历代中国音乐Chinese Music Hall秦．汉（公元前770-580年）Qin-Han Dynasty（770B．C-580A-D）。
弥足珍贵的传世音乐珍品出土，曾侯乙编钟原音重现，敦煌古谱奏国乐精华，教科书式的中国音乐宝典。
Chu Shang（Chime Bells from Marquis Yi ‘ s Tomb and Orchestra）Performer : Hubei Orchestra of Chime Bells
2、哀郢（埙与古琴）赵良山演奏，中央音乐学院民族乐队伴奏
For Those Fallen for Their Country （Xun and Qin）Performer : Liangshan Zhao and Accompanied by the Chinese Musical Instruments Orchestra of the Central Music Conser Vatory
Flowing Water（Qin Solo）Performer : Wenguang Wu
Qu Yuan Asking Way at the Ferry Crossing
Performer : Chime Bells From Marquis Yi ‘ s Tomb and Orchestra
5、楚歌（埙与古琴）赵良山演奏中央音乐学院民族乐队伴奏
Chu Song（Xun and Orchestra）Performer : Liangshan Zhao and Accompanyied by Chinese Musical Instruments Orchestra of the Central Music Conservatory
6、胡笳十八拍（一、二、十二拍）董宛华演唱李祥霆（古琴）杜次文（萧）伴奏
18 Beats on the Huja Singer : Wanhua Zhong
Performer : Xiangting Li and Accompanied by Ciwen Du with Xiao
The Elegant Orchid（Qin and Chime Bells）
Performer : Hubei Orchestra of Chine Bells
Three Variations on the Plum（Qin Solo）. Performer : Ziqian Zhang
Wine Frolic（Qin Solo）Performer : Bingyan Yao
Guangling Tune Performer : Wenguang Wu
11、原始狩猎图（骨哨与乐队）詹永明骨哨独奏中国广播艺术团民族乐团伴奏。
Picture of Primitive Hunting
Bone – whistler : Yongming Zhan and Accompanied by the Musical Instruments Orchestra of the China Broadcasting Arts Company .
左：1978年在我国湖北省随州曾侯乙墓被发掘出的曾侯乙编钟，右：本人收藏的由曾侯乙编钟演绎的金唱片（直径78mm约合3.46英寸转速45转）可以直接放唱曲目
在《历代中国音乐》这套专辑的历史音乐作品系列中，除了唐、宋、元、明、清这些各自独立的部分，我们专门编选了“秦．汉”这一辑。虽然上古时期的音乐由于历史固有的局限，但是并非意味着上古音乐对我们是一种全然的陌生。实际上，通过音乐的考古发掘，以及某些必要的再创造，我们今天仍然能听到用已达数千年历史的乐器演奏的“古乐遗响”。这其中既有代表“钟馨之乐”成就的曾侯乙编钟演奏的楚声余韵，又有代表“上古乐风”的新石器时乐器陶埙吹奏的古韵新曲。还囊括了在20世纪被人类送往太空传播的琴曲《流水》，以及抒写悲愤情感《胡茄十八拍》等历史上脍炙人口的名段名曲。此外，其中古琴曲《幽兰》，是我国现存最早的、用文字谱记方式保存下来的乐曲，形成于南朝时期，具有很高的历史价值。而像《广陵散》、《酒狂》、《梅花三弄》这些乐曲，在内容上也与特定历史阶段的音乐文化活动有多种联系，所以长期作为音乐普及和音乐欣赏教学中常用的音乐名篇。
