麼看也不像啊。
說到這裡，就要說說VC 7最獨特的兩個箱體設計了，同時也是廠家的專利技術所在：一是Horn Resonator（號角諧振器）；二是Acoustic Sound Board（聲學響板）。
你仔細觀察可以注意到，VC 7的側面黑色鋼琴漆的飾板是有玄機的：這塊板面其實不是真正的箱體，它和內部的箱體之間還有一點距離，內部可以隱約看到箱體的開口。這其實就是一個「號角諧振器」。
廠家表示，音箱的基礎設計被稱作「霍姆赫茲諧振效應」，即足夠大的箱體才能夠充分還原20Hz的低頻。但是絕大部分情況下無法容納那麼大的箱體，因此人們設計出了低頻反射式的箱體，利用低音反射孔強化霍姆赫茲諧振效應，以提升低頻延伸與量感。但為了抑制低頻過頭的量感，就需要在箱體內部使用吸音材料，而吸音材料所使用的量和放置的位置一旦不精確，又必然會影響到整個音頻曲線的平滑性，甚至要影響中高音的聽感。
因此，Brodmann品牌的「號角諧振器」就應運而生了，側板的狹小縫隙起到低通濾波器的作用，可以被理解為是長條形的低頻反射孔，可以在不需要額外內部吸音材料的前提下仍然能夠發出足夠充足的低頻，而且還不影響中音頻的音色。
這項技術是漢斯．德奇花了幾十年時間研發出來的，肯定有保密的意願在裏面，因此廠家官網上對箱體的內部結構沒有作任何詳細的說明，尺寸、形狀一概不知。我們只能從這個號角諧振器的開口形狀來估計，箱體內部的導波管肯定不會是圓筒形的。
至於「聲學響板」，則是一塊長條形的板材，與中低音單元保持着大約4cm的距離。從原理來看，這樣的設計有利於在單元工作時，加速振膜與板材之間的空氣流動，幫助空氣均勻擴散，同時也可以利用板材表面的反射加大聲波擴散。至於這樣的設計有沒有什麼負作用（例如聲音被阻隔發悶、低頻過量、板面共振）呢？這倒不用擔心，以Brodmann品牌超過200年的鋼琴設計經驗，肯定是能夠考慮到並且在設計方面進行處理過的。
為了穩定的擺位，VC 7搭配有巨大的金屬底座和防振釘腳，每隻釘腳均可以調節高度，適應所有的地麵條件，並儘可能隔絕外部諧振對箱體的影響。
究竟這兩項專利設計有什麼樣的效果呢？還是得實際聽聽來判斷。
具體試聽時候，由於沒有同廠的其他型號音箱，因此只嘗試了雙聲道播放，多聲道家庭影院則沒有機會試聽，略有點遺憾。不過，發燒友都知道，雙聲道音質是最基礎的，這種條件下音質好的音箱，多聲道狀態下也一定是高水準。
在搭配的器材上，相對也比較貼合日常的使用環境，音源是英國Cambridge Audio品牌的CXN100網絡播放機，放大器則是來自新西蘭的Perreaux品牌300iX合併式放大器。
CXN100網絡播放機是Cambridge Audio品牌的新一代數字產品，一塊高分辨率大尺寸彩色顯示屏非常吸睛，內置大名鼎鼎的美國ESS品牌旗下的ES9028Q2M SABRE32參考級數字/模擬轉換DAC芯片，StreamMagic Gen4模塊則提供包括MQA在內完整的流媒體功能。
Cambridge Audio CXN數播
Perreaux品牌的歷史正好達到半個世紀，300iX合併式放大器是其旗下最頂級的放大器產品，輸出功率達到300W，同樣內置美國ESS品牌旗下的ES9038S Pro SABRE數字/模擬轉換DAC芯片。另外，300iX還集成了自家SXH2耳機放大器的放大電路；對於黑膠發燒友，300iX配備了自家一流的動磁/動圈唱盤前置放大模塊，帶有接地端子。
在這套組合的合力之下，VC7體現出一種自然、清新，同時又很開朗活潑的聲音出來。在播放「霉霉」的「Midnights」錄音室專輯時，你會很明顯地感受到那種富於生機的活力。專輯的主打歌「Anti-Hero」開場時，有數個電子合成器營造的打擊聲，立馬就可以把快速、準確、收放自如的節奏感帶到面前。當「霉霉」的歌聲突然響起之時，清澈而透明，讓人有雲開霧散之感。
Perreaux 300iX合併機
值得注意的是，VC7雖然並沒有對所用單元作過多的介紹，但是實際聽下來讓人對單元的素質非常信服：歌手的氣息運用、胸腔共鳴、唇齒摩擦都被還原得非常真切，細密的質感令人感動，這顯然是高水平單元的實力。當歌曲進入高潮之後，快速的打擊樂營造出熱烈而搖擺的氛圍，整個音場龐大而細膩。同時，低頻的響應速度快捷，衝擊力十足，讓人對這對體積不大的音箱刮目相看。另外，VC7所展現出來的低頻下潛幅度讓人驚訝，在乾淨利落之餘還有着相當充足的量感，可見Brodmann品牌的兩把「撒手鐧」真的不簡單。
播放「火星哥」的「Unorthodox Jukebox」專輯，其中那首知名的「When I Was Your Man」伴奏非常簡單，就是一台鋼琴配上「火星哥」高亢的嗓音。在VC7的演繹下，那台鋼琴的形體感極為紮實，凝聚而立體，充滿權威感的共鳴聲為人聲打下了堅實的基礎。鋼琴在高潮部分快速重擊時，琴弦與琴錘的接觸富有強烈的質感，敏捷的反應和非常豐富的泛音帶來了層次感十足的聽覺體驗。「火星哥」的歌聲就更不用說了，被VC7真實地再現出了真聲-假聲的流暢轉換，以及沙啞與清亮之間的無縫銜接，同時還真實而鮮活地還原出了細膩的喉部振動和胸腔共鳴，帶來了感人至深的情感。
