上期我向大家介绍了瑞士专业有源监听音箱品牌PSI Audio进军民用HiFi市场的Héritage3，其作为有源音箱，现场搭配的前端所使用的音源并非数字设备，而是模拟黑胶唱盘和唱头放大器，模拟讯号通过前级放大器输出给Héritage3。整个系统的声音表现让我对监听音箱作为家居搭建极简环节的发烧音响系统满怀信心，而现场所展现的模拟音质也让我对搭配的日本CS Port（大師）唱盘和唱放高度关注，藉此机会我向大家顺道介绍。
执着的态度，不变的情怀
日本新晋的传统模拟品牌CS Port（大師）成立于2014年，由町野利道先生在日本富山市成立，专门设计和生产高级的音响器材。其在黑胶唱盘和电子管领域上拥有独特的震动处理手法，并遵循传统方式方法打造产品和调校声音，产品一经推出在短短数年内便获得多项大奖，能在日本内得到业界的认可实属不简单。
其中LFT1M2旗舰气浮黑胶唱盘荣获日本analog 2022年度Grand Prix大奖，这是继TAT2唱盘获颁日本Audio Accessory 2021年度Audio Excellence Award和Analog 2020年度Grand Prix大奖等后的最新成就，充分获得日本音响业界的肯定。
町野利道先生曾任Union of Japanese Scientists and Engineers（JUSE）Director职位，也曾在日本第二大电源供应器COSEL公司担任CEO及研发总监。在Switching Power Supply设计和应用有超过40年经验，是电源供应的专家，同时，他也是一位拥有50年年资的音响发烧友。所有CS Port（大師）产品也是由町野利道先生亲手设计，确保每一件产品都是出类拔萃的顶尖音响器材。
TAT2M2黑胶唱盘
CS Port旗下黑胶唱盘产品线非常清晰，包括早前我跟大家介绍过的LFT1M2旗舰气浮黑胶唱盘，组成LFT1M2唱盘主体的TAM1M2以及入门版的TAM2M2。好消息的是，继旗舰LFT1M2之后，TAM1和TAM2均进行了升级，转盘由不锈钢更换为黄铜，因此型号尾缀加上了M2以此识别。值得一提的是，TAM1M2和TAM2M2属于唱盘主体，不含唱臂部分，因此玩家可以根据自己的要求选购品牌内提供的唱臂及配件，甚至构建自己双唱臂的黑胶唱盘系统。
升级后的TAT1M2和TAT2M2更深度市场的欢迎，其中作为“老二”的TAT2M2更具“声价比”的一面，同时展现紧凑型的设计理念，这在本已不多的气浮唱盘产品中更具竞争力，对于小空间希望聆听到高度安静的模拟音乐以及更低底噪的玩家自然有着无比的吸引力。
好声的三大法宝
CS Port旗下的黑胶唱盘都以三种特点贯穿产品设计，以TAT2M2为例，除了产品以紧凑型外观设计外，三大特点包括以沉重的花岗岩作为底座、升级黄铜材质的转盘以及高度安静的气浮承托，合称三大法宝。
产品网站也再次强调了M2的来由，正是转盘材料的转变，转变的原因是什么呢？答案是不带磁。即使是使用空心线圈的开放式唱头，也不会受到磁通量泄露而影响，从而产生安静而富有表现力的声音，唱头的拾讯将更加精准。你可能发问，不锈钢也有不带磁性类型的，那为什么厂家对转盘还有升级黄铜的必要性呢？不锈钢是否带磁主要看铬和镍元素含量，要完全让不锈钢不被磁化难度较高，最好的方法就是直接更换不含磁和不被磁化的金属材料制作。除了会产生磁漏的唱头外，其他器材和音箱单元都具有磁体，对金属转盘都会存在磁化。
沉重的花岗岩底座和气浮承托，能抑制极度微弱的振动的发生。为了令转盘与底座拥有更加出色、均匀和一致的气密性，厂家对黄铜转盘和花岗岩底座进行了高精度的打磨，两者加工达到5μ的精度，从而让沉重的黄铜转盘得以在气浮状态下旋转。加之沉重的碟镇令唱片紧贴转盘上，抑制任何微振动。
与旗舰LFT1M2一样重视的是，厂家为TAT2M2配备了一个在医疗设备中使用的高度可靠的气泵，超安静的气泵和超平稳的供气表现，给唱盘以及线性唱臂所需要的供气。由于气泵都具备或多或少的振荡以及由此而来的声响，厂家为气泵采用了双重密封设计以此杜绝噪声泄露，保证系统足够安静，不会为皇帝位带来可闻噪声。
非伺服电机马达
伺服噪声通过不应用伺服的开放式控制来消除。此外，基于具有高频率精度的晶体振荡器，高精度电压被无波动地提供给电机。这种独特的无反馈XFD系统技术，能对18kg黄铜转盘实现高惯性的稳定旋转。值得注意的是，由于电机不是伺服控制，因此要达到恒定速度需要时间。
Linear Arm AFU1-2唱臂
