回想在上个世纪90年代和本世纪初的诸多历史悠久的音响品牌，正是在不断印证这一点：要么墨守成规甘愿落后，最后被时代淘汰，要么拥抱新事物变革求生，走出新生的道路。这种两个极端的例子数不胜数。
市场，就是这么现实甚至残酷。
早在1988年，山灵的前身企业就开始生产音响器材，推出了首款立体声放大器。1996年山灵品牌正式在深圳推出，2002年成立合资数码科技发展公司。
在上个世纪90年代和本世纪初，山灵一直是国产音响器材的领军人物，生产了一系列的经典产品，一直到如今仍然保持着强大的产品设计、开发、生产能力。因此，把山灵称作是中国高保真音响器材的代表，一点也不夸张！
山灵的新型数字化产品的水平究竟怎么样？就在不久前的9月20日，在第18届SIAS深圳国际音频展上，山灵举行了一场以“一起向未来”为主题的新品发布会。会上发布了四款全新的数字产品，分别是：M8T电子管便携播放器、SM1.3流媒体数播网播一体机、HW600头戴式平面振膜耳机以及一款主动式监听音箱S0，代表了厂家当前在数字探索方面的最高水平。
作为比较偏“传统”一些的发烧友，其实这四款产品中我更对那对S0主动式监听音箱感兴趣，不过在发布会现场并未作开声演示，让人心痒痒的。幸运的是，这款音箱已经在10月中旬正式上市，我也第一时间获得了试用的资格。
S0虽然小巧，但单元配置也不含糊，仍然是标准的二单元二分频低频后导向设计，导向管也双扩散型设计，可以有效增强低频响应。面板上的单元布置也可以看出设计师的巧思：上下两个相同大小的圆形凸起分别对应高音单元和中低音单元，只不过上面的圆形是高音单元的盆架部分，下面的圆形大小则更接近中低音单元的尺寸。
高音单元的振膜直径为4/5英寸，采用了进口蚕丝大R环设计。单元背部则是采用了比较发烧的后腔式吸音结构，可以有效吸收振膜背波，避免对振膜的正常运动产生不利影响，最终可以提升频率响应范围并且降低失真。此外，你也可以注意到高音单元的盆架外沿有一个浅浅的弧度，形成一个小号角的外形，这也是在发烧级音箱中常见的设计，有利于加大高频声波的投射范围。同时，高音单元和中低音单元振膜前方的金属网状保护罩也有着加大声波扩散的作用。
中低音单元的振膜直径为3.5英寸，材料为特殊纸盆锥体，一方面具备高刚性，另一方面在重量方面也控制得非常好，这既能让振膜快速运动推动空气，又能够避免产生分割失真。同时，锥体的上下两个部分弧度不同，可以进一步提升振膜的稳定性和韧性，让中低频曲线更为平坦。单元驱动方面，采用了强磁体配合长冲程，配合良好顺性，使中低频的能量更强更有力；短路环的设计也可以有效降低冗余振动，降低失真。
ADAU1701内置2个ADC（模拟-数字转换器）和4个DAC（数字-模拟转换器），可作信号处理包括平衡、混音、低音增强、多波段动态处理、延迟补偿等，大多数处理是由完全的56 bit双精度模式完成的，因此带来非常优良的低电平信号性能，可以同高端立体声设备中的信号处理相媲美。在S0上面，更是支持高低频各±2dB的调整，以满足各种需求。
连接方式方面，S0支持左右声道切换、有线/无线输入，并且均达到Hi-Fi音质标准。同时，也支持LDAC/SBC/ AAC和蓝牙5.3传输，传统的LO输入也可以让用家享受原汁原味的声音。操作方面，则支持遥控器和APP控制。
其实，此次和S0主动式音箱一起到手的还是同时在发布会上亮相的SM1.3流媒体数播网播一体机，正好两者搭配起来试听一下。
那么，S0在古典音乐方面又是如何的呢？播放RR公司曼弗雷德·霍内克指挥匹兹堡交响乐团演奏的柴可夫斯基《第五交响曲》时，你可以感受到S0将海因茨音乐厅那种庞大优雅的立体空间感完全表现了出来：纵深巨大、横向拓展分明，空气感十足，同时乐音铺开的层次感和明暗对比也极佳。弦乐的质感细腻、管乐明亮而有生气，当然限于单元和箱体的尺寸，定音鼓和大提琴的下潜能力比较有限，但是在家庭常见的20-40平米的听音空间中，S0带来的低频量感和震撼力已经足以体现乐曲的魅力了。
