T+A Solitaire S 540
T+A 拥有 80 多名员工，其中包括 14 名工程师（拥有工程学位），其产品销往 50 多个国家和地区。T+A 正在逐渐走向成功，Siggi 开始将大部分时间花在管理业务上，而不是设计扬声器以及产品，这是他的首要职责。但是，随着 Siggi 的儿子 Conradin 在获得创业硕士学位并获得在其他行业工作的经验后，近期被任命为T+A公司的掌舵人，Siggi 得以自由地回到他的初恋扬声器产品设计中去。
现在，Siggi 有时间投入到产品研发中，并拥有成功公司的资源，可以开发他长期以来构思的扬声器产品，那就是Solitaire S 540。S 540 是 Siggi 将脑海中关于扬声器的有趣的想法的最终呈现，涉及扬声器在实际聆听环境中应如何表现。因此，S 540 的外观以及技术的运用同标准理念的传统设计模型截然不同。在他的整个职业生涯中，Siggi 一直是 将静电发声和平面静磁驱动器的拥护者，早期开发了许多基于静电发声的产品。如在 1984 年，他就开发了一种混合锥盆+静电的扬声器产品。现如今 Siggi 更青睐与平面静磁驱动器，因为它们具有更高的可靠性，尤其是在潮湿气候下，静电可能会产生电弧并造成振膜的损坏。很显然的是，被赋予他雄心勃勃的想法的新扬声器，融入了他对平面静磁驱动器设计的最新想法。
S 540 看起来和 其行为与标准的传统设计模型截然不同。简而言之，S 540 在加入了与众不同的单元驱动器后，形成了几乎与搭载任何其他形式的单元驱动器扬声器产品截然不同的声波扩散模式。具体地来说，就是 S 540在中音和高音的水平和垂直扩散更集中，这意味着聆听位置（约200Hz以上）的声音几乎都是来自扬声器本身的直达声，没有任何来自聆听空间反射声。但是这又同具有相同水平和垂直扩散的角度的全频开放式的音箱产品不同，S 540 是单极扩散，将其所有声波直接在扬声器前方引导到聆听位置进行输出。与众不同的单元驱动器阵列是 S 540 实施这些的关键。前障板安装 33.5 英寸高的平面静磁高音单元驱动器，七只尺寸稍小一些的椭圆状的中音单元驱动器垂直排列在高音单元驱动器旁边。垂直堆叠的驱动器阵列，称为“线阵列”，在扬声器前方以圆柱形辐射声音，而不是像单只点声源驱动器那样以球形辐射声音。
中频线阵列的圆柱形辐射指向与平面静磁高音单元驱动器的圆柱形辐射指向相同。声波的扩散面高而有密度，高音单元驱动器因其形状而自然地呈现出圆柱形状。T+A 将其命名为“圆柱波技术”。虽然这不是T+A发明的声学概念，在物理学中已存在了好几十年，已经被大部分人所知，但是随着近年来人们对线阵发声原理的不断了解，并对此产生了极大兴趣，最终彻底改变了音响行业。在 YouTube 上曾经有一段很有意思的视频，题为“为什么现在音乐节的现场听感比以往任何时候都更好”，其中解释了线性阵列的工作原理，以及为什么取代了点声源扬声器进行现场扩声。T+A 认为室内反射是声音/聆听品质衰减的重要来源，通过 Solitaire S 540 的设计来减少这些反射，会为声音的还原品质带来明显提升。在聆听传统扬声器的时候，来自侧墙和天花板的反射会与到达聆听座位的直接声音相结合，形成某些频段的抵消和加强（“梳状滤波”）。
之所以称为梳状滤波，是因为频率响应看起来像一个梳子性状的响应曲线，由两个信号之间产生相互破坏，并融合在一起组成短窄且间隔很近的峰值和谷值，当一个信号发生时。这种情况会使音色出现扭曲，并改变相位，产生位移，并破坏录音中编码的时间轴，从而降低了声场的表现效果，产生大量的不良影响。从自己的经验来说，聆听传统扬声器时，在听音空间内进行适当的声学处理，譬如进行吸声和扩散是一种最好的解决方法。
