T+A Solitaire S 540
T+A 擁有 80 多名員工，其中包括 14 名工程師（擁有工程學位），其產品銷往 50 多個國家和地區。T+A 正在逐漸走向成功，Siggi 開始將大部分時間花在管理業務上，而不是設計揚聲器以及產品，這是他的首要職責。但是，隨着 Siggi 的兒子 Conradin 在獲得創業碩士學位並獲得在其他行業工作的經驗後，近期被任命為T+A公司的掌舵人，Siggi 得以自由地回到他的初戀揚聲器產品設計中去。
現在，Siggi 有時間投入到產品研發中，並擁有成功公司的資源，可以開發他長期以來構思的揚聲器產品，那就是Solitaire S 540。S 540 是 Siggi 將腦海中關於揚聲器的有趣的想法的最終呈現，涉及揚聲器在實際聆聽環境中應如何表現。因此，S 540 的外觀以及技術的運用同標準理念的傳統設計模型截然不同。在他的整個職業生涯中，Siggi 一直是 將靜電發聲和平面靜磁驅動器的擁護者，早期開發了許多基於靜電發聲的產品。如在 1984 年，他就開發了一種混合錐盆+靜電的揚聲器產品。現如今 Siggi 更青睞與平面靜磁驅動器，因為它們具有更高的可靠性，尤其是在潮濕氣候下，靜電可能會產生電弧並造成振膜的損壞。很顯然的是，被賦予他雄心勃勃的想法的新揚聲器，融入了他對平面靜磁驅動器設計的最新想法。
S 540 看起來和 其行為與標準的傳統設計模型截然不同。簡而言之，S 540 在加入了與眾不同的單元驅動器後，形成了幾乎與搭載任何其他形式的單元驅動器揚聲器產品截然不同的聲波擴散模式。具體地來說，就是 S 540在中音和高音的水平和垂直擴散更集中，這意味着聆聽位置（約200Hz以上）的聲音幾乎都是來自揚聲器本身的直達聲，沒有任何來自聆聽空間反射聲。但是這又同具有相同水平和垂直擴散的角度的全頻開放式的音箱產品不同，S 540 是單極擴散，將其所有聲波直接在揚聲器前方引導到聆聽位置進行輸出。與眾不同的單元驅動器陣列是 S 540 實施這些的關鍵。前障板安裝 33.5 英寸高的平面靜磁高音單元驅動器，七隻尺寸稍小一些的橢圓狀的中音單元驅動器垂直排列在高音單元驅動器旁邊。垂直堆疊的驅動器陣列，稱為「線陣列」，在揚聲器前方以圓柱形輻射聲音，而不是像單只點聲源驅動器那樣以球形輻射聲音。
中頻線陣列的圓柱形輻射指向與平面靜磁高音單元驅動器的圓柱形輻射指向相同。聲波的擴散面高而有密度，高音單元驅動器因其形狀而自然地呈現出圓柱形狀。T+A 將其命名為「圓柱波技術」。雖然這不是T+A發明的聲學概念，在物理學中已存在了好幾十年，已經被大部分人所知，但是隨着近年來人們對線陣發聲原理的不斷了解，並對此產生了極大興趣，最終徹底改變了音響行業。在 YouTube 上曾經有一段很有意思的視頻，題為「為什麼現在音樂節的現場聽感比以往任何時候都更好」，其中解釋了線性陣列的工作原理，以及為什麼取代了點聲源揚聲器進行現場擴聲。T+A 認為室內反射是聲音/聆聽品質衰減的重要來源，通過 Solitaire S 540 的設計來減少這些反射，會為聲音的還原品質帶來明顯提升。在聆聽傳統揚聲器的時候，來自側牆和天花板的反射會與到達聆聽座位的直接聲音相結合，形成某些頻段的抵消和加強（「梳狀濾波」）。
之所以稱為梳狀濾波，是因為頻率響應看起來像一個梳子性狀的響應曲線，由兩個信號之間產生相互破壞，並融合在一起組成短窄且間隔很近的峰值和谷值，當一個信號發生時。這種情況會使音色出現扭曲，並改變相位，產生位移，並破壞錄音中編碼的時間軸，從而降低了聲場的表現效果，產生大量的不良影響。從自己的經驗來說，聆聽傳統揚聲器時，在聽音空間內進行適當的聲學處理，譬如進行吸聲和擴散是一種最好的解決方法。
