宋代音乐中最具时代特色的音乐体裁，就是词调音乐，它是当时的音乐与诗歌最高艺术成就的集中体现。历史上，由于文字的载体千年不绝而音响的载体转瞬即逝，再加上唐宋乐谱因其符号后人难以识别，造成宋代的词调音乐长期失去了舞台。本世纪50年代，经杨荫浏、阴法鲁的潜心研究，解译了历史上保存下来的《白石道人歌曲》中的曲谱，使姜白石的词调歌曲得到再现。并且通过现代录音技术，使宋代歌曲的音响能长期保存下去。在有限的时间容量中，这里收录了其中的20首，其中除了《玉梅令》和《醉吟商小品》其它都是姜白石的“自度曲”（即自创曲调）根据现有的音响资料，这其中有的仍是以词调歌曲的面貌出现，有的则根据原来的曲调改编为器乐曲。为一般音乐爱好者提供了更丰富的音响效果。宋代的琴曲，是另一个有代表性的品种。就像宋代的山水画，宋代的琴曲也是某种空灵意境的听觉展示，这方面，《潇湘水云》是最具代表性的作品。
此曲是南宋着名浙派琴家郭楚望的代表作。后经明清两代琴家加工发展成为古琴曲中的经典作品，郭楚望曾在南宋主战派大臣张岩家作清客，后北伐失败，张岩被罢官，郭楚望移居湖南衡山附近避难。《神奇秘谱》解题称他“每欲望九嶷，为潇湘水云所蔽”，琴人于是寄情水云。乐曲的弹奏常以左手按音作大幅度的来往、荡吟，与右手的散弹叠相呼应，造成一种“烟波飘渺”的势态；也用扫拂弹奏取得“云驰水涌”的动态表现。结尾的泛音，更将人带入“幽思深远”的意境。
谱见《白石道人歌曲》作者在歌谱作有小序，记丙辰年（1196）冬，从无锡归来后作此曲以寄托自己的心情，王国维普评姜夔的词作风格是“如雾里看花，终隔一层”。而这首乐曲，却是另一种“终隔一层”，反映的是词人对某种可望而不可及生活的哀叹。原词为：好花为与香人，浪粼粼，又恐春风归去。绿成阴，玉钿何处寻？木兰双奖梦中云，小横陈。漫向孤山山下，觅盈盈，翠禽啼一春。
姜夔词曲，刘全福编配，单秀荣演唱，北京电影乐团民乐队伴奏，刘全福指挥。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者丙午年（1186）从沔口（今汉口）乘船南下，路过金陵（今南京），当时虽然风日清和，却引起愁感思绪，写下了这首歌曲。歌曲“算潮水知人最苦”一句下行级进音调，表现了姜白石的愁绪。其词为：绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰烧，更少驻。金陵路，莺吟燕舞，算潮水知人最苦！满汀芳草不成归，日暮，更移舟，向甚处？
谱见《白石道人歌曲》。此曲是宋着名词人范成大先作了曲调，姜白石应邀篇配词。在范成大的住宅南面，隔河有一花园名范村，园内梅花开放，白雪飘落，竹院幽静。而范成大怕冷不愿出去赏景，于是才有了“便揉春为酒，剪雪作新诗，拼一日，绕花千转”这样的歌词。
谱见《白石道人歌曲》原谱前小序记者丁未年（1187）厦，在吴兴游玩，屡次在茂盛美丽的荷花丛中经过，因而作此曲。
姜夔词曲，刘全福编配，姜嘉锵、单秀荣演唱，北京电影乐团民乐队伴奏，刘全福指挥。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者曾于辛亥年（1191）夏天，在金陵遇到一位弹琵琶的乐工，能弹醉吟商《胡渭州》，于是学得了弹奏法，并译了谱，实际上是双声调。其词焉：又正是春归，细柳暗黄千缕。暮鸦啼处，梦逐金鞍去。一点芳心休诉，琵琶解语。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小记辛亥年（1191）冬，作者冒首雪去看范成大并住了一个多月。作者应范成大的要求作了两首歌曲，范成大非常欣赏，就让乐工、歌妓们学唱，因其音调和谐、委婉，题名为《暗香》和《疏影》。
谱见《白石道人歌曲》。此曲创作背景与《暗香》相同。
姜夔原曲，石夫编配，单秀荣演唱，中央芭蕾舞团小乐队伴奏，李执恭指挥。
中央帝旗，群冕相舆。聿来我妈，我芸绿滋。维湘与楚，谓狩在赌云横九嶷，帝若来下。我怀厥初，孰耕孰渔。勿忘惠康，畴匪帝余？博硕于俎，维错于豆。瑶洒玉离，侑此桂酒。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者甲寅年（1194）年春曾与余商卿同游西湖，到孤山西村赏梅。商卿善于歌唱，姜白石每作首曲，便用洞箫吹奏，商卿歌唱相和。后作者又独自来玩赏，有所怀念，作此曲寄于商卿。