S 540的低音部分由四只8.6寸单元组成，安装在箱体两侧，内部以加强的骨架结构，实现更强的支撑性能。在S 540之下还有一个较小的版本S 530，采用的是相同的中/高音单元驱动器，箱体略小，配备了两只低音单元。而Solitaire S系列的基础款产品 S430，T+A 为其配上了较短版本的平面静磁高音单元，低音单元安装在箱体的正面，并在底部加上了一个低音导管。而S 540 则是以阵列的方式进行单元排列，因此正面的每个静磁高音单元驱动器都被放置在外侧边缘。
T+A Solitaire S 540的低音到中音的分频点被设定在180Hz，这是一个比较常规的操作，让我出乎意料的是，S 540的中高音分频点被设定在1.8kHz。而通常的分频点应该为2.8kHz-3kHz，相当的与众不同。S 540的中高频分频点被设定的较低的原因是大尺寸的高音单元，且其具备更大的功率处理能力。这个数值的分频点意味着能获得更多的中频，尤其是人声和乐器泛音的范围由平面静磁高音驱动器而不是锥盆中音单元驱动器发出。此外，驱动器之间的频率切换区间来得更低，远离耳朵最敏感的区域，获得更舒适的听感。
S 540 背部提供了两组接线柱用于双线分音/双功放连接。在接线柱正上方的面板输入端子是三个三向拨动开关，用于调整扬声器的音调平衡。也就是说，可以独立地将低音、中频或高音提高或降低1.5dB。箱体由MDF侧板和背板的组成，正面加以铝制前障板，容积为120升。有三种颜色可供选择，黑色、银色和黑色木材，磁性网罩，有关设计的技术细节在本篇中没有提及，请参阅侧边栏，特别是著名的基于室内声学扩散的平面静磁高音单元扬声器的技术细节。
聆听
打开包装并安装S 540的工作对一个人来说有点挑战。每只音箱重约80公斤。内置一个机械加工的铝底座，通过螺栓固定在音箱底部，还有四个坚固的钉子拧入的外伸支架。T+A在YouTube上发布了一段视频，展示了制作和组装过程。注意，在视频中是由两位体型较大的男士来进行的，而且是相对较小的S 530。所以我刚才说了，由一个人来开箱并安装更大的S 540比视频描述更具挑战性，我觉得开箱安装S 540应该是一项两个人的工作。
大约在一周前，联系了T+A的行业资深人士James Shannon和DaveNauber了解这款音箱产品的一些特点，并听取了相关系统设定的意见。他们宣称，一切听起来都很正常，不需要进一步调整。我拍摄了视频，主要讲到了T+A的故事和Solitaire s 540的设计。你可以在The Absolute Sound的YouTube频道上找到这段视频，以及一些其他有趣的视频（总数量接近200，而且还在不断增加）。还有一个扩展视频，我在视频中描述了我房间的声学设计和结构，还有一个配套视频，将带你了解我所使用的系统中的所有组成部分。
将M10放大器设定为双功放模式，以单声道方式来驱动S 540，M10放大器的一个声道驱动低音部分，另一声道驱动中频高音部分。除了可配置为立体声、单声道或双功放外，M10还可以以1%的增量调整反馈量，来微调系统。S 540对聆听的位置高度特别敏感，但这只是一个聆听点位高或低的问题。只需从座位上站起来，就能立即听到S 540聚焦的来自垂直方向的声音指向，并听到声压的瞬间降低。我发现，只需要进行平均少量的内倾的调整，差不多5度-15度的情况，声音表示是比较理想的。再多的话，声音就变得过于明亮了。与大部分音箱产品不同的是，S 540不需要太多的靠前来实现强大而稳定的中央声音解像。许多传统辐射模式的音箱受益于大量的内倾，因为通过内倾角减少从侧壁反射的能量。每次在经过一个晚上的大音量播放以后，或者当我不在听音室/办公室播放音箱的时候，我都会进行一些修正，包括使用三个后面板音调平衡开关进行实验。如前所述，这三个调节开关能够独立地将低音、中频和高音水平提高或降低+1.5dB。经过一段时间的来回测试，最终锁定了平衡开关，设置成低频相对比较宽松，使S540在播放一些低频相对较重的音乐的时候不会产生明显的低频衰减。