S 540的低音部分由四隻8.6寸單元組成，安裝在箱體兩側，內部以加強的骨架結構，實現更強的支撐性能。在S 540之下還有一個較小的版本S 530，採用的是相同的中/高音單元驅動器，箱體略小，配備了兩隻低音單元。而Solitaire S系列的基礎款產品 S430，T+A 為其配上了較短版本的平面靜磁高音單元，低音單元安裝在箱體的正面，並在底部加上了一個低音導管。而S 540 則是以陣列的方式進行單元排列，因此正面的每個靜磁高音單元驅動器都被放置在外側邊緣。
T+A Solitaire S 540的低音到中音的分頻點被設定在180Hz，這是一個比較常規的操作，讓我出乎意料的是，S 540的中高音分頻點被設定在1.8kHz。而通常的分頻點應該為2.8kHz-3kHz，相當的與眾不同。S 540的中高頻分頻點被設定的較低的原因是大尺寸的高音單元，且其具備更大的功率處理能力。這個數值的分頻點意味着能獲得更多的中頻，尤其是人聲和樂器泛音的範圍由平面靜磁高音驅動器而不是錐盆中音單元驅動器發出。此外，驅動器之間的頻率切換區間來得更低，遠離耳朵最敏感的區域，獲得更舒適的聽感。
S 540 背部提供了兩組接線柱用於雙線分音/雙功放連接。在接線柱正上方的面板輸入端子是三個三向撥動開關，用於調整揚聲器的音調平衡。也就是說，可以獨立地將低音、中頻或高音提高或降低1.5dB。箱體由MDF側板和背板的組成，正面加以鋁製前障板，容積為120升。有三種顏色可供選擇，黑色、銀色和黑色木材，磁性網罩，有關設計的技術細節在本篇中沒有提及，請參閱側邊欄，特別是著名的基於室內聲學擴散的平面靜磁高音單元揚聲器的技術細節。
聆聽
打開包裝並安裝S 540的工作對一個人來說有點挑戰。每隻音箱重約80公斤。內置一個機械加工的鋁底座，通過螺栓固定在音箱底部，還有四個堅固的釘子擰入的外伸支架。T+A在YouTube上發佈了一段視頻，展示了製作和組裝過程。注意，在視頻中是由兩位體型較大的男士來進行的，而且是相對較小的S 530。所以我剛才說了，由一個人來開箱並安裝更大的S 540比視頻描述更具挑戰性，我覺得開箱安裝S 540應該是一項兩個人的工作。
大約在一周前，聯繫了T+A的行業資深人士James Shannon和DaveNauber了解這款音箱產品的一些特點，並聽取了相關係統設定的意見。他們宣稱，一切聽起來都很正常，不需要進一步調整。我拍攝了視頻，主要講到了T+A的故事和Solitaire s 540的設計。你可以在The Absolute Sound的YouTube頻道上找到這段視頻，以及一些其他有趣的視頻（總數量接近200，而且還在不斷增加）。還有一個擴展視頻，我在視頻中描述了我房間的聲學設計和結構，還有一個配套視頻，將帶你了解我所使用的系統中的所有組成部分。
將M10放大器設定為雙功放模式，以單聲道方式來驅動S 540，M10放大器的一個聲道驅動低音部分，另一聲道驅動中頻高音部分。除了可配置為立體聲、單聲道或雙功放外，M10還可以以1%的增量調整反饋量，來微調系統。S 540對聆聽的位置高度特別敏感，但這只是一個聆聽點位高或低的問題。只需從座位上站起來，就能立即聽到S 540聚焦的來自垂直方向的聲音指向，並聽到聲壓的瞬間降低。我發現，只需要進行平均少量的內傾的調整，差不多5度-15度的情況，聲音表示是比較理想的。再多的話，聲音就變得過於明亮了。與大部分音箱產品不同的是，S 540不需要太多的靠前來實現強大而穩定的中央聲音解像。許多傳統輻射模式的音箱受益於大量的內傾，因為通過內傾角減少從側壁反射的能量。每次在經過一個晚上的大音量播放以後，或者當我不在聽音室/辦公室播放音箱的時候，我都會進行一些修正，包括使用三個後面板音調平衡開關進行實驗。如前所述，這三個調節開關能夠獨立地將低音、中頻和高音水平提高或降低+1.5dB。經過一段時間的來回測試，最終鎖定了平衡開關，設置成低頻相對比較寬鬆，使S540在播放一些低頻相對較重的音樂的時候不會產生明顯的低頻衰減。