上期我向大家介紹了瑞士專業有源監聽音箱品牌PSI Audio進軍民用HiFi市場的Héritage3，其作為有源音箱，現場搭配的前端所使用的音源並非數字設備，而是模擬黑膠唱盤和唱頭放大器，模擬訊號通過前級放大器輸出給Héritage3。整個系統的聲音表現讓我對監聽音箱作為家居搭建極簡環節的發燒音響系統滿懷信心，而現場所展現的模擬音質也讓我對搭配的日本CS Port（大師）唱盤和唱放高度關注，藉此機會我向大家順道介紹。
執着的態度，不變的情懷
日本新晉的傳統模擬品牌CS Port（大師）成立於2014年，由町野利道先生在日本富山市成立，專門設計和生產高級的音響器材。其在黑膠唱盤和電子管領域上擁有獨特的震動處理手法，並遵循傳統方式方法打造產品和調校聲音，產品一經推出在短短數年內便獲得多項大獎，能在日本內得到業界的認可實屬不簡單。
其中LFT1M2旗艦氣浮黑膠唱盤榮獲日本analog 2022年度Grand Prix大獎，這是繼TAT2唱盤獲頒日本Audio Accessory 2021年度Audio Excellence Award和Analog 2020年度Grand Prix大獎等後的最新成就，充分獲得日本音響業界的肯定。
町野利道先生曾任Union of Japanese Scientists and Engineers（JUSE）Director職位，也曾在日本第二大電源供應器COSEL公司擔任CEO及研發總監。在Switching Power Supply設計和應用有超過40年經驗，是電源供應的專家，同時，他也是一位擁有50年年資的音響發燒友。所有CS Port（大師）產品也是由町野利道先生親手設計，確保每一件產品都是出類拔萃的頂尖音響器材。
TAT2M2黑膠唱盤
CS Port旗下黑膠唱盤產品線非常清晰，包括早前我跟大家介紹過的LFT1M2旗艦氣浮黑膠唱盤，組成LFT1M2唱盤主體的TAM1M2以及入門版的TAM2M2。好消息的是，繼旗艦LFT1M2之後，TAM1和TAM2均進行了升級，轉盤由不鏽鋼更換為黃銅，因此型號尾綴加上了M2以此識別。值得一提的是，TAM1M2和TAM2M2屬於唱盤主體，不含唱臂部分，因此玩家可以根據自己的要求選購品牌內提供的唱臂及配件，甚至構建自己雙唱臂的黑膠唱盤系統。
升級後的TAT1M2和TAT2M2更深度市場的歡迎，其中作為「老二」的TAT2M2更具「聲價比」的一面，同時展現緊湊型的設計理念，這在本已不多的氣浮唱盤產品中更具競爭力，對於小空間希望聆聽到高度安靜的模擬音樂以及更低底噪的玩家自然有着無比的吸引力。
好聲的三大法寶
CS Port旗下的黑膠唱盤都以三種特點貫穿產品設計，以TAT2M2為例，除了產品以緊湊型外觀設計外，三大特點包括以沉重的花崗岩作為底座、升級黃銅材質的轉盤以及高度安靜的氣浮承托，合稱三大法寶。
產品網站也再次強調了M2的來由，正是轉盤材料的轉變，轉變的原因是什麼呢？答案是不帶磁。即使是使用空心線圈的開放式唱頭，也不會受到磁通量泄露而影響，從而產生安靜而富有表現力的聲音，唱頭的拾訊將更加精準。你可能發問，不鏽鋼也有不帶磁性類型的，那為什麼廠家對轉盤還有升級黃銅的必要性呢？不鏽鋼是否帶磁主要看鉻和鎳元素含量，要完全讓不鏽鋼不被磁化難度較高，最好的方法就是直接更換不含磁和不被磁化的金屬材料製作。除了會產生磁漏的唱頭外，其他器材和音箱單元都具有磁體，對金屬轉盤都會存在磁化。
沉重的花崗岩底座和氣浮承托，能抑制極度微弱的振動的發生。為了令轉盤與底座擁有更加出色、均勻和一致的氣密性，廠家對黃銅轉盤和花崗岩底座進行了高精度的打磨，兩者加工達到5μ的精度，從而讓沉重的黃銅轉盤得以在氣浮狀態下旋轉。加之沉重的碟鎮令唱片緊貼轉盤上，抑制任何微振動。
與旗艦LFT1M2一樣重視的是，廠家為TAT2M2配備了一個在醫療設備中使用的高度可靠的氣泵，超安靜的氣泵和超平穩的供氣表現，給唱盤以及線性唱臂所需要的供氣。由於氣泵都具備或多或少的振蕩以及由此而來的聲響，廠家為氣泵採用了雙重密封設計以此杜絕噪聲泄露，保證系統足夠安靜，不會為皇帝位帶來可聞噪聲。
非伺服電機馬達
伺服噪聲通過不應用伺服的開放式控制來消除。此外，基於具有高頻率精度的晶體振蕩器，高精度電壓被無波動地提供給電機。這種獨特的無反饋XFD系統技術，能對18kg黃銅轉盤實現高慣性的穩定旋轉。值得注意的是，由於電機不是伺服控制，因此要達到恆定速度需要時間。
Linear Arm AFU1-2唱臂