使用S 540聆听音乐的时候，会很明显的感受到这是来自平面振膜，而不是传统的锥盆扬声器。那么它是怎么做到的呢？那种明确无误的即时感、逼真的声场表现、高音的分辨率和瞬态响应，这些都是平面振膜的标志。考虑到S 540本质上是一款带有平面静磁高音的主动式单元驱动器设计的音箱，我感到很惊讶，但S 540听起来非常像一款全音域平面音箱。但是普通平面音箱的特性仅在高音中明显。但我对S 540的强烈印象是，在中频和高音不分，它都听起来像平面一样，我认为有三个因素。首先，在我当时不知道的情况下，高音扬声器以非常低的1.8kHz覆盖到中频区域。因此，平面静磁驱动器比球顶高音的2.8-3kHz覆盖到中频时再现的中音区域要多得多。其次，S 540配备了大小一致均匀的中音单元驱动器，它们很小，且具有超轻的质量，使它们更接近平面静磁高音单元扬声器那快速响应的速度。第三，中音单元驱动器在通过线性扩散的排列后产生了相同于线源高音单元驱动器那圆柱形扩散的辐射模式。有助于将两种不同的驱动方式听起来更为一致。因此，这种设计将中音区和高音区无缝的完美衔接，而这种完美的衔接是传统扬声器所无法实现的，（它们是将高音单元，与锥形中音单元相耦合，产生一个球形而非圆柱形的声波扩散）。
除了有全音域平面音箱的听感以外，S 540在33.5英寸平面静磁高音单元驱动器和七个微小的椭圆形的中音单元驱动器阵列之间完全没有断层的声音表现。它从上到下听起来融为一体，混合动力的音箱设计对于创始者来说是真的是一个极具挑战的障碍。事实上，这种转变在混动音箱的历史上也一直是难以逾越的高度。
我会直接说，S 540的33.5英寸高音单元驱动器是由T+A自主设计并制造的，这是一款出色平面静磁单元驱动器。它是定义音箱性能的基础。平面振膜与生俱来的高解析、瞬态响应速度和逼真的声音表现。这种高解析表现为高音中的细节，无论是音色还是动态，都是极佳的。在播放萨克斯管演奏家Gary Meek的专辑《Good Friends》中的《My Way Home》时，满满的细节再现，在轻柔抒情的旋律中，鼓手演奏出了一个真实的人物。充满了质感，大多数的音箱都无法完整的演绎出那些细微的瞬态和真实。整曲听起来不像是无差别的高频瞬态信息爆发，好像自己在现场近距离聆听一样，所有微小的细节都能意义展现。S 540的低频的展现，尤其是乐器在演奏时的手法细节，都是显而易见的。S 540的声音是那么的精致优雅，勾勒细节的能力，将音乐带到生活中来。S 540的瞬态速度增强了解析，那种从点到面传递攻击陡度的能力。我相信，大部分初听S 540的人可能不会直接识别出这种更大的瞬态保真度和解析；相反，可能只是简单地体验到更大更深的演绎风格，并由此体验到何为更深层次的参与到音乐作品中去。
打击乐被描绘得很漂亮，有一种锋利的速度感，爽快的力度感，以及瞬态后那栩栩如生的现场感。虽然许多静电和平面扬声器都能表现出这种速度和解析力，但缺乏了量感，给人一种只是停留在表面的感觉而已。在播放由非洲吉他峰会乐队录制的同名专辑时，S540能够将层层极其复杂且相互交织的打击乐模式为特色的声音特征全部释放，卓越的瞬态响应使我能够更好地欣赏他的音乐复杂的节奏相互作用。准确地再现音乐作品中的抑扬顿挫，在很大程度上拉近了聆听者与音乐作品之间的距离。我开始被S 540所折服，从音箱里迸发出的不仅仅只是简单的一个个音符，而是一个完全在你面前的舞台。S 540的高频可以延伸到50kHz，真的是让人欢呼雀跃。要知道从前，我为了获得更高的上限，只能使用静电超高音来搭配主音箱一起使用，来获得更高的系统频率上限，听到更宽阔的空间声场感。