使用S 540聆聽音樂的時候，會很明顯的感受到這是來自平面振膜，而不是傳統的錐盆揚聲器。那麼它是怎麼做到的呢？那種明確無誤的即時感、逼真的聲場表現、高音的分辨率和瞬態響應，這些都是平面振膜的標誌。考慮到S 540本質上是一款帶有平面靜磁高音的主動式單元驅動器設計的音箱，我感到很驚訝，但S 540聽起來非常像一款全音域平面音箱。但是普通平面音箱的特性僅在高音中明顯。但我對S 540的強烈印象是，在中頻和高音不分，它都聽起來像平面一樣，我認為有三個因素。首先，在我當時不知道的情況下，高音揚聲器以非常低的1.8kHz覆蓋到中頻區域。因此，平面靜磁驅動器比球頂高音的2.8-3kHz覆蓋到中頻時再現的中音區域要多得多。其次，S 540配備了大小一致均勻的中音單元驅動器，它們很小，且具有超輕的質量，使它們更接近平面靜磁高音單元揚聲器那快速響應的速度。第三，中音單元驅動器在通過線性擴散的排列後產生了相同於線源高音單元驅動器那圓柱形擴散的輻射模式。有助於將兩種不同的驅動方式聽起來更為一致。因此，這種設計將中音區和高音區無縫的完美銜接，而這種完美的銜接是傳統揚聲器所無法實現的，（它們是將高音單元，與錐形中音單元相耦合，產生一個球形而非圓柱形的聲波擴散）。
除了有全音域平面音箱的聽感以外，S 540在33.5英寸平面靜磁高音單元驅動器和七個微小的橢圓形的中音單元驅動器陣列之間完全沒有斷層的聲音表現。它從上到下聽起來融為一體，混合動力的音箱設計對於創始者來說是真的是一個極具挑戰的障礙。事實上，這種轉變在混動音箱的歷史上也一直是難以逾越的高度。
我會直接說，S 540的33.5英寸高音單元驅動器是由T+A自主設計並製造的，這是一款出色平面靜磁單元驅動器。它是定義音箱性能的基礎。平面振膜與生俱來的高解析、瞬態響應速度和逼真的聲音表現。這種高解析表現為高音中的細節，無論是音色還是動態，都是極佳的。在播放薩克斯管演奏家Gary Meek的專輯《Good Friends》中的《My Way Home》時，滿滿的細節再現，在輕柔抒情的旋律中，鼓手演奏出了一個真實的人物。充滿了質感，大多數的音箱都無法完整的演繹出那些細微的瞬態和真實。整曲聽起來不像是無差別的高頻瞬態信息爆發，好像自己在現場近距離聆聽一樣，所有微小的細節都能意義展現。S 540的低頻的展現，尤其是樂器在演奏時的手法細節，都是顯而易見的。S 540的聲音是那麼的精緻優雅，勾勒細節的能力，將音樂帶到生活中來。S 540的瞬態速度增強了解析，那種從點到面傳遞攻擊陡度的能力。我相信，大部分初聽S 540的人可能不會直接識別出這種更大的瞬態保真度和解析；相反，可能只是簡單地體驗到更大更深的演繹風格，並由此體驗到何為更深層次的參與到音樂作品中去。
打擊樂被描繪得很漂亮，有一種鋒利的速度感，爽快的力度感，以及瞬態後那栩栩如生的現場感。雖然許多靜電和平面揚聲器都能表現出這種速度和解析力，但缺乏了量感，給人一種只是停留在表面的感覺而已。在播放由非洲吉他峰會樂隊錄製的同名專輯時，S540能夠將層層極其複雜且相互交織的打擊樂模式為特色的聲音特徵全部釋放，卓越的瞬態響應使我能夠更好地欣賞他的音樂複雜的節奏相互作用。準確地再現音樂作品中的抑揚頓挫，在很大程度上拉近了聆聽者與音樂作品之間的距離。我開始被S 540所折服，從音箱里迸發出的不僅僅只是簡單的一個個音符，而是一個完全在你面前的舞台。S 540的高頻可以延伸到50kHz，真的是讓人歡呼雀躍。要知道從前，我為了獲得更高的上限，只能使用靜電超高音來搭配主音箱一起使用，來獲得更高的系統頻率上限，聽到更寬闊的空間聲場感。