曾侯乙编钟于1978年在我国湖北省随州曾侯乙墓被发掘出，是以墓主——战国早期曾国君主乙的名字来命名的。曾侯乙墓出土的乐器除了这套青铜编钟还包括其它乐器如编磬、琴、均钟（律准）、瑟、笙、排萧、鼓等，共讯9种125件。这些距今2400多年的乐器，尤其是其中最具代表性的曾侯乙编钟，因其饱含着的多种在音乐学以及自然科学领域取得的重大成就，国际学者称为“世界第八大奇迹”同时也被视为世界音乐史用至人类文化史上的奇迹。曾侯乙编钟“一钟二音三度音程”的基本设计，以及相应的治炼、工艺、结构设计多种音乐科学技术，代表了中国先秦音乐艺术和音乐科技高度水平。从全套编钟的音乐设计上来讲，它体现的是完整成熟的十二律体系，全套编钟的中心音域内，12个半音齐备。全套编钟音律较焉准确，具有绝对音高的观念，各层钟的基本骨干音构成七声音阶，各组甬钟变化音互焉补充，能结构成为大体完整的半音序列，在演奏上可以使用旋宫转调的手法，甚至能演奏用和声、复调调及转调等现代手法写成的现代乐曲。全套钟的音响构成倍低、低、中、高四个色彩区，音色丰富优美、音域宽广。
【曲目01. 楚商（曾侯乙编钟与乐队）湖北编钟乐团演奏】4’28
楚商（曾侯乙编钟与乐队）王原平编配湖北编钟乐团演奏。
乐曲是以古琴曲《离骚》的乐思作为基本素材，琴曲《离骚》的主题在乐曲的开始处得到再现。除了曾侯乙编钟真实的先秦遗声之外，这种编创意图在一定程度上也展现了传承至后世的先秦楚地音乐风貌。编配者的意图是以此体现琴曲《离骚》原来的表现意图，亦即原同名楚辞诗作含有的心情。
【曲目02. 哀郢（埙与古琴）赵良山演奏，中央音乐学院民族乐队伴奏】2’52
龚国富、赵良山编曲，赵良山演奏中央音乐学院民族乐队伴奏，赵良山指挥。
此曲依屈原楚辞《九章》中的名作“哀郢”辞意而作，所谓“哀郢”即哀悼楚国都被秦国攻陷之、楚怀王受辱于秦，百姓流离失所之事，原作情感表达十分沉重，家国之恨、身世之感以及使命感交织在一起，体现了屈原的爱国情怀。这部用坟与乐队写作的音乐作品，谅历史音乐风格而言，并无曲调上的依据，但是通过与特定历史题材的结合，使我们对境这件古老乐器特有的音色以及它对原作情感内容在音乐上的多种表现力，有了更多的体验和认识。
【曲目03. 流水（古琴独奏）吴文光演奏】吴文光演奏4’18
这首琴曲的内容来自《吕氏春秋·本味篇》伯牙鼓琴的故事。现存曲谱初见于《神奇秘谱》(1425年，朱权撰）。该谱解题中说：“《高山》、《流水》，本只一曲，至唐分焉两曲，不分段数。至宋，分《高山》四段，《流水》八段。”现流传最广的，是由清代川派琴家张孔山加工发展的《流水》（载《天闻阁琴谱》，1876年）。后世琴家常将此曲分段冠以标题，提示其音乐意境，同时充分发挥古琴滚、拂、绰、注的手法，使流水的音乐形象得到更焉鲜明的表现。
【曲目04. 屈原问渡（曾侯乙编钟与乐队）湖北编钟乐团演奏】5’55
屈原问渡（曾侯乙编钟与乐队）王原平、黄汛舫编配，湖北编钟乐团演奏，王原平指挥。
此曲的原型是同名明、清琴曲。其题意取自楚辞《九章》中《渔夫》篇所载屈原被流放后，“行吟泽畔”问渡渔夫的故事。乐曲表现了屈原“宁赴湘流”，而不愿“蒙世俗之尘埃”的沉重心情。欣赏此曲可以聆听到曾侯乙编钟的独特音响以及乐队合奏时丰富的音响。
【曲目05. 楚歌（埙与古琴）赵良山演奏中央音乐学院民族乐队伴奏】5’29
陈重、杜次文编曲，赵良山演奏中央音乐学院民族乐队伴奏。
此曲是根据楚汉相争的历史故事，运用埙这件乐器的独特表现力，刻画历史悲剧人物项羽在“四面楚歌”中，悲歌一曲泣别爱姬的动人情景。使人联想到《史记》中记载的项羽那首带有浓郁楚地方言特点的《垓下歌》中的悲伤情感。
【曲目06. 胡笳十八拍（一、二、十二拍）董宛华演唱李祥霆（古琴）杜次文（萧）伴奏】4′ 53