我必须指出的是，虽然S 540在整个频率响应范围内都会有一定程度的提亮。但我仍然不会将音箱的整体表现称之为闪耀，在特定的三频段人声中，铃音或一些富含高频段和声的乐器（如女高音萨克斯管）的高次谐波中，具有显著能量的录音会让音箱突出高音。这一特点有助于S 540将活泼开放的人物活力和决心表现的淋漓尽致。我试着使用S 540的后面板开关将高音调至-1.5dB，但这对大多数唱片来说都是将多余部分的校正。事实上，我听到了1.5dB的衰减，但是感觉到有些过度校正，这表明S 540在高音中的活力很小。尽管如此，音箱的整体表现很活泼，包容性很强，而不是音色的温暖，顺便要说的是，这是静电和平面静磁设计的传统特征。
令人惊讶的是，S 540的平面声音特征延伸到了整个中频。人声以惊人的真实感再现，满满脱箱感，存在与空气中，与系统设备完全分离。乐曲开始后，第一节的人声表现就产生了惊人的效果。对于平板音箱来说，这种声音品质会更自然，哪怕是Magnepan LRS+这样的基础款平板音箱来说也是如此。有趣的是，女声的大部分能量都在160Hz到2kHz之间，和声的话会延伸到该频率之外，振幅会降低。该频率范围恰好是七个椭圆中频驱动器所覆盖的范围，平面静磁高音单元驱动器将上部的频率补齐。中频音色在纯度、饱满度，流动性方面都是一流的。钢琴声有着良好的清晰度，以及对乐器动态结构的有着不错的解析，包括追逐声攻击声。以及在大厅中捕捉到的独奏录音也突出了s 540对乐曲中低电平信息的还原，完美地传达了音乐中所需要表现出的意境，并将这些把你包围。
中频的饱满度，纯度与超低频的保真度相结合，使弦乐鲜活靓丽。原声吉他手Hans Theessink在与三人组的专辑the Rite of Stings中，演绎的特别逼真，因为其他的音箱产品很少有足够的速度来捕捉琴弦的最初的那段锋芒。而S 540却能够再现在最初的瞬态之后空气中响起的韵律的感觉。事实上，所有弦乐展现都得益于S 540的混合动力单元的属性组合。Ruth Moody的《这些狂野的东西》专辑中，原声吉他、琴和原生低音之相互作用，并充满活力；S 540能够完美地让你分辨出每一个乐器的声音，不会将其演变成模糊的一块。
S 540的利用精准的声波扩散方式来降低反射能量的好处是能让聆听者获得一个极其精确的声场。我所说的“精确”是指声音解像的紧密聚焦，定位准确。在这方面，S 540听起来不像其他音箱产品。我能听到很棒的解析，准确的演绎出乐曲中的每个器乐的位置。清晰的将鼓手的演奏手法一一展现，空间的解析力被充分呈现。用于收鼓收声的麦克风多个套件进行混音，既可以用一对重合的立体声进行混音，还可以用另一个来捕捉器乐。无论采用何种混音方法，这些都分布在整个舞台上，每个鼓都有精确的位置。聆听伟大鼓手西蒙·菲利普斯在他的专辑《Protocol》中的演奏，这套完整的收声装备的布点被生动地描绘出来，甚至是许多安装在底部的每一个都被精确地定位。
S 540的空间展示精度为捕捉大厅内自然声学的录音打下坚实的基础。听洛本·威廉姆斯在电影节上的《康博伊斯序曲》达拉斯风被迈耶森交响乐中心美妙的音符包围，好似一场梦幻般听觉盛宴。声场的纵深也得到了极好的渲染，尤其是细微的声场细节，如同来自大厅后方的反射。
我的聆听空间内的声学处理是为满足绝大多数音箱重播所进行设计的，其他的音箱在它们声波扩散方式下没有表现出s 540的那样的与众不同，恰到好处。而S 540，大部分反射能量来自听众身后的墙壁，而不是侧墙和天花板。我突然联想到，来自聆听位后方的声学处理会对S 540的表现有一定的影响。在我的聆听位后面有一些吸音和扩散装置，但这些对于S 540这样的声波扩散方式的音箱来说，声学效果并没有得到优化。出于好奇，在后墙逐项添加了四快2’x 4’的中高频吸收装置。由于座椅后面有了额外的减震器，声场更加清晰，前面提到的成像精度也更高。最后，正如预期的那样，四只8.6英寸低音单元在大动态的播放时，效果得到了扩展和强大。