我必須指出的是，雖然S 540在整個頻率響應範圍內都會有一定程度的提亮。但我仍然不會將音箱的整體表現稱之為閃耀，在特定的三頻段人聲中，鈴音或一些富含高頻段和聲的樂器（如女高音薩克斯管）的高次諧波中，具有顯著能量的錄音會讓音箱突出高音。這一特點有助於S 540將活潑開放的人物活力和決心表現的淋漓盡致。我試着使用S 540的後面板開關將高音調至-1.5dB，但這對大多數唱片來說都是將多餘部分的校正。事實上，我聽到了1.5dB的衰減，但是感覺到有些過度校正，這表明S 540在高音中的活力很小。儘管如此，音箱的整體表現很活潑，包容性很強，而不是音色的溫暖，順便要說的是，這是靜電和平面靜磁設計的傳統特徵。
令人驚訝的是，S 540的平面聲音特徵延伸到了整個中頻。人聲以驚人的真實感再現，滿滿脫箱感，存在與空氣中，與系統設備完全分離。樂曲開始後，第一節的人聲表現就產生了驚人的效果。對於平板音箱來說，這種聲音品質會更自然，哪怕是Magnepan LRS+這樣的基礎款平板音箱來說也是如此。有趣的是，女聲的大部分能量都在160Hz到2kHz之間，和聲的話會延伸到該頻率之外，振幅會降低。該頻率範圍恰好是七個橢圓中頻驅動器所覆蓋的範圍，平面靜磁高音單元驅動器將上部的頻率補齊。中頻音色在純度、飽滿度，流動性方面都是一流的。鋼琴聲有着良好的清晰度，以及對樂器動態結構的有着不錯的解析，包括追逐聲攻擊聲。以及在大廳中捕捉到的獨奏錄音也突出了s 540對樂曲中低電平信息的還原，完美地傳達了音樂中所需要表現出的意境，並將這些把你包圍。
中頻的飽滿度，純度與超低頻的保真度相結合，使弦樂鮮活靚麗。原聲吉他手Hans Theessink在與三人組的專輯the Rite of Stings中，演繹的特別逼真，因為其他的音箱產品很少有足夠的速度來捕捉琴弦的最初的那段鋒芒。而S 540卻能夠再現在最初的瞬態之後空氣中響起的韻律的感覺。事實上，所有弦樂展現都得益於S 540的混合動力單元的屬性組合。Ruth Moody的《這些狂野的東西》專輯中，原聲吉他、琴和原生低音之相互作用，並充滿活力；S 540能夠完美地讓你分辨出每一個樂器的聲音，不會將其演變成模糊的一塊。
S 540的利用精準的聲波擴散方式來降低反射能量的好處是能讓聆聽者獲得一個極其精確的聲場。我所說的「精確」是指聲音解像的緊密聚焦，定位準確。在這方面，S 540聽起來不像其他音箱產品。我能聽到很棒的解析，準確的演繹出樂曲中的每個器樂的位置。清晰的將鼓手的演奏手法一一展現，空間的解析力被充分呈現。用於收鼓收聲的麥克風多個套件進行混音，既可以用一對重合的立體聲進行混音，還可以用另一個來捕捉器樂。無論採用何種混音方法，這些都分佈在整個舞台上，每個鼓都有精確的位置。聆聽偉大鼓手西蒙·菲利普斯在他的專輯《Protocol》中的演奏，這套完整的收聲裝備的布點被生動地描繪出來，甚至是許多安裝在底部的每一個都被精確地定位。
S 540的空間展示精度為捕捉大廳內自然聲學的錄音打下堅實的基礎。聽洛本·威廉姆斯在電影節上的《康博伊斯序曲》達拉斯風被邁耶森交響樂中心美妙的音符包圍，好似一場夢幻般聽覺盛宴。聲場的縱深也得到了極好的渲染，尤其是細微的聲場細節，如同來自大廳後方的反射。
我的聆聽空間內的聲學處理是為滿足絕大多數音箱重播所進行設計的，其他的音箱在它們聲波擴散方式下沒有表現出s 540的那樣的與眾不同，恰到好處。而S 540，大部分反射能量來自聽眾身後的牆壁，而不是側牆和天花板。我突然聯想到，來自聆聽位後方的聲學處理會對S 540的表現有一定的影響。在我的聆聽位後面有一些吸音和擴散裝置，但這些對於S 540這樣的聲波擴散方式的音箱來說，聲學效果並沒有得到優化。出於好奇，在後牆逐項添加了四快2’x 4’的中高頻吸收裝置。由於座椅後面有了額外的減震器，聲場更加清晰，前面提到的成像精度也更高。最後，正如預期的那樣，四隻8.6英寸低音單元在大動態的播放時，效果得到了擴展和強大。