南京威虹音响新代理了来自保加利亚的APL Hi-Fi品牌，事实上对于这个品牌我也是陌生的，但从他们分享的图片可以看到，这个品牌更多倾向顶级的数字音源产品，也可以看出威虹音正在尝试一些改变，保留更多传统的精华，不断接受丰富的理念，为每一套精品系统带来新鲜的血液。作为专注发烧数字音源领域的APL Hi-Fi，其推出的产品堪称精品，且性能表现和声音据说足以让很多一线大品牌所汗颜。
在介绍APL Hi-Fi时，灵魂人物Alex Peychev不得不提及！他曾在一家前西柏林音频/视频公司担任技术顾问三年，之后到美国加入索尼电子，从消费者部门发展到广播和专业部门，最终成为首席电子工程师。在SONY Electronics期间，Alex协助设计了磁带架、晶体功放、电子管功放、混音台、均衡器、DAC与ADC，麦克风放大器、SACD机、电源、扬声器、信号和电源线，几乎无所不包。索尼最后的旗舰TA-E1前级、TA-N1后级，以及重量级的SCD-1 SACD机、SS-M9ED扬声器等这些让烧友梦寐以求的产品，Alex Peychev有参与设计。
Alex于2003年离开索尼，创立了APLHi-Fi音响公司以实现自己的梦想，以APL Hi-Fi品牌推出自己设计的转盘、译码器、功放、音箱和其他配件。不过作为电子工程师兼发烧友的Alex也好经常摩改器材这一套，不少身边朋友和慕名而来的烧友也让他亲自开刀，包括Philips SACD1000及一些DENON的机器，后来更以Esoteric UX-1的摩机轰动武林，发烧友愿意花比UX-1更高的价钱排队等他动手。以飞利浦SACD100修改的SACD机，使用重新开发的数字模块和电子管仿真输出级，获得了《Stereotimes》在线发烧杂志的“2004年度最想要的器材”奖。而利用Esoteric UX-1和X-01摩改的NWO系列唱机于2006年推出，被公认为世界上最先进的设计。Alex说在索尼工作时，处理过350万美元的JumboTron户外广告大屏幕，150万美元的高清数字视频效果控制面板等，最便宜的东西是7.5万美元的Digital Betacam录象机，相比之下家用音看来真的像是“婴儿玩具”。但Alex并非凭借一己之力去摩机的，他毫不避讳地说很多时候依靠Audiopraise那些才华横溢的数字音频专家协助。
送评的这款DSD-SR MK2位于旗舰DSD-MR MK2下，建议通过DTR专用接口（建议选用法国Esprit Cables斯捷的网线）接上自家的DTR-MR SACD/CD转盘和DNP-SR播放器进行译码，DTR输入使用专用的加密DSD，DTR输入是基于类似I 2S总线传输的数据和时钟的传输协议，理论上会更加靓声，对于喜欢的玩家需要搭配全套“西装”才能发挥DTR的功力了。在接口方面除了DTR专用通道外，机背有丰富的Digital Inputs，例如AES/EBU、S/PDIF、Toslink和USB（Type B）等。其中USB使用异步输入模块，最高支持32bit/384kHz PCM、DSD128（DSD Over PCM）、DSD256（原生解碼），A E S/E BU、S/PDI F、Toslink最高支持24bit/192kHz PCM。
底部脚座“前二后一”，脚座中有陶瓷珠，遵循发烧级设计
纵观目前市场的Hi-End DAC译码器，大部分直接依赖译码芯片进行直接译码，但DSD-SR MK2依然遵循A PLHi-Fi在译码前把所有PCM信号先转换为DSD再进行译码，用户可以通过遥控进行选择（DSD128或DSD256）。DSDSR MK2芯片采用Cirrus Logic17年前推出的D/A译码芯片（声音更加自然），每个通道使用2枚（共4枚），内部也使用DSD滤波器和DSD到模拟的转换芯片。
测试搭配了Esprit Cables（斯捷）的网线
相比第一代DSD-SR，DSD-SR MK2改进过电源和数字信号处理，增加了仿真前级功能，并把DSD原生译码从128提升到256，也采用了全新的时钟电路。相比第一代混合式的音量衰减组件，Alex发现在数字领域中进行任何的衰减是在译码之前完成，也意味着任何数字衰减都会降低信噪比和动态范围。除此之外，DSD-SR MK2设计采用了模拟输出级（具备A类放大，变压器耦合输出阶段，具有特殊的Lundahl音频变压器和无铁芯的OFC绕组变压器）。尽管DSD-SR MK2是一款出色的产品，旨在通过优质的模拟输出线路设计获得最佳音质，但它仍只是APL Hi-Fi数字产品中第二好的产品，大哥级的DSD-MR MK2显然还有更多“招数”。
信息丰富且有密度感
首先播放DSD 128的《爵士女伶》，现场以PC Hi-Fi通过USB接口输入，我发现现场整个搭配都活现出一种立体感和分离度，模拟感比聆听PCM版本的要好出不少，仿佛在闭上眼睛后即能感受到舞台的再现，DSD-SR MK2所展现的解释力对于我所使用的合并机与书架式扬声器搭配已经足够地出色，声音的密度感、线性度和能量感都表现十分优秀，把各种乐器定位的准确性与人声的极强穿透力和分析力都再度传递给聆听者！由于曲目录制严格，人声和背景乐器形成了很好的分离度，各种乐器的敲击和循迹都轻松再现。
继续播放DSD64 SACD版本的《伦敦大提琴之声》，在DSD-SR MK2还原下，低频的扎实度和高密度感使声音展现出很好的弹性，而弦乐该有的美感和线性感，整个系统散发着柔软、唯美的声音质感。现场的弦乐群起拉奏，可以完整地呈现开阔的音场、清晰的对焦、纯净的音质与鲜活的音乐色彩。而随后在DSD256穆特小提琴曲目上，DSD-SR MK2令整个系统散发出既轻快又有活力的弦乐表现，那种阳光灿烂的气氛，显得生意盎然。现场的弦乐四重奏，大提琴厚实中又有线条感，铺陈出沉稳的旋律，大提琴拉奏的厚实感，不仅仅是厚实而已，当中还有鲜明的线条感，综合起来就是柔中带刚，在现场更可以感受到演奏者力道的变化，自然地带出音乐诠释的细部表情，而小提琴则雀跃地飞舞，跟大提琴合奏精彩和谐，四重奏的乐器此起彼落，声音耐听自然，模拟感极佳。
最后在播放24bit/192kHz PCM《怪杰古尔达》专辑，古尔达开始演奏电子键盘与萨克斯风，同时也开始创作结古典和爵士乐风的作品，还曾经登上纽约知名爵士乐圣地鸟园俱乐部和新爵士音乐节演出。通过与之前的听感比较，PCM的动态相对较大，尽管没有什么可比性，但DSD播放时可以感受到模拟感确实更好，通过合并机和书架式扬声器的组合，音乐当中近距离拾音丰富的细节都能无压缩地呈现给听众面前，在还未开声时，背景深邃，给笔者极为宁静的感觉，而晶莹剔透的每一个按键琴声，清晰地逐一展现，毫无隔膜，通透如无物。
尽管只是采用PC Hi-Fi模式，但这是我聆听到仿真感足够出众的产品，也是译码器最难达到的标准，如果能通过DTR方式接驳自家的DTR-M R，相信效果将会更加好，在此表示十分期待。
