毋庸置疑，一对出色的全频音箱是很多小空间老烧友梦寐以求的尤物，尽管其价格相比传统多路多单元设计的音箱来得更加划算，但是其理念却是非常简约超前，因为全频单元具备完整频段还原的指标，也就是说从高频到中频，中频到低频，基本上依靠一只单元即可实现，整个过程不存在多单元频响的衔接问题，不存在相位失真等问题，从某种程度确实是“化繁为简”，同时实现了单点发声的理想状态。得益于只使用一只单元的原理，因此全频单元的音箱可以不使用分频器，直接通过功放驱动即可。由于上述所言的优势和好处，也令全频单元非常容易驱动，即使小功率功放便能轻松驱动获得出色音质，这也就是为什么很多发烧友专门用单端三极管放大器（300B和功率更小的2A3）进行驱动的原因，让所有小空间烧友为之而着迷。而我身边就有不少烧友通过DIY方式购买优质的全频单元进行音箱制作。
既然全频音箱这么出色和优秀，各大发烧厂家为何不争先推出。事实上，全频音箱使用上有不少局限，矛盾依然集中在全频单元上。鉴于物理和材料各方面的限制，大部分小口径全频单元在低频和动态方面很难达到我们概念上的全频，尤其在家居客厅或较大的场合上，甚至声压级也不够。而口径较大的全频单元，低频和动态方面可能会有所改善，但高频段和速度方面也会存在不理想的地步。因此，出色全频音箱的用武之地大多集中于空间有限的环境。而最近我在派美音响体验了来自美国的Audience旗下第五代的ClairAudient 1+1全频监听音箱，即使在现场15-20平方米的听音空间中，其准确性、动态和能量感都超乎我预料。
Audience产品我社很早前向大家有不少的介绍，尤其是线材和电源处理器等产品。或许并不是很多朋友认识Audience这个品牌，其中文名字叫（奥特诗），是一间备受关注的美国电子公司，由John McDonald和Richard Smith创办，公司目标是制造优秀的、高标准和高性能的音频配件产品。目前旗下有丰富产品类型，包括喇叭线材、电源线、发烧电容、电源处理器以及扬声器产品。对于美国众多音响厂家，Audience与其他纯粹为“制造而制造”的厂家不同。Audience坚持自己独特的制造和生产方式，在产品研发设计、运营、制作工艺上都是独树一帜的，也使Audience成为该行业的领导者和引领潮流的先驱，Audience的每一位企业员工更努力把产品技术推至极限，众多人文的因素更蕴含于产品当中。
尽管Audience的外观可能并不出众，其电源处理器也并不庞大和高调，但当中应用了扎实的技术和用料，令旗下的线材、电容、电源处理器在玩家圈子中广受欢迎，因为其对声音提升的改善十分明显，再配合自家线材的使用，相信出色的效果更是不言而喻。
而事实上，Audience在刚创立的时候，创办人主要的发展方向是音箱与喇叭单元，但线材和电源处理器更加备受市场瞩目，也使得Audience业务日益壮大。而设计音箱一直是John McDonald坚持不懈的理想，而ClairAudient 1+1监听音箱就是品牌发展至今的力作，从第一代到目前第五代，该款产品一直在升级改良，也成为一直寻觅出色全频音箱的用户的理想选择。
ClairAudient 1+1 V5 PRM当中的V5表示第五代，而PRM全称为Personal Reference Monitors，意指个人参考级的监听音箱，体积和尺寸小巧，厂家定义其为世界上独特且强大的小尺寸全频音箱之一。其采用Audience专有设计的2只A3S2-16全频单元，分别设计于一前和一后，这款单元是Audience最新的突破性的全频单元，包括已获专利的XBL驱动系统以及正在申请专利的悬挂和盆架。A3S2-16全频单元拥有宽频宽的特点，频响从40Hz-22kHz，拥有非常高的功率处理和动态范围，灵敏度达到87dB，且无需额外使用单独的高音单元和相应的分频器，因此从高音到中音的频响过度非常平滑，声音一致性非常高。但内置40Hz高通滤波器和全新发声补偿电路，能减少次声波的出现和产生滑频率响应。
从构造上，A3S2-16类似于高功率的低音炮单元，当中使用大型钕磁路、大音圈和悬架通风口。因此你会发现A3S2-16响应特别快。其中锥盆和音圈总质量为2.5g，驱动上将非常轻松，能提供出色的分辨率和动态范围，只需要40-80W即可展现出色的全频段和优美声音再现，该单元总体特点是设计时兼具出色的散热性能、速度响应快速、分辨率出色，且自然逼真，动态强大。A32-16具有11mm的可用偏移（前后各5.5mm），在该范围内能产生极其均匀的受力，从而大大减少失真和压缩，在高达95dB声压级水平下压缩小于1dB。A3S2-16音圈和相应线材由OHNO单晶铜线制成，而这一点细节追求对于Audience来说无需怀疑，其带来的好处便是无与伦比的声音清晰度和分辨率。
