Vienna Acoustics Liszt 维也纳之声-琴王李斯特

琴王李斯特：题目中的“琴王李斯特”指的是音响品牌“Vienna Acoustics”旗下，一款称之为“Imperial” Series中型号为“Liszt”的扬声器产品。中文的翻译型号就是琴王李斯特！和伟大的作曲家，钢琴家，指挥家，弗朗茨·李斯特（Franz Liszt）同名。

所以这篇文章就是“维也纳之声”品牌下“琴王李斯特”这款扬声器产品的评测。由于在中文世界中对这款产品鲜有比较全面详细的评测，所以可能这篇文章是中文世界中的首次深入的评测。

1989年由设计师Peter Gansterer在维也纳创立的这个高级音响品牌，Peter Gansterer是一个充满激情的，希望把音乐能完美复制出来的设计师，他在奥地利维也纳长大，在那里他学习声学工程。通过对维也纳大型音乐厅的研究，Peter Gansterer了解了现场音乐的动态性，并进行着逆向工程的一个独特案例中，开发了扬声器设计，不可思议地再现了这种现场音乐厅的体验。

为了逆向还原现场音乐效果，Peter和他的团队开发了大量专利技术，推出了独特个性的独一无二的扬声器制品。三十年来不懈的努力，使得Vienna Acoustics这个品牌不仅被世界音乐之都维也纳本地的消费者认可，也逐渐被全世界认可。很多产品被命名为历史上最伟大的音乐家，比如李斯特，贝多芬，海顿，莫扎特，施特劳斯等，成为公认地播放古典音乐最为合适的扬声器品牌。

在详细讲喇叭内部的构造之前，先来看看它的外观。

整体的外形很有辨识度。

看看一只扬声器带上网罩的样子。

最后看看它的铭牌，可以看到型号名字，系列名字，李斯特签名头像画，包括一些基本参数和产品编码，全部在维也纳手工打造。

用钢琴之王李斯特来命名这对音箱，可以想象它在表现古典音乐钢琴之下的能力。

这对“琴王李斯特”外形上和其他任何品牌相比，最最明显的区别就是最上面一部分扬声器箱体是可以“旋转的”！可以说这是独一无二的。这项独特的技术称之为The Music Center“音乐中心”。

要解释这个“音乐中心”就先要从这个可旋转箱体中所容纳的这枚“扬声器单元”说起。这颗单元所采用的专利技术英文名字是Patented flat spidercone-Coaxial Technology，也就是“平面蛛网状同轴技术”。

从单独的单元图中可以看到，这是一个同轴设计，点声源发声单元，中间是一个1.2寸丝膜球顶高音单元，周围一圈是一个六寸的半透明平面蛛网状单元。

从背面的接线也可以看出是分了两组接线的，分别是高音和中音。这颗单元可以覆盖从180HZ到25KHZ整整7个8度的频率范围。也就是除了180HZ以下的低音全部依靠这一个单元来响应。

所以维也纳之声开创了一个极具创新性的做法。由于一般喇叭都存在指向性问题，通常在调试的时候要把喇叭内凹来对准视听位置，这样对于大型非常重的喇叭而言要调整整个喇叭的角度，其实是对于消费者来说是非常吃力的。

维也纳之声开创性的利用低频指向性不强的原理，把中高音箱体和低音箱体分开，然后单独可以旋转中高音部分的音箱，这可以让消费者轻易的在横向上调节指向性。独创性地解决大型喇叭ton-in调节难的问题。维也纳之声把这个可旋转的部分称之为“音乐中心”!

而这颗同轴单元的平面蛛网状设计也是非同寻常。采用几种热塑性聚合物以及玻璃纤维合成而得，提供了最大的刚度和质量比！本身很安静，单元本身在响应频率范围内没有谐振干扰，使得声音没有额外的音染，让分频器不需要notch type filters；分音器设计更简单，声音损失更少。

