“强强联手”的耀眼之作，Xavian Concerto 座地式音箱

一般来讲，“强强联手”是指在某一领域都有很强能力的人或者机构联合起来“搞大事情”。那么，在某一领域都有很强能力的两个“国家”联合起来会是什么结果呢？Xavian这个Hi-End音响品牌就会告诉你正确的答案。

产自捷克，源自意大利

严格来说，Xavian是一个来自捷克的音响品牌，但是深究起来，它又是源自意大利。这究竟是怎么回事呢？捷克虽然不算“老牌”的音响强国，但是其文化艺术的底蕴可不简单。捷克的首都和最大城市布拉格早在16世纪时便成为神圣罗马帝国的首都，堪称是欧洲的文化之心，号称欧洲最美丽的城市之一，同时在音乐方面拥有极为丰富的传承和内涵，德沃夏克、斯美塔那、马蒂努、苏克等音乐家大名鼎鼎，提琴制造工艺也是业内顶尖。进入21世纪以来，捷克借助连接东、西欧的地理优势和较为低廉的人工，逐渐成为了西欧乃至北美的生产基地。音响行业也不例外，不少著名品牌都将加工厂设在捷克，捷克也慢慢诞生出了一些自己的音响品牌。至于意大利，就更不用废话了，文艺复兴的光辉催生出了深厚的音响文化，Sonus Faber、Chario、Opera这些发烧友们耳熟能详的Hi-End品牌早已奠定了意大利音响在全球的扎实地位，精美的工艺和艺术味浓郁的外观设计更是一绝。

“演奏”和“还原”音乐

那么，Xavian品牌是怎么和捷克和意大利扯上关系的呢？这得从品牌的创始人Roberto Barletta说起，他就是一位出生在意大利，但去到捷克创立品牌生产产品的音响人。Roberto Barletta出生于意大利北部都灵市的一个原籍在意大利南部的家庭。这个家庭来自所谓的“大格雷西亚”地区，这一地区也是古希腊哲学家阿基米德、古希腊数学家毕达哥拉斯、古希腊哲学家巴门尼德斯、19世纪意大利男高音歌唱家恩里科．卡鲁索等人居住过的地方，也算是有着艺术和哲学的遗风Roberto Barletta在一个音乐家庭中长大，小提琴、吉他和歌声令他的童年格外丰富，深深地影响着他的灵魂。1984年，他对音乐和技术的兴趣让他决心投身于在家庭环境中通过音响器材来“演奏”和“还原”音乐这一事业。

1989年，Roberto Barletta自己制造了一台纯甲类音频放大器，震惊四座。同年，他开始为一家意大利音响公司工作，该公司主要生产扬声器系统和功率放大器。5年后的1994年，Roberto Barletta决定去捷克首都布拉格创业，2年后他便创立了Xavian品牌。很自然的，Xavian品牌也继承了两个国家文化的灵魂，推出了一系列的高端扬声器，采用了欧洲几大扬声器单元生产厂家的定制产品，配合精心设计的箱体和分频器，声音表现高贵自然，价格也相对较为合理。因此，Xavian品牌的扬声器产品推出不久即在业界赢得了一致好评，成为了捷克最为著名的音箱品牌之一，并且在2009年被引入国内的音响市场。Roberto Barletta一直坚持亲力亲为设计每一条线路，亲手组装每一对音箱，并进行监督质量控制，这样的敬业精神持续至今。2011年，大卫．海卡加入了Xavian品牌团队，他是世界上最有经验和最有才华的音频工程师之一，Xavian品牌向顶级的Hi-End更进一步。

简约的传统复古设计

说了这么多，还是来看看这次接触到了Xavian品牌的最新款座地式音箱——Concerto（协奏曲）。翻遍了厂家的官方网站，竟然没有找到Concerto隶属的产品系列，看来确实它是够新的，也许厂家也还没有想好把它归于哪个系列，或者是新创一个系列？

