说到Brodmann这个品牌，有点乐器基础和经验的发烧友一定很熟悉，随之而来的问题就是：做钢琴的品牌也开始做音响器材了？您还别说，两者确实还有一定的联系。
玩音响的，自然也会对乐器多少有点兴趣，所以我们先说说Brodmann品牌的钢琴。
这个牌子的钢琴在全球也算是历史悠久的顶级货色了，排名与施坦威、雅马哈、卡瓦伊钢琴不相上下，产品种类也很齐全。早在18世纪末期，出生在德国图林根州的约瑟夫．波特曼（Joseph Brodmann）来到奥地利维也纳，师从知名的钢琴制造大师弗雷德里克．霍夫曼。
19世纪初期，约瑟夫．波特曼的造琴技术已经获得了业界的一致认可，甚至德国浪漫主义乐派着名的作曲家卡尔．玛利亚．冯．韦伯也在使用过之后大加赞赏，称之为“我有生以来弹奏过最好的钢琴”。如今，柏林和维也纳的博物馆仍然珍藏有Brodmann品牌钢琴的经典产品。另外，约瑟夫．波特曼的徒弟还打造了另一个着名的钢琴品牌贝森朵夫（Bosendorfer）。
如今，除了母国奥地利之外，Brodmann品牌的钢琴在全球都设有办事处，依然是最受欢迎的钢琴品牌之一。
那么，Brodmann品牌的音响器材又和Brodmann品牌的钢琴有什么关系呢？这就要提到一位设计工程师汉斯．德奇（Hans Deutsch）了。
汉斯．德奇在上个世纪70年代的时候在音响界就威名远扬，堪称是元老级人物。他自己创办过几个音箱品牌，设计虽然很棒，但是却经营不善。最后，贝森朵夫品牌将汉斯．德奇招至麾下，让他设计贝森朵夫品牌的音箱。
不过，没多久贝森朵夫这个品牌被日本雅马哈收购，但雅马哈只想专心搞乐器，无意继续经营音箱产品。于是，汉斯．德奇转向贝森朵夫的姊妹品牌Brodmann，继续开发制做Brodmann品牌的音箱。同一个人设计制造相同类型的产品，自然彼此之间有相似之处，Brodmann品牌的音箱的基本设计就几乎和贝森朵夫音箱一模一样。
然而这一次汉斯．德奇成功了，在他的策划之下，Brodmann品牌的音箱在双声道Hi-End和多声道家庭影院方面同时扩展，凭着独特的设计和出色的音质成为了市场的新锐力量。
目前，Brodmann品牌仍然是主打音箱产品和汽车音响，旗下的音箱分为三个系列：顶级系列以品牌创始人命名为“Joseph Brodmann”；中端为Vienna Classic系列，简称为“VC”，这个系列是当年贝森朵夫品牌出产音箱的时候就有的产品；入门级则是“Festival”系列。
这次试用的就是Vienna Classic系列中最大的一款：VC 7。同一系列中还有稍小一些的VC 2、VC 1，以及专门的中置音箱VC Center。全套型号组合起来，根据需要搭配超低音音箱，就可以实现完整的多声道家庭影院系统。
VC 7的身材非常高挑，箱体深度达到了前面板宽度的两倍，这也是很多双声道/多声道音箱兼顾的设计方式——更节省听音区正面的空间，也更容易在诸多的周边器材中实现更合理的摆位。前面板和侧板均由光滑的雀眼木真木皮装饰，质感非常好。
在单元的搭配上，VC 7让人感觉有点不走寻常路：前面板上放置了两只外形看上去一模一样的单元，均采用半球顶编织振膜，与常见的高音单元外形一模一样，据称是Brodmann品牌自行设计开发的产品。至于为什么会使用两只高音单元呢？厂家并没有明说，看来是有独特的考量在里面。
与常见的高瘦型音箱一样，VC 7的中音单元和低音单元都放置在箱体侧面，两款单元都采用纸质锥盆振膜，材料似乎也没有很特别的地方，只是中音单元侧置有点出人意料。不过，这种侧置单元的好处是可以在摆位时让它们向着侧墙，利用侧墙的反射来提升声波扩散角度，实现更广阔的声场效果。另外，中低频声波的指向性比高频声波弱得多，因此也不必担心听音位频段不均衡的问题。
分频方面，VC 7的两个分频点分别是130Hz和1.6kHz，两只高音单元应该是并联同时发声，负责的频段相同。
绕到VC 7的后面，可以看到背板上和面板一样，没有传统的低频导向孔，那么它真的是全封闭式箱体吗？外形怎么看也不像啊。
说到这里，就要说说VC 7最独特的两个箱体设计了，同时也是厂家的专利技术所在：一是Horn Resonator（号角谐振器）；二是Acoustic Sound Board（声学响板）。
你仔细观察可以注意到，VC 7的侧面黑色钢琴漆的饰板是有玄机的：这块板面其实不是真正的箱体，它和内部的箱体之间还有一点距离，内部可以隐约看到箱体的开口。这其实就是一个“号角谐振器”。