独特的蜘蛛棚平面结构；平面单元可以消除“绕射效应”diffraction effect和“号角式负载”horn-loading。

而这只李斯特扬声器的低音部分采用3只7寸的独家X3P蛛网单元，这个专利技术也是让人一眼就能看出这是维也纳之声品牌的音箱。

通过材料和结构上创新开发，这个透明的低音单元被称之为XPP单元（用在这只喇叭上的XPP单元是第三代产品，所以称为X3P）。XPP单元结合既有硬质金属单元的精准性和直接性，也有软质单元的音乐性和柔顺性，XPP的秘密之一是聚丙烯的配比，有很高的内阻尼，有最佳的刚度和内阻尼比。和中音单元的衔接特别平稳。极其强大的低音，又很轻松愉快。

XPP单元是维也纳之声的专利产品，只能在维也纳之声的扬声器上见到。

除了在单元上与众不同，维也纳之声的喇叭在外形设计上也下了很多功夫。箱体是为单元提供最佳性能的环境，和乐器不同，音箱的箱体应该是中性的，没有共振。所有的边都被圆滑，减少箱边衍射。

采用最新的计算机分析技术（有限元分析）和关键测量方法设计，以确保它们在结构上是惰性的，并进行了广泛的聆听，以验证理论在实践中的正确性。

通过计算机分析，得到震动点，进行有效的处理。李斯特这样的喇叭，有多个腔体，2个长支架，配有4个超长的脚钉。一个好的支架可以降低谐振到十分之一的水平。

并且所有维也纳之声箱体的宗旨是前面板面积尽可能小，不希望音箱本身也成为空间中的一个反射面，尽量小的前面板面积可以减少箱体的声音反射。

最后，对于木箱的生产工艺也是极其看重。箱体具有独特的吸引力，不仅仅是因为如此高级的技术需要如此漂亮的外观去匹配，更因为扬声器和任何其他音乐影院系统中的产品比起来，是最需要融入你生活环境的东西。幸好，维也纳扬声器的“外观美”是为了完美的声音而设计的。

大部分喇叭用的是人造乙烯贴面（artificial vinyl foils）；当然PVC贴面也很便宜；而维也纳喇叭都需要用实木贴面，上足整整7次漆面。维也纳的贴面供应商为维也纳喇叭提供严格要求的贴面材料。材料是超A级的材料。而对于紫檀木rosewood，除了超A级的要求外，还有一个额外的纹理和对比度的要求，这导致只有3%到5%的材料被通过要求。所以rosewood贴面的喇叭会更贵一些。连黑色喇叭用的涂层也有对颗粒类型和颗粒深度有非常精确严格的规定。

外形上欧洲经典的线条外观，比较容易融入家庭环境，可以是一件引以为豪的家具。采用和高级家具一样的材料和组装工艺，全部手工完成。维也纳喇叭箱体的制造是按照并超过最严格的欧洲家具标准进行的。

在详细分析完了“琴王李斯特”这对喇叭后，可以感受到它的每一个细节都是那么的精益求精，与众不同。

那一般用什么功放来驱动呢？

从系统结构上看，5单元结构，3只7寸低音，应该不能太小功率。我们尝试了三台不同的功放，一台英国剑桥EDGE A，一台英国剑桥851A，和一台日本心乐的A2功放机。EDGE A的标称功率是100瓦，就已经可以非常好得来驱动“李斯特”这对喇叭，李斯特匈牙利狂想曲在EDGE A驱动下可以非常流畅没有压缩迟疑地被这对喇叭演绎出来。播放1812序曲的低音之震撼完全超出想象，即便采用单12寸低音的某些喇叭也完全达不到李斯特的水平。

换上851A，奇怪的是851A标称功率要比EDGE A还要大了20瓦，是120瓦。但是售价只是EDGE A的三分之一。开声后的表现也是不错的，但是如果长时间细听，确实在细节上，没有EDGE A那么的自然轻松，在低频部分也没有EDGE A那么有气势。

最后试了日本品牌的合并式机王Soulnote心乐A2。也是一台标称100W的功放，总体表现也已经非常优异，特别是Soulnote A2可以桥接成为一台单声道400瓦的功放，我们就用两台机器来分别推一只“李斯特”。不过从100瓦到400瓦已经没有太明显的提升了。100W如果是真实的RMS功率，也已经能发挥这对喇叭的所有功力了。

综合下来，不要太去纠结功放的功率瓦数，因为不同品牌不同国家甚至不同产品标称的依据不同。而“琴王李斯特”这对喇叭如果有十足100瓦8欧姆的输出功率就已经可以发挥出这对喇叭了。