回想在上個世紀90年代和本世紀初的諸多歷史悠久的音響品牌，正是在不斷印證這一點：要麼墨守成規甘願落後，最後被時代淘汰，要麼擁抱新事物變革求生，走出新生的道路。這種兩個極端的例子數不勝數。
市場，就是這麼現實甚至殘酷。
早在1988年，山靈的前身企業就開始生產音響器材，推出了首款立體聲放大器。1996年山靈品牌正式在深圳推出，2002年成立合資數碼科技發展公司。
在上個世紀90年代和本世紀初，山靈一直是國產音響器材的領軍人物，生產了一系列的經典產品，一直到如今仍然保持着強大的產品設計、開發、生產能力。因此，把山靈稱作是中國高保真音響器材的代表，一點也不誇張！
山靈的新型數字化產品的水平究竟怎麼樣？就在不久前的9月20日，在第18屆SIAS深圳國際音頻展上，山靈舉行了一場以「一起向未來」為主題的新品發佈會。會上發佈了四款全新的數字產品，分別是：M8T電子管便攜播放器、SM1.3流媒體數播網播一體機、HW600頭戴式平面振膜耳機以及一款主動式監聽音箱S0，代表了廠家當前在數字探索方面的最高水平。
作為比較偏「傳統」一些的發燒友，其實這四款產品中我更對那對S0主動式監聽音箱感興趣，不過在發佈會現場並未作開聲演示，讓人心痒痒的。幸運的是，這款音箱已經在10月中旬正式上市，我也第一時間獲得了試用的資格。
S0雖然小巧，但單元配置也不含糊，仍然是標準的二單元二分頻低頻後導向設計，導向管也雙擴散型設計，可以有效增強低頻響應。面板上的單元布置也可以看出設計師的巧思：上下兩個相同大小的圓形凸起分別對應高音單元和中低音單元，只不過上面的圓形是高音單元的盆架部分，下面的圓形大小則更接近中低音單元的尺寸。
高音單元的振膜直徑為4/5英寸，採用了進口蠶絲大R環設計。單元背部則是採用了比較發燒的後腔式吸音結構，可以有效吸收振膜背波，避免對振膜的正常運動產生不利影響，最終可以提升頻率響應範圍並且降低失真。此外，你也可以注意到高音單元的盆架外沿有一個淺淺的弧度，形成一個小號角的外形，這也是在發燒級音箱中常見的設計，有利於加大高頻聲波的投射範圍。同時，高音單元和中低音單元振膜前方的金屬網狀保護罩也有着加大聲波擴散的作用。
中低音單元的振膜直徑為3.5英寸，材料為特殊紙盆錐體，一方面具備高剛性，另一方面在重量方面也控制得非常好，這既能讓振膜快速運動推動空氣，又能夠避免產生分割失真。同時，錐體的上下兩個部分弧度不同，可以進一步提升振膜的穩定性和韌性，讓中低頻曲線更為平坦。單元驅動方面，採用了強磁體配合長衝程，配合良好順性，使中低頻的能量更強更有力；短路環的設計也可以有效降低冗餘振動，降低失真。
ADAU1701內置2個ADC（模擬-數字轉換器）和4個DAC（數字-模擬轉換器），可作信號處理包括平衡、混音、低音增強、多波段動態處理、延遲補償等，大多數處理是由完全的56 bit雙精度模式完成的，因此帶來非常優良的低電平信號性能，可以同高端立體聲設備中的信號處理相媲美。在S0上面，更是支持高低頻各±2dB的調整，以滿足各種需求。
連接方式方面，S0支持左右聲道切換、有線/無線輸入，並且均達到Hi-Fi音質標準。同時，也支持LDAC/SBC/ AAC和藍牙5.3傳輸，傳統的LO輸入也可以讓用家享受原汁原味的聲音。操作方面，則支持遙控器和APP控制。
其實，此次和S0主動式音箱一起到手的還是同時在發佈會上亮相的SM1.3流媒體數播網播一體機，正好兩者搭配起來試聽一下。
那麼，S0在古典音樂方面又是如何的呢？播放RR公司曼弗雷德·霍內克指揮匹茲堡交響樂團演奏的柴可夫斯基《第五交響曲》時，你可以感受到S0將海因茨音樂廳那種龐大優雅的立體空間感完全表現了出來：縱深巨大、橫向拓展分明，空氣感十足，同時樂音鋪開的層次感和明暗對比也極佳。弦樂的質感細膩、管樂明亮而有生氣，當然限於單元和箱體的尺寸，定音鼓和大提琴的下潛能力比較有限，但是在家庭常見的20-40平米的聽音空間中，S0帶來的低頻量感和震撼力已經足以體現樂曲的魅力了。