最理想的唱頭拾訊是線性循跡，也就是我們經常所講的「正切」，這種方式可以把唱針與唱片坑槽保持不變和最準確的姿勢，從而獲得最直接和低失真的聲音還原。目前CS Port旗下僅有一款黑膠唱臂AFU1-2，屬於廠家心血之作，其採用上述所言的線性循跡原理而設計，更重要的是唱頭通過氣浮方式達到零摩擦的水平平移，同時，氣浮能更好消除唱針受唱片帶來的干擾、振動和噪聲。
消除阻尼和摩擦一直是唱臂設計的重點，零摩擦也意味着非接觸式設計，而氣浮顯然是目前的理想之選。唱臂只要實現零摩擦即可讓唱針輕鬆跟隨唱片坑槽而靈活循跡，從而最大限度拾取唱片上的信息。AFU1-2採用氣浮方式，大大吸收和消除唱針因唱片所帶來的各種起伏和振動干擾。唱臂具備多種配重，適用唱頭重量範圍在20-40g（含唱頭殼）。
C3EQM2唱頭放大器
C3EQM2屬於CR型電子管唱放，內部擁有超級可靠的C3g電子管，線路板負載的電阻為15kΩ，變壓器擁有極低的噪聲表現，設計有電池供電，並與交流線路完全隔離。從唱頭放大到前級放大，不增加任何額外的干擾和影響。這款C3g由德國電信為電話中繼器開發，細網格線和電極之間的大距離實現了高線性放大，C3g直接焊接在電路板上，以降低接觸點的噪聲。
為了杜絕因交流電所帶來的電流失真以及電噪聲影響，C3EQM2由大型鎳氫電池供電，並與交流線路完全隔離。因此它可以放大到前級放大器所需的電壓，而無需增加任何額外的東西，電池續航時間為5小時（可選9小時版本），而電池充電時間為4小時（可選8小時版本）。
C3EQM2內置MC變壓器，其採用高導磁率的超級Permalloy鐵芯，具備超級穩定的線性輸出，通過特製的屏蔽罩令其與其他敏感組件進行隔離，杜絕變壓器噪聲干擾。C3EQM2唱放兼容MM/MC唱頭，支持1個MC和2個MM唱頭三組接入，MM通道可以添加外部MC變壓器後用於MC唱頭放大。
感受模擬的魔力
與香港音享坊Willis交流有不少的收穫，據他介紹他在開初進入音響殿堂之時也是以數播和CAS為先，但當對音響領域逐漸有了較深的認識和了解後，以及受TAKE ONE Analog Sound負責人新哥的帶動下，Willis對黑膠音質為之着迷，同時對CS Port的黑膠唱盤深感興趣和認同。現場所看到的這款TAT2M2黑膠唱盤和C3EQM2唱頭放大器正是Willis所擁有的心愛之物。由於Héritage3屬於有源音箱，因此在搭配環節上僅需要前級接入即可，前級用到日本CS Port C3PR。前端音源則為本次介紹的TAT2M2黑膠唱盤配Linear Arm AFU1-2唱臂以及C3EQM2唱頭放大器。
首先播放大家熟悉的林子祥《誰能明白我》，在與Héritage3直接搭配下，整個系統展現林子祥的聲音十分通透飽滿，這一點跟很多數字類監聽音箱形成較大的區別，但讓我感到驚訝的是，在模擬音質下同樣釋放出監聽系統該有的高分析力，出色動態以及紮實低頻。而且聲音更為飽滿，聲音耐聽真實。通過該系統更能釋放歌手的真情實感，展現出一種有感染力的聲音，展現歌者的情感。
接着播放EMI出品的《杜普蕾-埃爾加大提琴協奏曲》，搭配CS Port TAT2M2黑膠唱盤和C3EQM2唱頭放大器以及C3PR前級的Héritage3，聲音不但展現出大提琴那種綿密的效果和飽滿的特質，同時還原出真實模擬聲的魔力，相信這點也是讓Willis着迷黑膠音質的原因之一。整張專輯在低頻和動態的還原上非常精彩，一曲下來把整個系統彷彿進行了一次熱身，雖然如此，大提琴的演奏演繹得格外全神，閉眼所聽仿如跳出了系統展現在聆聽的前方。得益於使用Héritage3有源音箱，我發現整體聲音的三頻表現十分平衡，Héritage3把大提琴低頻彈跳的質感得到充分再現，低頻的能量在地面上得到緩緩舒展，飽滿而有力量。
最後播放雙版本的《四季》來感受模擬系統的表現。一同比較有Félix Ayo演奏的飛利浦版本和Joseph Silverstein演奏的TELARC版本。搭配CS Port TAT2M2黑膠唱盤和C3EQM2唱頭放大器以及C3PR前級的Héritage3系統，把同為《冬季》樂章在不同指揮家和樂隊下的演奏風格清晰反映，並且清晰讓我感受到明顯的區別和特色。飛利浦版本的帶有溫柔和舒適感，宛如一派暖冬的畫面，優雅恬靜。而TELARC版本的《冬季》則顯然來得有點冷冽和猛烈，甚至帶點暴躁感，把音樂爆棚的瞬態都得到了釋放。
不管「下游」為何種器材，CS Port TAT2M2黑膠唱盤和C3EQM2唱頭放大器都能清晰深度地發掘黑膠唱片當中的信息，並毫不遺留地真實呈現，同時真切感受到氣浮唱盤所具備的極度安靜的音樂背景和底噪特色。