密封箱体的音箱以速度和解析力为主旨，但这些不适用于S 540。我认为低音有点偏宽，当然不是低沉或粘稠，而是饱满而温暖。清晰而直接，哪怕是极为复杂的低音曲线都能够被还原。S 540没有严格意义上的短板，当我意识这点的同时，这对音箱为我的聆听空间带来了令人满意的饱满感。在播放一些音乐的时候，我更喜欢通过后面板开关将低音设置为-1.5dB。这种调整在我听来是完美的，能使低音达到完美的平衡。然而，当然播放在大多数音乐中，我更喜欢宽松的低音设置。用开关来调整低音是很富有乐趣的，增添了S 540的开放性、透明度、清晰度和空间感。能够进行三个数值的调整更是明智之举，使 S 540更有可能在你的聆听空间内获得出色的表现。在小一些的聆听空间内的话，配备了两只低音单元的 Solitaire S 530，会更加的匹配。
设计
S 540 是一款 三分频 的落地音箱，左右两侧配备了四只 8.6 英寸低音单元驱动器、七只尺寸为 3.5 英寸 x 2.3 英寸的椭圆形中音单元驱动器以线性阵列的方式排列，以及一个 1 英寸宽、33.5 英寸长的平面静磁高音扬声器。分频点为 180Hz 和 1.8kHz。所有驱动器单元均由T+A自主研制开发。
低音单元驱动器是经过优化的锥盆结构配以 T+A 专利 『StarStabilizer』 强化系统，它是在铝质锥盆上压铸星形形状，以提高锥盆的抗扭曲变形能力。全新开发的悬挂系统增加了低音单元驱动器的线性冲程距离。中音单元驱动器的振膜同样由铝制成，重量轻，刚性高。轻量化的中音单元驱动器能够更好地匹配平面静磁高音单元驱动器的瞬态响应速度。
将中频能量均匀的由7 只驱动器释放，这意味着每只驱动器都在非常低的压力水平下工作，增加了动态余量。Mag 850 平面静磁高音单元驱动器由项目总监 Max Kirschke 开发，整齐的排列着 64 只特殊形状的钕磁铁，每个间隔的距离都经过了精准的计算。与 Kapton 振膜相连接的导体长度约为 40 英尺，以一前一后的方式排列，这样能使振膜能够被均匀驱动。Mag850 的振膜厚度以微米为单位，比头发丝还更薄。平面静磁单元中与振膜相贴合的导体好比是音圈，但是以直线拉伸形式。在这两种驱动器类型中，传到到导体的音频信号会产生一个变化的磁场，该磁场与磁铁提供的固定磁场相互作用，驱动振膜来回移动产生声音。平面静磁单元的优点是其极低的移动质量（完全摆脱重力的影响），这就拥有了卓越的瞬态响应（振膜启动和停止速度更快），还有这比传统球顶高音扬声器大得多的发声面积。
Mag 850 的大尺寸和坚固的结构使其能够以非常大的速度进行工作。所以分频点能够设置在 1.8kHz，这是很让人震惊的。箱体的侧面和后部由中密度纤维板制成，前障板由实心铝加工而成。低音单元驱动以对置的方式布置，并在此处加上了整体支撑，可最大程度的降低或减少箱体共振，低频震动相互抵消。每只分频器（低通、带通、高通）都安装在独立的电路板上。背部配有双线分音接线柱，可实现BI-AMP或BI-WIRE。三个后面板开关可以独立调节低音、中音或高音电平。如上所述，S 540 的中音线阵和平面静磁高音产生的声波以圆柱的形状集中在扬声器正前方。离轴能量（水平和垂直）非常低，使得聆听者能听到更多来自音箱的直达声，大幅减少侧墙和天花板的不良反射声。线阵的圆柱形声波辐射的另一个好处是，声强作为距离（1/d）线性衰减，而不是像传统球顶高音产生球形辐射的那样随着距离的平方（1/d）直接衰减。虽然圆柱形声波辐射的最高频率上限为12Khz，高频上限远远超出传统球顶高音，同时超出了许多音乐内容的频率响应范围。与此同时，两侧的低音单元驱动器则依然会产生球形的声波辐射，但对于听音室这样的封闭空间内来说，以这样的形式来聆听低频，不会出现很大的影响。
《The Absolute Sound》 总结