不管怎么说，Xavian品牌显然是对Concerto座地式音箱寄予了厚望。厂家介绍，Roberto Barletta在品牌成立后的27年间，不断吸收客户的反馈、了解普通家庭用户的需求，从而让新的音箱产品更契合发烧友们的日常生活。光是从Concerto座地式音箱的外形设计来看，显然是有点复古的味道，笔直的棱角线条、标准的长方体造型、传统的真木皮外饰……一切都显示出它的初心：不追求形式和概念上的现代设计潮流，而是返朴归真从物理和功能性上完成最终目标。你也许会吐槽：这样的设计就相当于没设计嘛，没有意大利味！不过，你只要靠近观察，就能够体会到高级工艺的魅力：箱体表面全部覆盖了精心打磨做漆的真木皮，花纹对称，工艺精湛，简直有高档原木家具的观感和触感。当然了，如果你觉得斑马木、玫瑰木、樱桃木、橡木这样的传统木皮略显乏味，也可以选择高光黑或高光白的漆面，相对要时尚很多。

独特的“镜相低频技术”

Concerto座地式音箱是三单元三分频后导向低频反射式设计，MDF中密度板材制成的箱体内部设计有非常复杂的支撑结构和独立腔体设计，每只单元在其中独立工作不会相互干扰；再配合从沥青、毛毡到MDF板材三种互补的阻尼材料，确保工作时产生的箱体谐振最低，保持声音的纯净度。

特别值得注意的是，Concerto座地式音箱三只单元中的低音单元位置靠近面板底部，非常贴近地面，这样的设计一般来讲是可以借助地面的反射，加大低频的量感。同时需要注意的是，Concerto座地式音箱搭配了一个高度可调的底座，设计风格也比较传统。箱体的低频导向孔位于底部正，因此工作时导向孔正对地面，而底座两侧的弧形通风口可以将从低频导向孔中出来的低频能量传播到音箱四周，调节底座的高度则可以调整导向孔距离地面的距离，从而调节低频的量感和速度，厂家称之为“镜相低频技术”。由此可见，Concerto座地式音箱在低频的设计上格外下功夫，可以预想别看它箱体不大，低频的表现应该会有越级的水准。

毫不奇怪，Concerto座地式音箱的三只单元全部来自著名的单元专业生产厂家的定制产品，这回用的是丹麦Scan Speak品牌。低音单元和中音单元在设计用料上完全一样，唯一区别在于直径大小，前者直径227mm，后者直径181mm。这两只单元均采用质量轻强度高的Kevlar振膜，具有高灵敏度、宽频响的特征。高音单元则是采用直径26mm的经典丝绸半圆顶，手工浸渍制成，配合双磁体工作，具有超低重量、高灵敏度、高稳定性的特征。

Concerto座地式音箱的分频器设计比较独特，一方面使用了优质的Jantzen和Mundorf品牌的元器件，另一方面所采用的元器件数量比较少，因此效率更高、工作更为线性，也让音箱的灵敏度高达94dB，相对更容易驱动。音箱的分频点则被设置在250Hz和2500Hz。背板上，只在最下方有厂家专门定制的镀金接线柱。低频表现令人刮目相看在意大利和捷克“强强联合”之下，Concerto座地式音箱的表现究竟如何呢？别看它的体积并不大，外观也是简简单单的没有那么“威猛”，但是在试听中却表现出超出箱体大小的惊人低频和动态表现。播放孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团演奏的《罗西尼：威廉．退尔序曲》时，弦乐齐奏起来就颇为令人振奋，低频的规模感和冲击力非常出色，低频声波层层叠叠的快速推进，自带如波浪般震荡的力度让人觉得相当过瘾。也许是有Kevlar振膜的中低音单元助力，打击乐器带来的瞬态反应也格外快速，同时也展现出轻松自如的控制能力。整体来看，单从低频表现这一方面来讲，Concerto座地式音箱确实有越级挑战更高级的中大型音箱的实力，“镜相低频技术”果然还是有两把刷子，当然厂家精准的校声功夫也不容忽视。

说到音色表现，Concerto座地式音箱带给人最大的感受就是如外观一般的平顺自然，简单中透露着对音乐深入的理解。例如播放《德沃夏克弦乐四重奏》时，弦乐那种略带粘稠的摩擦质感被还原得相当真实，同时音色更偏于中性朴素，乐音跳跃而生动，准确还原了四把提琴的定位和距离感，形成了一个丰富而有层次的立体音场。借助优秀的低频表现打底，琴声富于节奏的律动感也被敏锐地捕捉到，浑厚有力之中又带着轻松的闪烁感，同时低音位置的演奏又有着出色的规模感和震撼力，不得不承认Roberto Barletta果然有一套！