毋庸置疑，一對出色的全頻音箱是很多小空間老燒友夢寐以求的尤物，儘管其價格相比傳統多路多單元設計的音箱來得更加划算，但是其理念卻是非常簡約超前，因為全頻單元具備完整頻段還原的指標，也就是說從高頻到中頻，中頻到低頻，基本上依靠一隻單元即可實現，整個過程不存在多單元頻響的銜接問題，不存在相位失真等問題，從某種程度確實是「化繁為簡」，同時實現了單點發聲的理想狀態。得益於只使用一隻單元的原理，因此全頻單元的音箱可以不使用分頻器，直接通過功放驅動即可。由於上述所言的優勢和好處，也令全頻單元非常容易驅動，即使小功率功放便能輕鬆驅動獲得出色音質，這也就是為什麼很多發燒友專門用單端三極管放大器（300B和功率更小的2A3）進行驅動的原因，讓所有小空間燒友為之而着迷。而我身邊就有不少燒友通過DIY方式購買優質的全頻單元進行音箱製作。
既然全頻音箱這麼出色和優秀，各大發燒廠家為何不爭先推出。事實上，全頻音箱使用上有不少局限，矛盾依然集中在全頻單元上。鑒於物理和材料各方面的限制，大部分小口徑全頻單元在低頻和動態方面很難達到我們概念上的全頻，尤其在家居客廳或較大的場合上，甚至聲壓級也不夠。而口徑較大的全頻單元，低頻和動態方面可能會有所改善，但高頻段和速度方面也會存在不理想的地步。因此，出色全頻音箱的用武之地大多集中於空間有限的環境。而最近我在派美音響體驗了來自美國的Audience旗下第五代的ClairAudient 1+1全頻監聽音箱，即使在現場15-20平方米的聽音空間中，其準確性、動態和能量感都超乎我預料。
Audience產品我社很早前向大家有不少的介紹，尤其是線材和電源處理器等產品。或許並不是很多朋友認識Audience這個品牌，其中文名字叫（奧特詩），是一間備受關注的美國電子公司，由John McDonald和Richard Smith創辦，公司目標是製造優秀的、高標準和高性能的音頻配件產品。目前旗下有豐富產品類型，包括喇叭線材、電源線、發燒電容、電源處理器以及揚聲器產品。對於美國眾多音響廠家，Audience與其他純粹為「製造而製造」的廠家不同。Audience堅持自己獨特的製造和生產方式，在產品研發設計、運營、製作工藝上都是獨樹一幟的，也使Audience成為該行業的領導者和引領潮流的先驅，Audience的每一位企業員工更努力把產品技術推至極限，眾多人文的因素更蘊含於產品當中。
儘管Audience的外觀可能並不出眾，其電源處理器也並不龐大和高調，但當中應用了紮實的技術和用料，令旗下的線材、電容、電源處理器在玩家圈子中廣受歡迎，因為其對聲音提升的改善十分明顯，再配合自家線材的使用，相信出色的效果更是不言而喻。
而事實上，Audience在剛創立的時候，創辦人主要的發展方向是音箱與喇叭單元，但線材和電源處理器更加備受市場矚目，也使得Audience業務日益壯大。而設計音箱一直是John McDonald堅持不懈的理想，而ClairAudient 1+1監聽音箱就是品牌發展至今的力作，從第一代到目前第五代，該款產品一直在升級改良，也成為一直尋覓出色全頻音箱的用戶的理想選擇。
ClairAudient 1+1 V5 PRM當中的V5表示第五代，而PRM全稱為Personal Reference Monitors，意指個人參考級的監聽音箱，體積和尺寸小巧，廠家定義其為世界上獨特且強大的小尺寸全頻音箱之一。其採用Audience專有設計的2隻A3S2-16全頻單元，分別設計於一前和一後，這款單元是Audience最新的突破性的全頻單元，包括已獲專利的XBL驅動系統以及正在申請專利的懸掛和盆架。A3S2-16全頻單元擁有寬頻寬的特點，頻響從40Hz-22kHz，擁有非常高的功率處理和動態範圍，靈敏度達到87dB，且無需額外使用單獨的高音單元和相應的分頻器，因此從高音到中音的頻響過度非常平滑，聲音一致性非常高。但內置40Hz高通濾波器和全新發聲補償電路，能減少次聲波的出現和產生滑頻率響應。
從構造上，A3S2-16類似於高功率的低音炮單元，當中使用大型釹磁路、大音圈和懸架通風口。因此你會發現A3S2-16響應特別快。其中錐盆和音圈總質量為2.5g，驅動上將非常輕鬆，能提供出色的分辨率和動態範圍，只需要40-80W即可展現出色的全頻段和優美聲音再現，該單元總體特點是設計時兼具出色的散熱性能、速度響應快速、分辨率出色，且自然逼真，動態強大。A32-16具有11mm的可用偏移（前後各5.5mm），在該範圍內能產生極其均勻的受力，從而大大減少失真和壓縮，在高達95dB聲壓級水平下壓縮小於1dB。A3S2-16音圈和相應線材由OHNO單晶銅線製成，而這一點細節追求對於Audience來說無需懷疑，其帶來的好處便是無與倫比的聲音清晰度和分辨率。
