展现音乐的丝丝细节 KRYNA（凯拿） C-PROP避震脚座

早前我社已经用了不小的篇幅介绍来自日本KRYNA（凯拿）的丰富产品，其中最为知名的当数采用“绝缘溶液”AudioSpice的“水钉”，这种内置溶液式的设计据说是KRYNA创办人与近畿大学机械工程学系Kiminobu Nishimura教授共同研发的成果，在控制微振动和谐波失真有着很好的效果。而本次介绍的C-PROP避震脚座的整体物料则采用有到有着极为轻便性的树脂材料，内部结构有着极为简单的单层结构，由圆柱状的“杯”和“钉子”组合而成（参照内部结构图），正因为这种结构设计，C-PROP中的“C”代表了“圆锥形”的意思。“杯”和“钉子”使用的物料同为树脂，由于脚座十分轻巧，重量仅为35g，可以减少有害的微振动的同时大幅降低其绝缘的效果。

这种“绝缘溶液”属于特殊的阻尼液体，是一种获得全新技术的减谐振方案（正在申请专利），也被称为Sticky方案，这种溶液不存在对树脂的物理性能产生最大的影响为基础，因此经过多次实验后，KRYNA成功开发了这种纯水和高分子材料的特殊复合液体（高度透明，但具备橡皮糖一样的粘性和弹性）。但事实上这种液体与水和油都不同，凭借这种特性我们可以称呼其为“弹簧溶液”，我们可以很好地称呼它，它既吸收有害的振动，又消灭声音的微振动和混浊，这对音乐的再现有着积极的影响。

从尺寸上来看，C-PROP跟D-PROP一样（直径39mm和高度32mm），KRYNA的目的是希望两者能“结合”一起使用，让系统达到协同的效果。由于在音频之中，有些区域无法通过一项产品来处理获得玩家希望的效果，而通过两种不同材料的结合则可以根据设备的特性来进行相应的谐振抑制，达到最为理想的表现。

另外值得一提的是，C-PROP有两个版本，一个是原版（“杯”内底部是平的），而另一个为C-PROP Extend（“杯”内底部是V型）。尽管两者之间存在细微的不同设计，但是KRYNA发现他们之间在接收到的谐振频率上存在不一致的曲线峰值表现。当底部设计为“V”型后，以致底部厚度并非恒定，从而可以控制峰值的产生。“V”型设计的内底可以实现更坚固的表现，对抵抗来自外部的源振动有着更好的效果。

内部结构

首先播放Kenny G《LIVE》时，经过反复比较后发现，在SACD机底部使用C-PROP减震脚座时，我的亲临感受相当明显，我就如同现场的聆听者一样，坐于舞台下的坐席，当然距离并不遥远。现场Live版的Kenny G在播放时音场非常广阔，把舞台的广阔感和深邃感再度呈现，这点明显优胜于在没有使用C-PROP减震脚座时的效果。在没有使用时，我发现舞台有所下沉，且萨克斯声音的穿透力和延展性都有所削弱，空间感没有得到拉阔的效果，那种现场效果明显是逊色不少。

而在播放Silhouette (Live)时，在使用C-PROP减震脚座时，我有感整个空间感的再现能力充分展现出来。舞台感和传真性，都在整个系统中得到还原。萨克斯吹奏的声音特别浪漫，声音的推送充满空气感，这点尽管在没有使用C-PROP减震脚座都有所感受，但声音的分析力和通透感显然是使用了C-PROP减震脚座后更好展现。同时在舞台的背景深度上，使用C-PROP减震脚座在背景的漆黑度和深邃感方面都表现得更加出色和一流，闭眼聆听的曲目所感受到的画面如同盘片上的封面，背景一片漆黑，把Kenny G演奏时的形象和轮廓更加突显出来。

接着播放Susan Wong《Close To You》，在使用C-PROP减震脚座时，我发现女声的穿透力明显增强，同时声音的凝聚性和背景的深邃感都得到明显的改善，嘴型清晰逼真，口型大小也是恰到好处，丝毫不过分夸大，发声高度像真，闭眼所听如再度展现歌者轮廓，给人一种栩栩如生之感，在使用C-PROP减震脚座后可听的细节也变得更加多了！

继续播放人声的Eric Clapton《Unplugged》，其的演绎基本难逢敌手，声音的干净度和宁静感方面都得到一流的表现。经过反复折腾后，我发现整套系统使用C-PROP减震脚座后现场的表现力上空气感更足，“能见度”更高，可听的细节亦是更多。在过场一下，台下朋友的欢呼和掌声都能通过系统还原出“由远至近”和“声点像”音场效果，犹如自己就置身于这片掌声和人海之中，把丰富的细节充分展现。

如果对于器材购置基本完成后，希望在这个基础上再度获得提升，小配件的应用确实是不错的选择，甚至可能通过较小的投入获得让你惊讶的提升，正如这次介绍的KRYNA C-PROP减震脚座一样。