角招，词牌名，古乐章名，南宋姜夔借旧题自度新曲，注“黄钟清角调”。调见姜夔《白石道人歌曲》或赵以夫《虚斋集》。以赵以夫《角招．晓寒薄》为正体，双调一百七字，前段十一句八仄韵，后段十二句九仄韵。代表词作有姜夔《角招．为春瘦》等。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者几次在浙东山水青幽处游览，心胸开旷。河上船夫背着纤绳，一路走，一路歌，坐在船上如安卧床上。所以写下此曲，来寄托自己的兴致。
《词谱》以赵以夫《征招．玉壶冻裂琅玕折》为正体，双调九十五字，前段九句五仄韵，后段八句五仄韵。另有双调九十五字，前段九句四仄韵，后段八句四仄韵两种变体。代表作品有赵以夫《征招．玉壶冻裂琅玕折》、张炎《征招．可怜张绪门前柳》等。
姜菱词曲，刘全福编配，单秀荣演唱，北京电影乐团民乐队伴奏，刘全福指挥。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者辰申年（1196）年冬路过扬州，夜间降雪，城内外景象萧条，戍楼上号角声悲凉。作者想到历史的变迁，写下这首具悲凉情绪的歌曲。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里尽齐麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清我吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥连，红药年年，知为谁生。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者很喜欢作曲，先写词，再配上曲调。并表示很喜欢庚信《枯树赋》中“昔年种柳”辞句抒写的感情，所以写了这首歌曲来寄托自己内心的难言情怀。
姜夔词曲，刘全福编配，单秀荣演唱，中央蕾舞团小乐队演奏，李执恭指挥。
此为姜白石《越九歌》10首中的一首。原谱用律吕谱记写。其词有两段：凄其我思，永矢勿游。凫曰子肖，以璗与镠。载尸载，子惠思越。翩其来而，乘涛驾月。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者旅居合肥时，见街巷萧条，与江南不同，唯有路过柳树，依依可爱。因而写成此曲，以抒发路客的情绪。
姜夔词曲，刘全福编配，单秀荣演唱，北京电影乐团民乐队伴奏，刘全福指挥。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者丙午年（1186）冬与友人一同去武昌参加安远楼的落成典礼，就写下了此曲。10年之后，一位老友听到一位歌妓还在唱此曲，说明此曲流传甚久。作者也因此怀念昔日的游赏，感伤今日的落寞。
月冷龙沙，尘清虎落。今年初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草凄凄千裹。天涯情味，仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷一帘秋云。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者旅居合肥，时时闻马嘶叫声，城外景色凄清暗淡，故作此歌，借用七弦琴的“凄凉调”作焉曲名。作者回到成都后，将此曲给宫廷乐工田正德，请他用哑笔筑角吹奏，音调非常优美，故此曲亦有“瑞鹤仙影”之称。
姜夔词曲，刘福全编配，姜嘉锵演唱，北京电影乐团民乐队伴奏，刘全福指挥。
谱见《白石道人歌曲》。原谱无序。作者在歌词将自己比喻为先秦楚国的诗人宋玉，而旧时情人比作卫娘，借此抒发对曾在宴饮妓乐中相识的旧情人的思念。
古帘空，坠月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，渐漏水丁丁，箭壶催晓。引凉（风思），动翠葆，露脚斜飞云表。因嗟念，似去国情怀，暮帆烟草。带眼暗销磨，焉近日愁多顿老。卫娘何在？宋玉归来，两地暗紧绕。摇落江飒早，嫩约无凭，幽梦又香。但盈盈泪洒单衣，今夕何夕恨末了。
《古怨》原是首琴歌。作者仿照楚辞的写法，以花委尘土、佳人薄命的比兴手法暗喻个人身世处境，强烈的抒发了晚年人生的伤感心绪。是作者在参与宴饮歌乐、“绿香红舞”的清客生活之外，对生活体验及内心情感的真实表露。编配民乐后的《古怨》，确有“弦欲绝兮声苦！满目江山兮泪沾屡”的真情实感。
谱见《白石道人歌曲》。这是姜夔写给当宰相范成大的一首祝寿词。
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