單元振膜採用曲線化設計，採用陽極氧化鋁鎂合金製成，這種振膜非常堅固，而凹面的防塵層有專有材料製成，提供約束層阻尼，以控制振膜在高頻下發生分裂，最大限度提高高頻散射能力。單元彈波採用特殊材料設計，只在提供較大的線性偏移。通風口支持大容量氣流，同時設計了防止湍流，從而實現音圈的冷卻以及更高功率的驅動。
正在申請專利的盆架結構，大大消除了典型的設計共振，並避免了滯留的空氣能量。而機械設計通過最先進的分析軟件進行改進，最大限度減少機械共振的發生。
ClairAudient 1+1 V5 PRM在背面同樣加裝了A3S2-16全頻單元，與前面板的為同相位設計，對音場擴展、提高低頻響應和功率處理能力十分有利，同時能相互抵消振動。為了在有限的箱體容積中增加低頻和能量效果，音箱兩側設計了被動輻射單元，提供超乎你預期的聲壓級和動態範圍。
在市場定位上，ClairAudient 1+1 V5 PRM適合有限聆聽空間且需要達到監聽效果聲音還原的用戶，即使在非常小的音量下，都可以輕鬆傳遞最具動感的衝擊和音樂情感表現力。除了適合作為立體聲音箱使用外，ClairAudient 1+1 V5 PRM還可以作為家庭影院系統的一部分，例如擔當環繞音箱使用。
另外，ClairAudient 1+1 V5 PRM還可以與任何優質的放大器搭配使用，均能表現卓越的性能。不論是電子管放大器、Class A、Class AB還是D類放大器，ClairAudient 1+1 V5 PRM都能以乾淨、無壓縮的方式播放音樂。
為了獲得理想的聽音效果，廠家建議，音箱以監聽方式擺放，即單元直接對準皇帝位或皇帝位後方。而如果你希望讓皇帝位左右兩側的朋友都能體驗到聲音的效果，可以讓音箱Toe-in的角度更大，讓音箱射線的交叉點在皇帝位前方。
為了配合相對較大的空間，以及朋友們希望低頻更多的效果，ClairAudient 1+1 V5 PRM可以與低音炮搭配使用，達到更深低頻段的彌補和銜接，但對於大部分小空間聽音環境而言，ClairAudient 1+1 V5 PRM的低頻是足夠的。而且新音箱相對表現普遍「偏緊」，建議使用20-50小時進行適當「煲煉」，這種情況將慢慢消失，建議繼續煲至100小時為佳。
在派美音響搭配的是日本CS Port GM70PA電子管後級放大器，驅動管使用的是GM70，其屬於高壓直熱三極管，設計跟211和845相類似，每聲道輸出功率為20W/8Ω，對於驅動ClairAudient 1+1 V5 PRM非常足夠了。現場聆聽空間約為15-20平方米，開始我以監聽擺位的方式（對準皇帝位）進行聆聽。另外我發現，音箱形狀設計上前後面板都是「金字塔」式傾斜，從而不存在平行面，令箱體內駐波無法積累，聲音表現也將更加乾淨。而即使近場聆聽，向後傾斜式的前面板令單元發聲營造了指向角度，因此在擺放時不需與耳朵水平。而且箱體採用專有的阻尼材料，進一步降低駐波和內部反射。
在播放夏韶聲《諳1》。得益全頻單元的特點，我感受到ClairAudient 1+1 V5 PRM在聲音的準確性和人聲結像上都非常出色且準確的還原，而且展現出音染少的監聽特質。也就是說，通過這對音箱，能讓我對人聲有非常清晰和準確的辨別，因此廠家定義其為個人參考級監聽音箱是正確的。通過該錄音，我能感受到ClairAudient 1+1 V5 PRM擁有準確的聲聚焦和中性的聲音特點。另外，也得益於背面使用了同樣的全頻單元，聲音的音場得到了擴展，空間感得到更多的呈現，令聲音的還原不再單薄。而上述通過經典的穆特卡門幻想曲小提琴錄音也得到了印證。
隨後，為了適當增加低頻量感，我減少了音箱的內擺。在播放《發燒騷》等爆棚古典時，各種微動態和能量感得到很好的釋放。例如在樂團音樂奏響時，由小而大的動態落差非常大，即使我把聲壓調大後，聲音都不存在失真和變粗的變現。當在高潮章節，整個樂團的氣勢頓時展現龐大。其實這種錄音別說是針對ClairAudient 1+1 V5 PRM，即使是大型的座地式音箱來說都是一種考驗。即使在這個空間中，我感受到整個交響樂團所帶來的磅礴的音樂氣勢，大起大落的勢頭都震撼心弦。
事實上，ClairAudient 1+1 V5 PRM擁有監聽音箱聲音的特質，但我發現其在電子管後級的驅動上，並不幹薄寡味，相反聲音是耐聽的，且輕鬆展現層次感和音樂的流暢性。儘管是一款尺寸非常小巧的全頻音箱，但它所營造的音場和空間感是超出了我的預判，也超越了同單元口徑的全頻單元音箱。
ClairAudient 1+1 V5 PRM參考級個人監聽音箱內置了雙自家品牌的全頻單元，憑藉輕鬆易驅、中性、準確和不失能量感的一面，相信將深受全頻玩家的歡迎。ClairAudient 1+1 V5 PRM能通過擺位獲得更多聆聽上的區別，即使搭配低音炮也是不錯的方案，對於小空間單端三極管放大器的玩家，這對音箱將給你帶來全新的樂趣。