密封箱體的音箱以速度和解析力為主旨，但這些不適用於S 540。我認為低音有點偏寬，當然不是低沉或粘稠，而是飽滿而溫暖。清晰而直接，哪怕是極為複雜的低音曲線都能夠被還原。S 540沒有嚴格意義上的短板，當我意識這點的同時，這對音箱為我的聆聽空間帶來了令人滿意的飽滿感。在播放一些音樂的時候，我更喜歡通過後面板開關將低音設置為-1.5dB。這種調整在我聽來是完美的，能使低音達到完美的平衡。然而，當然播放在大多數音樂中，我更喜歡寬鬆的低音設置。用開關來調整低音是很富有樂趣的，增添了S 540的開放性、透明度、清晰度和空間感。能夠進行三個數值的調整更是明智之舉，使 S 540更有可能在你的聆聽空間內獲得出色的表現。在小一些的聆聽空間內的話，配備了兩隻低音單元的 Solitaire S 530，會更加的匹配。
設計
S 540 是一款 三分頻 的落地音箱，左右兩側配備了四隻 8.6 英寸低音單元驅動器、七隻尺寸為 3.5 英寸 x 2.3 英寸的橢圓形中音單元驅動器以線性陣列的方式排列，以及一個 1 英寸寬、33.5 英寸長的平面靜磁高音揚聲器。分頻點為 180Hz 和 1.8kHz。所有驅動器單元均由T+A自主研製開發。
低音單元驅動器是經過優化的錐盆結構配以 T+A 專利 『StarStabilizer』 強化系統，它是在鋁質錐盆上壓鑄星形形狀，以提高錐盆的抗扭曲變形能力。全新開發的懸掛系統增加了低音單元驅動器的線性衝程距離。中音單元驅動器的振膜同樣由鋁製成，重量輕，剛性高。輕量化的中音單元驅動器能夠更好地匹配平面靜磁高音單元驅動器的瞬態響應速度。
將中頻能量均勻的由7 只驅動器釋放，這意味着每隻驅動器都在非常低的壓力水平下工作，增加了動態餘量。Mag 850 平面靜磁高音單元驅動器由項目總監 Max Kirschke 開發，整齊的排列着 64 只特殊形狀的釹磁鐵，每個間隔的距離都經過了精準的計算。與 Kapton 振膜相連接的導體長度約為 40 英尺，以一前一後的方式排列，這樣能使振膜能夠被均勻驅動。Mag850 的振膜厚度以微米為單位，比頭髮絲還更薄。平面靜磁單元中與振膜相貼合的導體好比是音圈，但是以直線拉伸形式。在這兩種驅動器類型中，傳到到導體的音頻信號會產生一個變化的磁場，該磁場與磁鐵提供的固定磁場相互作用，驅動振膜來回移動產生聲音。平面靜磁單元的優點是其極低的移動質量（完全擺脫重力的影響），這就擁有了卓越的瞬態響應（振膜啟動和停止速度更快），還有這比傳統球頂高音揚聲器大得多的發聲面積。
Mag 850 的大尺寸和堅固的結構使其能夠以非常大的速度進行工作。所以分頻點能夠設置在 1.8kHz，這是很讓人震驚的。箱體的側面和後部由中密度纖維板製成，前障板由實心鋁加工而成。低音單元驅動以對置的方式布置，並在此處加上了整體支撐，可最大程度的降低或減少箱體共振，低頻震動相互抵消。每隻分頻器（低通、帶通、高通）都安裝在獨立的電路板上。背部配有雙線分音接線柱，可實現BI-AMP或BI-WIRE。三個後面板開關可以獨立調節低音、中音或高音電平。如上所述，S 540 的中音線陣和平面靜磁高音產生的聲波以圓柱的形狀集中在揚聲器正前方。離軸能量（水平和垂直）非常低，使得聆聽者能聽到更多來自音箱的直達聲，大幅減少側牆和天花板的不良反射聲。線陣的圓柱形聲波輻射的另一個好處是，聲強作為距離（1/d）線性衰減，而不是像傳統球頂高音產生球形輻射的那樣隨着距離的平方（1/d）直接衰減。雖然圓柱形聲波輻射的最高頻率上限為12Khz，高頻上限遠遠超出傳統球頂高音，同時超出了許多音樂內容的頻率響應範圍。與此同時，兩側的低音單元驅動器則依然會產生球形的聲波輻射，但對於聽音室這樣的封閉空間內來說，以這樣的形式來聆聽低頻，不會出現很大的影響。
《The Absolute Sound》 總結