最理想的唱头拾讯是线性循迹，也就是我们经常所讲的“正切”，这种方式可以把唱针与唱片坑槽保持不变和最准确的姿势，从而获得最直接和低失真的声音还原。目前CS Port旗下仅有一款黑胶唱臂AFU1-2，属于厂家心血之作，其采用上述所言的线性循迹原理而设计，更重要的是唱头通过气浮方式达到零摩擦的水平平移，同时，气浮能更好消除唱针受唱片带来的干扰、振动和噪声。
消除阻尼和摩擦一直是唱臂设计的重点，零摩擦也意味着非接触式设计，而气浮显然是目前的理想之选。唱臂只要实现零摩擦即可让唱针轻松跟随唱片坑槽而灵活循迹，从而最大限度拾取唱片上的信息。AFU1-2采用气浮方式，大大吸收和消除唱针因唱片所带来的各种起伏和振动干扰。唱臂具备多种配重，适用唱头重量范围在20-40g（含唱头壳）。
C3EQM2唱头放大器
C3EQM2属于CR型电子管唱放，内部拥有超级可靠的C3g电子管，线路板负载的电阻为15kΩ，变压器拥有极低的噪声表现，设计有电池供电，并与交流线路完全隔离。从唱头放大到前级放大，不增加任何额外的干扰和影响。这款C3g由德国电信为电话中继器开发，细网格线和电极之间的大距离实现了高线性放大，C3g直接焊接在电路板上，以降低接触点的噪声。
为了杜绝因交流电所带来的电流失真以及电噪声影响，C3EQM2由大型镍氢电池供电，并与交流线路完全隔离。因此它可以放大到前级放大器所需的电压，而无需增加任何额外的东西，电池续航时间为5小时（可选9小时版本），而电池充电时间为4小时（可选8小时版本）。
C3EQM2内置MC变压器，其采用高导磁率的超级Permalloy铁芯，具备超级稳定的线性输出，通过特制的屏蔽罩令其与其他敏感组件进行隔离，杜绝变压器噪声干扰。C3EQM2唱放兼容MM/MC唱头，支持1个MC和2个MM唱头三组接入，MM通道可以添加外部MC变压器后用于MC唱头放大。
感受模拟的魔力
与香港音享坊Willis交流有不少的收获，据他介绍他在开初进入音响殿堂之时也是以数播和CAS为先，但当对音响领域逐渐有了较深的认识和了解后，以及受TAKE ONE Analog Sound负责人新哥的带动下，Willis对黑胶音质为之着迷，同时对CS Port的黑胶唱盘深感兴趣和认同。现场所看到的这款TAT2M2黑胶唱盘和C3EQM2唱头放大器正是Willis所拥有的心爱之物。由于Héritage3属于有源音箱，因此在搭配环节上仅需要前级接入即可，前级用到日本CS Port C3PR。前端音源则为本次介绍的TAT2M2黑胶唱盘配Linear Arm AFU1-2唱臂以及C3EQM2唱头放大器。
首先播放大家熟悉的林子祥《谁能明白我》，在与Héritage3直接搭配下，整个系统展现林子祥的声音十分通透饱满，这一点跟很多数字类监听音箱形成较大的区别，但让我感到惊讶的是，在模拟音质下同样释放出监听系统该有的高分析力，出色动态以及扎实低频。而且声音更为饱满，声音耐听真实。通过该系统更能释放歌手的真情实感，展现出一种有感染力的声音，展现歌者的情感。
接着播放EMI出品的《杜普蕾-埃尔加大提琴协奏曲》，搭配CS Port TAT2M2黑胶唱盘和C3EQM2唱头放大器以及C3PR前级的Héritage3，声音不但展现出大提琴那种绵密的效果和饱满的特质，同时还原出真实模拟声的魔力，相信这点也是让Willis着迷黑胶音质的原因之一。整张专辑在低频和动态的还原上非常精彩，一曲下来把整个系统仿佛进行了一次热身，虽然如此，大提琴的演奏演绎得格外全神，闭眼所听仿如跳出了系统展现在聆听的前方。得益于使用Héritage3有源音箱，我发现整体声音的三频表现十分平衡，Héritage3把大提琴低频弹跳的质感得到充分再现，低频的能量在地面上得到缓缓舒展，饱满而有力量。
最后播放双版本的《四季》来感受模拟系统的表现。一同比较有Félix Ayo演奏的飞利浦版本和Joseph Silverstein演奏的TELARC版本。搭配CS Port TAT2M2黑胶唱盘和C3EQM2唱头放大器以及C3PR前级的Héritage3系统，把同为《冬季》乐章在不同指挥家和乐队下的演奏风格清晰反映，并且清晰让我感受到明显的区别和特色。飞利浦版本的带有温柔和舒适感，宛如一派暖冬的画面，优雅恬静。而TELARC版本的《冬季》则显然来得有点冷冽和猛烈，甚至带点暴躁感，把音乐爆棚的瞬态都得到了释放。
不管“下游”为何种器材，CS Port TAT2M2黑胶唱盘和C3EQM2唱头放大器都能清晰深度地发掘黑胶唱片当中的信息，并毫不遗留地真实呈现，同时真切感受到气浮唱盘所具备的极度安静的音乐背景和底噪特色。
