HiFi的房间声学处理比器材搭配更重要？

本次讨论的问题带有辩论性。当很多音响发烧友面对昂贵器材时听到并不符合他们预期的声音时，他们会摇摇头头，并对这种落差由心散发出来：“如此昂贵的器材原来声音也不过如此”。当我们在展会房间同样听到如此声音时有所不满意，商家会谦逊地笑称：“场地不太理想，设置也太急速，更好的表现没能真正发挥，有空欢迎到我们店家聆听”。这些例子说明音响器材要获得理想的声音，它更应该作为一个系统来看待及设置。

因此如果有朋友问我，作为环境中的音响系统，声学处理和器材选择（及搭配）孰轻孰重？我只能告诉你，两者都重要，都十分重要，而在步骤上，室内声学和功能构建，更应该在器材购置前大致完成，当器材进户使用后，玩家可以再适当对声学材料的增删补减及摆位进行相应的微调，从而达到聆听上最理想的地步。

很多朋友曾经提过一些江湖理论，不无道理，也算是实战经验之谈，例如“前硬中吸后扩散”，当然因应不同的环境，随后也有朋友提到“前硬后软中扩散”。之所以提出“前硬中吸后扩散”，因为这个属于音乐厅的概念，而且这个概念非常适合音乐厅的建筑构建，而且针对演奏乐器，其能量相对极为有限，要比较大幅度的提升自然乐器的能量转换，不像电声回放那么轻易，可以任意增加输出功率和密度。那么接下来在听音室上，很多著名专家则对这些理论进行“贴地”的衍生，实现真正聆听体验的“前硬后软中扩散”（早前台湾音响界更倡导“前吸中扩散后扩散”的理论）更贴合我们立体声聆听的体验。

AuralexLENRD泡沫低频陷阱

不过在如此多专业术语前，我们不妨简单了解一下，一些与声学相关的专业名词。首先是噪音，关于噪音的名词就有数个，其中环境噪音和背景噪音都是我们日常经常面对的焦点，而在听音室内，这些提到的噪音都与真正的音乐表现没有关系的，因此消除噪音是所有音响人最大努力的追求。

其次是驻波，这个词我们提及得比较多，它指两个频率相近的波互相干涉而形成有节点和反节点的周期波。一句话的概念看着难理解，其意思是，当音响播放音乐时，声波透过空气分子传递，一直行进到能量消失，怎么会有不会动的驻波呢？其实驻波只是个形容词而已，它还是由会动的声波形成的。怎么形成法？只要是有相互平行的墙面，由于声波行进的特性是：入射角等于反射角。所以，当声波遇上二个平行墙面时，就好像在打乒乓球一样，一直在二平行墙面之间传递，使得声波能量累积越来越强，形成峰值，这就是驻波。音响迷能够感受到的驻波危害通常是200Hz以下的中低频、低频，更高频域的驻波通常无感，所以我们想要处理的其实就是200Hz以下的频域。为了“消除”驻波，我们想到了没有平行墙面的空间，驻波也就无从产生了，这样的空间很适合聆听音乐。问题是，哪里找这样的空间呢？我们的居住空间基本都是方形的，而且正对的墙体都是平行的，也因此很多专业录音室内部也设计了类钻石型非平行面的结构，用以“消除”驻波的产生。

DiracLive声学调校软件，随着技术提升，很多器材都应用了房间声学校正软件，因应房间环境进行自适应的声音校正处理

最后，低频陷阱是专门用来吸收特定低频驻波的一种吸音结构，是一款安装在角落的特殊声学处理装置。低频陷阱是专门为家庭影院及听音室打造的产品。它可以改善低频响应，消除或者延迟驻波，让声音更清晰，从而提高声音系统品质。低频陷阱的直径决定了它的吸收频率下限。低频陷阱是放在房间角落控制吸收低频的主要吸音设备，吸收下限至40Hz甚至更低，扩散400Hz以上。面层是高档透气仿皮面料，材质大多是四棵不同直径离心棉圆柱体组成。低频陷阱分为扇形和圆柱形两种，扇形可以固定在墙角角落，而圆柱形低频陷阱可以随意放置在靠墙角的地方，不需要进行固定。安装简便，随时变换布置，可以直接放在墙角，亦可通过一些辅助的悬挂配件进行挂装。