厂家表示，音箱的基础设计被称作“霍姆赫兹谐振效应”，即足够大的箱体才能够充分还原20Hz的低频。但是绝大部分情况下无法容纳那么大的箱体，因此人们设计出了低频反射式的箱体，利用低音反射孔强化霍姆赫兹谐振效应，以提升低频延伸与量感。但为了抑制低频过头的量感，就需要在箱体内部使用吸音材料，而吸音材料所使用的量和放置的位置一旦不精确，又必然会影响到整个音频曲线的平滑性，甚至要影响中高音的听感。
因此，Brodmann品牌的“号角谐振器”就应运而生了，侧板的狭小缝隙起到低通滤波器的作用，可以被理解为是长条形的低频反射孔，可以在不需要额外内部吸音材料的前提下仍然能够发出足够充足的低频，而且还不影响中音频的音色。
这项技术是汉斯．德奇花了几十年时间研发出来的，肯定有保密的意愿在里面，因此厂家官网上对箱体的内部结构没有作任何详细的说明，尺寸、形状一概不知。我们只能从这个号角谐振器的开口形状来估计，箱体内部的导波管肯定不会是圆筒形的。
至于“声学响板”，则是一块长条形的板材，与中低音单元保持着大约4cm的距离。从原理来看，这样的设计有利于在单元工作时，加速振膜与板材之间的空气流动，帮助空气均匀扩散，同时也可以利用板材表面的反射加大声波扩散。至于这样的设计有没有什么负作用（例如声音被阻隔发闷、低频过量、板面共振）呢？这倒不用担心，以Brodmann品牌超过200年的钢琴设计经验，肯定是能够考虑到并且在设计方面进行处理过的。
为了稳定的摆位，VC 7搭配有巨大的金属底座和防振钉脚，每只钉脚均可以调节高度，适应所有的地面条件，并尽可能隔绝外部谐振对箱体的影响。
究竟这两项专利设计有什么样的效果呢？还是得实际听听来判断。
具体试听时候，由于没有同厂的其他型号音箱，因此只尝试了双声道播放，多声道家庭影院则没有机会试听，略有点遗憾。不过，发烧友都知道，双声道音质是最基础的，这种条件下音质好的音箱，多声道状态下也一定是高水准。
在搭配的器材上，相对也比较贴合日常的使用环境，音源是英国Cambridge Audio品牌的CXN100网络播放机，放大器则是来自新西兰的Perreaux品牌300iX合并式放大器。
CXN100网络播放机是Cambridge Audio品牌的新一代数字产品，一块高分辨率大尺寸彩色显示屏非常吸睛，内置大名鼎鼎的美国ESS品牌旗下的ES9028Q2M SABRE32参考级数字/模拟转换DAC芯片，StreamMagic Gen4模块则提供包括MQA在内完整的流媒体功能。
Cambridge Audio CXN数播
Perreaux品牌的历史正好达到半个世纪，300iX合并式放大器是其旗下最顶级的放大器产品，输出功率达到300W，同样内置美国ESS品牌旗下的ES9038S Pro SABRE数字/模拟转换DAC芯片。另外，300iX还集成了自家SXH2耳机放大器的放大电路；对于黑胶发烧友，300iX配备了自家一流的动磁/动圈唱盘前置放大模块，带有接地端子。
在这套组合的合力之下，VC7体现出一种自然、清新，同时又很开朗活泼的声音出来。在播放“霉霉”的“Midnights”录音室专辑时，你会很明显地感受到那种富于生机的活力。专辑的主打歌“Anti-Hero”开场时，有数个电子合成器营造的打击声，立马就可以把快速、准确、收放自如的节奏感带到面前。当“霉霉”的歌声突然响起之时，清澈而透明，让人有云开雾散之感。
Perreaux 300iX合并机
值得注意的是，VC7虽然并没有对所用单元作过多的介绍，但是实际听下来让人对单元的素质非常信服：歌手的气息运用、胸腔共鸣、唇齿摩擦都被还原得非常真切，细密的质感令人感动，这显然是高水平单元的实力。当歌曲进入高潮之后，快速的打击乐营造出热烈而摇摆的氛围，整个音场庞大而细腻。同时，低频的响应速度快捷，冲击力十足，让人对这对体积不大的音箱刮目相看。另外，VC7所展现出来的低频下潜幅度让人惊讶，在干净利落之余还有着相当充足的量感，可见Brodmann品牌的两把“撒手锏”真的不简单。
播放“火星哥”的“Unorthodox Jukebox”专辑，其中那首知名的“When I Was Your Man”伴奏非常简单，就是一台钢琴配上“火星哥”高亢的嗓音。在VC7的演绎下，那台钢琴的形体感极为扎实，凝聚而立体，充满权威感的共鸣声为人声打下了坚实的基础。钢琴在高潮部分快速重击时，琴弦与琴锤的接触富有强烈的质感，敏捷的反应和非常丰富的泛音带来了层次感十足的听觉体验。“火星哥”的歌声就更不用说了，被VC7真实地再现出了真声-假声的流畅转换，以及沙哑与清亮之间的无缝衔接，同时还真实而鲜活地还原出了细腻的喉部振动和胸腔共鸣，带来了感人至深的情感。
