很多朋友把電子管放大器（膽機）、黑膠以及號角揚聲器定義為發燒音響中的古董三大件，而號角揚聲器則可謂是電聲歷史發展的重要里程碑。即使面對當今全新的音響技術，這些號稱古董的產品，依然有廠牌堅持以新技術、新材料以及全新的理念打造，匯了現代技術和復古的一面，讓它們繼續發光發熱，呈現出獨特的情懷和文化沉澱 。
三大古董之中，電子管放大器的膽機，在發燒民用市場上存在一定的保有量，二手市場和電子管市場一直較為活躍，即使面對強大對手的晶體管機，膽機依然憑藉「音樂味」擁有不少的話語權，甚至當今很多晶體管機為了增加音樂性，在模擬端亦會加入電子管作「潤色」成為了慣用的設計手法，也使年輕的朋友對膽機不感陌生。黑膠呢？我在很多文章都說過了，不管現在能否稱得上「復興」，至少黑膠的影響力通過了這次潮流已經深入燒友和音樂愛好者之心，讓他們懂得了模擬錄音的珍貴和美好。最後來說一下號角揚聲器，這是一個差點被殘酷現實所拋棄的產品，在目前以全動圈為江山的發燒揚聲器市場中，憑藉為數不多廠家的執着，找到了市場上的一席之地（號角在中國市場的份額還遠不及歐美，這跟生活的居住環境有極大的關係，不過近年國內號角潮聲勢漸起，表現得很奪目）。
為什麼我說號角揚聲器要面對殘酷的現實呢？因為真正名義的號角揚聲器，與生俱來都會伴着一個大口徑圓型號角盆子，這個號角盆子啊！有大有小，小則如鍋蓋，大則如洞口，通過內置的壓縮驅動單元，以推動空氣和波導的形式，對外發聲，原理上跟體育老師拿着喊話器喊你過來一樣，不過真正發燒級的號角揚聲器，應該會悅耳得多。正因為這個號角有着大口徑尺寸，就成為了很多燒友家居環境的一大矛盾，日積月累也會惹來家裡領導的討厭。其次呢？在沒有晶體管和動圈的時代，鑒於膽機的那點功率和力水，需要應用到更高效率的揚聲器與之配合，而號角揚聲器便應運而生，因此大號角與膽機的搭配成為了老一輩燒友所津津樂道的談資。儘管環境在變技術在變，但保持對當年發燒的熱愛和認知，依然大有人在，只是很多人面對有限的生活空間而妥協了。但不管怎樣，世上就有那麼一些號角品牌，是背向妥協而生的，而來自德國的Cessaro Horn Acoustics（下文簡稱Cessaro）就是當中代表之一，國內給它起了一個很洋氣很好聽的名字——「西薩羅」。
好像但凡用過或擁有過號角的玩家，基本都很難再回頭去聆聽動圈的了，在這些人的心目中，號角的魅力好像已經大於它的限制，儘管目前在揚聲器技術上已經十分成熟，但許多德國設計者依然一頭栽進號角音箱的世界中。現代音響美學要求音樂的平衡性，樂器的真實演奏質感，高中低頻段的平衡、音樂的活生感、強弱的對比、透明感、溫潤甜美、水分光澤等要素，都可以在新一代的號角揚聲器中找到，而這就是大多數發燒友努力追求的目標啊！
而這一點同在德國本土品牌的Cessaro也有體現，其中靈魂人物Ralph Krebs不得不提，他是Cessaro創始人兼總設計師，他謙稱自己只是個喜歡音樂的發燒友，在Cessaro官方網站上也找不到洋洋洒洒相關信息，因為他喜歡音樂，他在13歲的時候開始接觸音響，Ralph本來是在半導體產業中工作，也獲得不錯的成就，當他的人生過了大半後，決定要開始作自己喜歡的事情，他萌生起設計揚聲器的念頭。
Cessaro創始人兼總設計師Ralph Krebs先生
依照他的看法，高效率、高承受功率、聲音直接的號角設計是最理想的聲音回放方式，所以選擇了全號角的設計。Ralph說號角聽音樂是「活生生」的，他設計的號角最低靈敏度都有96dB，最高可達到107dB（Beethoven I最大聲壓輸出達到130dB），因此可以把錄音中的丁點信息巨細無遺地表現出來。不過值得關注的是，Ralph說他的號角全部使用TAD單元，號角的角度與前後位置可以調整，並且全部都在德國手工製作。