蔡文姬原陈长龄据《琴适》语整理，杨萌浏艺衔指导，董宛华演唱李祥霆（古琴）、杜次文（萧）伴奏。
《胡笳十八拍》相传为汉魏蔡文姬所作。历史上记载蔡文姬善琴，有很高的音乐修养。唐诗人李欣曾有“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠对归客”的诗句，认为蔡文姬曾经有这类的琴曲创作。实际上，六朝时代就已有器乐合奏形式的《胡笳曲》流传。唐开元、天宝年间有着名琴师董庭兰尤其善弹《胡笳曲》，唐人刘商《胡笳曲序》记写董庭兰“以琴写胡笳声为十八拍，今之《胡笳弄》是也。”明《神奇秘谱》收有董庭兰的《大胡笳》、《小胡笳》传谱。至宋才见有《胡笳十八拍》的诗作和琴曲名。此演唱普本依明《琴适》。这首琴曲被视为对蔡文姬个人不幸遭遇的内心悲愤情感的表现。但是这首琴曲也曾寄托有历代爱国志士的悲愤情感。宋末文天祥被元人囚禁，爱国琴师汪元量到狱中为他弹奏此曲。这里用声乐与器乐结合的形式，选唱其中第一、二、十二拍，着力描写文姬归汉时的复杂情感。
我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降离乱，地不仁兮使我逢此时，干戈日寻兮道路危，民卒流兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，志意乘兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁？
戎羯副我兮为实家，将人行兮向天涯。云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如他蛇，控弦披甲兮为轿奢。两拍张弦兮弦欲绝，志催心折兮自嗟。
东风应律兮暖气多，知是汉家天子兮布阳和。羌胡蹈舞兮共驱歌，两国交欢兮罢兵戈。忽遇汉使兮称近韶，遣千金兮旷姜身。喜得生还兮逢圣君，嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈。
【曲目07. 幽兰（古琴与编钟）湖北编钟乐团演秦】7’29
这是一首广为流传的民间古琴曲，它表现了古人对兰花高洁不俗品格的赞美。
【曲目08. 梅花三弄（古琴独奏）张子谦演奏】8’04
谱剧《梅庵琴谱》。这首琴曲集中表现了梅花高洁御风寒、于冰霜中临风摇曳、坚贞不屈的音乐意境。由于其主调简练清晰，以泛音在不同的音区上出现三次，所以称为“三弄”。此曲最早见于《神奇秘谱》，该曲题解记东晋桓伊曾为王徽之在笛上“梅花三弄之调”一直到唐宋，以梅花焉题材的笛曲一直流行。琴曲原是由笛曲改编、移植而来。
【曲目09. 酒狂（古琴独奏）姚炳炎演奏】2’14
谱剧《神奇秘谱》。该曲相传为魏晋名士阮籍所作。《神奇秘谱》中解题说阮籍“叹道之不行”“托兴于酗酒”。史书中记阮籍“博览群籍，尤好庄、老，嗜酒能啸，善弹琴”就此曲的内容来说，表现的是阮籍醉酒之后迷离恍惚、行履颠颂的情态，乐曲采用古琴曲少有的三拍子以及音程的连续在跳造成特有的音乐效果。
【曲目10. 广陵散（古琴独奏）吴文光演奏】13’37
又名《广陵止息》，曲见《神奇秘谱》。此曲东汉至魏晋曾作为相和歌流行，后来出现独立的器乐形式，嵇康的文学名作《琴赋》中已提到此曲。现存的《广陵散》是以聂政刺韩王的故事为内容，曲中加有标题，全曲基本上表现的是“忽恨凄感”的悲愤情感和“戈矛纵横”的战斗气氛。历史上着名的嵇康临刑前弹《广陵散》、试死如归的故事，也使人们对这首琴曲的认识有了更多的内容。
【曲目11. 原始狩猎图（骨哨与乐队）詹永明骨哨独奏中国广播艺术团民族乐团伴奏】7’07
钱兆喜编曲，詹永明骨哨独奏，中国广播艺术团民族乐团伴奏，张进指挥。
这里使用的骨哨，是根据1973年在浙江余姚河姆渡出土、大约7000年钱的骨哨，用鸡骨仿制而成。作为一种独特的原始乐器，今人用它表现了远古时期森林中的神秘气氛和猎人捕猎的场景。
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