单元振膜采用曲线化设计，采用阳极氧化铝镁合金制成，这种振膜非常坚固，而凹面的防尘层有专有材料制成，提供约束层阻尼，以控制振膜在高频下发生分裂，最大限度提高高频散射能力。单元弹波采用特殊材料设计，只在提供较大的线性偏移。通风口支持大容量气流，同时设计了防止湍流，从而实现音圈的冷却以及更高功率的驱动。
正在申请专利的盆架结构，大大消除了典型的设计共振，并避免了滞留的空气能量。而机械设计通过最先进的分析软件进行改进，最大限度减少机械共振的发生。
ClairAudient 1+1 V5 PRM在背面同样加装了A3S2-16全频单元，与前面板的为同相位设计，对音场扩展、提高低频响应和功率处理能力十分有利，同时能相互抵消振动。为了在有限的箱体容积中增加低频和能量效果，音箱两侧设计了被动辐射单元，提供超乎你预期的声压级和动态范围。
在市场定位上，ClairAudient 1+1 V5 PRM适合有限聆听空间且需要达到监听效果声音还原的用户，即使在非常小的音量下，都可以轻松传递最具动感的冲击和音乐情感表现力。除了适合作为立体声音箱使用外，ClairAudient 1+1 V5 PRM还可以作为家庭影院系统的一部分，例如担当环绕音箱使用。
另外，ClairAudient 1+1 V5 PRM还可以与任何优质的放大器搭配使用，均能表现卓越的性能。不论是电子管放大器、Class A、Class AB还是D类放大器，ClairAudient 1+1 V5 PRM都能以干净、无压缩的方式播放音乐。
为了获得理想的听音效果，厂家建议，音箱以监听方式摆放，即单元直接对准皇帝位或皇帝位后方。而如果你希望让皇帝位左右两侧的朋友都能体验到声音的效果，可以让音箱Toe-in的角度更大，让音箱射线的交叉点在皇帝位前方。
为了配合相对较大的空间，以及朋友们希望低频更多的效果，ClairAudient 1+1 V5 PRM可以与低音炮搭配使用，达到更深低频段的弥补和衔接，但对于大部分小空间听音环境而言，ClairAudient 1+1 V5 PRM的低频是足够的。而且新音箱相对表现普遍“偏紧”，建议使用20-50小时进行适当“煲炼”，这种情况将慢慢消失，建议继续煲至100小时为佳。
在派美音响搭配的是日本CS Port GM70PA电子管后级放大器，驱动管使用的是GM70，其属于高压直热三极管，设计跟211和845相类似，每声道输出功率为20W/8Ω，对于驱动ClairAudient 1+1 V5 PRM非常足够了。现场聆听空间约为15-20平方米，开始我以监听摆位的方式（对准皇帝位）进行聆听。另外我发现，音箱形状设计上前后面板都是“金字塔”式倾斜，从而不存在平行面，令箱体内驻波无法积累，声音表现也将更加干净。而即使近场聆听，向后倾斜式的前面板令单元发声营造了指向角度，因此在摆放时不需与耳朵水平。而且箱体采用专有的阻尼材料，进一步降低驻波和内部反射。
在播放夏韶声《谙1》。得益全频单元的特点，我感受到ClairAudient 1+1 V5 PRM在声音的准确性和人声结像上都非常出色且准确的还原，而且展现出音染少的监听特质。也就是说，通过这对音箱，能让我对人声有非常清晰和准确的辨别，因此厂家定义其为个人参考级监听音箱是正确的。通过该录音，我能感受到ClairAudient 1+1 V5 PRM拥有准确的声聚焦和中性的声音特点。另外，也得益于背面使用了同样的全频单元，声音的音场得到了扩展，空间感得到更多的呈现，令声音的还原不再单薄。而上述通过经典的穆特卡门幻想曲小提琴录音也得到了印证。
随后，为了适当增加低频量感，我减少了音箱的内摆。在播放《发烧骚》等爆棚古典时，各种微动态和能量感得到很好的释放。例如在乐团音乐奏响时，由小而大的动态落差非常大，即使我把声压调大后，声音都不存在失真和变粗的变现。当在高潮章节，整个乐团的气势顿时展现庞大。其实这种录音别说是针对ClairAudient 1+1 V5 PRM，即使是大型的座地式音箱来说都是一种考验。即使在这个空间中，我感受到整个交响乐团所带来的磅礴的音乐气势，大起大落的势头都震撼心弦。
事实上，ClairAudient 1+1 V5 PRM拥有监听音箱声音的特质，但我发现其在电子管后级的驱动上，并不干薄寡味，相反声音是耐听的，且轻松展现层次感和音乐的流畅性。尽管是一款尺寸非常小巧的全频音箱，但它所营造的音场和空间感是超出了我的预判，也超越了同单元口径的全频单元音箱。
ClairAudient 1+1 V5 PRM参考级个人监听音箱内置了双自家品牌的全频单元，凭借轻松易驱、中性、准确和不失能量感的一面，相信将深受全频玩家的欢迎。ClairAudient 1+1 V5 PRM能通过摆位获得更多聆听上的区别，即使搭配低音炮也是不错的方案，对于小空间单端三极管放大器的玩家，这对音箱将给你带来全新的乐趣。