實情上Cessaro產品體積絕不是一個人可以擺弄的「小玩具」，除了較小的Alpha外，連中間的LisztI尺寸也達到身高216cm，總重900kg，足夠吸引眼球，那就更別說OMEGA I那種搭配大型號角超低音的「大系統」了。不過話說回來，在中國，進不了屋的大號角也等於跟發燒客戶天方夜譚，為此Cessaro也推出了ART DECO和C1，C1體積和尺寸比較直接大部分動圈式揚聲器的旗艦標準，佔地面積和空間體積都不算很大。不管他們體積是否能讓你感到震驚，但是Cessaro的產品都絕非便宜，幾個產品都被列入世界最昂貴的揚聲器名單中，讓你嘆為觀止！
在所有揚聲器當中，我覺得最值得一談的還是Cessaro CUSTOMIZATION（定製化）的產品，這也是香港御品音響負責人Chris Leung一直奉行和追求超級揚聲器系統的目標。例如早前我向大家曾介紹過的Qianlong（乾隆）和Firebird（火鳥），這兩款揚聲器至今依然值得我細品。
Qianlong（乾隆）座地式揚聲器，由「長空」單端電子管後級驅動
Qianlong（乾隆）是Cessaro專為香港御品音響而設計的，是第一款非全號角的揚聲器產品，但高音單元依然有號角負載，並配備8英寸Field Coil動圈中音，18英寸動圈低音單元，並設有獨立的接地端子，作為定製化的產品，這一點讓我對Tripoint Empress地盒的連接產生了很多聯想。一般的動圈單元會使用兩種音圈，包括Voice Coil音圈和勵磁線圈Field Coil，代替磁鐵，施加直流電DC在勵磁線圈來產生磁場。這種勵磁線圈應用在揚聲器的技術很早就有所生產，因當時的揚聲器需要擁有較高的靈敏度，於是用到的永久磁體必須有足夠大的體積和重量，揚聲器要夠大才能容得下這些大單元，所以Qianlong（乾隆）有一定的體積應該不足為奇，畢竟低音口徑已經達到18英寸。
Qianlong（乾隆）座地式揚聲器搭配Engström後級放大器
這款Qianlong（乾隆）在御品音響中確實搭配過不少系統，例如出自日本著名電子管放大器設計師Yamada之手的Zanden Audio終極單端後級「長空」。以及AE展會上Engström Monica V2電子管全平衡前級和Engström Statement單聲道後級放大器。
第二款值得要提的Cessaro CUSTOMIZATION揚聲器是Firebird，由於設計外觀着色為熱辣的火紅，因此我們直稱其為「火鳥」。不管怎樣，Firebird依然沿襲Cessaro號角的元素以及使用TAD單元的本色。Firebird並非全號角單元，而正中的導波號角形狀能令TAD 2002高音單元以號角形式製作，除此之外整個揚聲器均為傳統的動圈單元組成。前面板除了號角外，可以看到高音和2隻Cessaro C235-A 8英寸動圈中音單元組成，以啞鈴式進行上下布局。而低音單元廠家則巧妙和聰明地利用縱深較大的側面來滿足10英寸口徑的超輕鋁振膜低音單元布局，是的，揚聲器兩側各3隻10英寸，一邊聲道就是6隻10英寸低音單元，如此多低音單元，低頻表現能直達25dB，確實不得了！
不過也相信有玩家質疑，儘管側置的低音單元與中高音指向相垂直達到理論上的互不干擾和物理諧振互抵，但如此之多的低頻單元，以被動形式能驅動好嗎？正因為這種特點，Cessaro針對這每聲道6隻低音單元採用6個500W有源AB類功放模塊進行匹配，並內置於揚聲器中，保證低音單元驅動充足。Firebird除了以傳統和真材實料進行製作外，廠家更為其設計了各種軟體設置功能，例如可以通過電腦和App實現各種設定和頻段調整。原來Firebird除了紅色外，還有白色版本，早在香港音響展就向朋友亮相，搭配德國Synästec Audio前後級。如果對Cessaro號角產品有興趣的朋友，不妨可以致電御品音響（852）9181-8291了解更多。
