上一次，我们在香港御品音响的Divin Labs神曲工作室体验了Robert Koda Takumi K-160的后级放大器，也与该产品的创始人Robert Koch进行了简短的交流，从他的表达和思维就知道是搞技术的料子，而这一次的交流，让我们对纯甲类放大器的设计有了更深入和更进一步的了解，也认识到Hi-End这个极限天花板，其实还可以继续往上撑的，能再顶出多少高度？这就是今天真正Hi-End设计师的功力所在。
因此，对于这种产品开发的力度和深度，相信不是我们认识的知名大厂能做到的，当中原因有二，一是不计成本（时间、精力和资金）的投入，也意味着产出极少；二是还必须得到伯乐的赏析和发掘，而御品音响显然就是这种“极致”产品诞生的引导者和助燃剂，让真正发烧的产品，与发烧的玩家建立真正扎实的桥梁，当天甚至让Robert Koch与媒体及玩家的我，有了更多的倾听、沟通和交流。
成就自己的品牌和产品
在介绍K-160之前，我还是很想先说一下它的“父亲”Robert Koch，这个名字让我与他定下的品牌名字Koda产生了很多的联想。别看Robert Koch英文名字，他长相就是十足的西人面貌，但实际上Robert Koch一直久居日本，他的妻子就是一名日本人，因此他在文化层面上也有所日化。Robert Koch以拥有自己的品牌产品和音响公司为理想，并希望把自己的名字用到其上，但是他对于Koda这一部分就十分有想法，他的妻子名字为Toyoda，而他的姓则为Koch，于是他索性结合一起为KoDa，而正巧的是，妻子的母亲娘家姓也为Koda，Koda家族来自日本Sendai区域，在布料织物制作上享誉国际。于是Robert Koch把产品名字定为Robert Koda。
Robert Koda创始人Robert Koch
Robert Koch自述是南非人，自己从12岁就开始发烧，年长后曾经负责过放大器和扬声器的研发和制作。事实上他父亲也是一名音响爱好者，也属于资深的发烧玩家，Robert Koch深受影响。在一次走访澳大利亚的机会，他拜访了他父亲认识的好几位商家，其中一位是Audio Note/Kondo粉丝，也让他明白了真空三极管从线路和声音方面都是最为理想的架构。随后他有了很多接触Hi-End音响设备的机会同时也认识了很多行业的商家，从此更聆听到了如Mark Levinson、Genesis等著名的大型器材。
出于自己对音响的热爱和兴趣，他打算投身音响制造企业。尽管他了解较多的电子专业技术，但是对于企业的生产管理和商业谈判等学问都得重新认识和学习。随后他在英国期间有幸加入到Audio Note工作，并有了更多的机会直接接触日本Kondo厂家，而令他职业发展产生拐点的是Kondo San（Hiroyasu Kondo近藤公康，Kondo创办人）的到访，Kondo San十分赏识他，并邀请他跟随自己到日本Kondo工作，而Robert Koch也在Kondo San身上也开拓了更广阔的视野，也明白了Hi-End制造业所要面对的残酷现实。但是不论怎样，Robert Koch都一直怀着拥有属于自己品牌的不变方向。直到Kondo San离世后，Robert Koch觉得也是时候开展属于自己的事业了。
为好声音硬碰技术
为什么说Robert Koch在文化层面上较为日化呢？从以往K-10、K-15、K-70以及这次K-160来看，产品外观都以“匠”字标识，看来日本的匠人精神对他的影响十分之深。不过从Kondo再到Robert Koda，在设计方面应该是有相近之处，但是绝对不允许一模一样。同时Robert Koch更希望他自己的产品有着更多新的理念加入，因此在产品设计上，Robert Koch摒弃了传统只使用电子管的做法。K-10和K-15前级均为晶体机，内部没有一根胆管，而K-70单声道后级放大器则出奇地使用了两根5842三极管和一根6X5整流管，而到K-160上，整机则使用全电晶体线路和结构，没有电子管所产生任何“电子管声音”的问题。
在访谈中，Robert Koch表示K-70采用电子管（三极管）完成所有的电压增益，在那个时候确实是所能制造最优秀的产品，而今天来说它并不完美，因此接下来他开始了长达10年时间的研发，并发现电子管三极管可以轻松实现极佳的声音表现，但是电子管本身的机械结构也存在固有的问题。尽管电晶体也有它自己的问题，不过并不是在电子机械层面。因此大家可以看到每一种放大技术都有自身的声学特性，于是他进行了深入研究，并创新性地使用了全新的方案，凭借专利的设计技术，使所设计的电晶体声音比电子管来得更加甜美和清晰。从K-70进化到K-160最新的电晶体电压放大器之后，创造出了一条比过去其他所有电子管/电晶体为基础放大设计的声音更为美妙、动听、真实的发展道路。从设计上可以看出Robert Koch的态度及主张，Robert Koda绝非就是电晶体的产品，尽管Robert Koch比较倾向，但是Robert Koda依然以声音作为第一位。
我们依然把焦点回到这款全新的K-160上，这是继K-70后的又一款顶级后级放大器产品，是技术突破和Robert理想的终极结合。K-160以全电晶体打造，在8Ω负载是每声道输出为150W（总谐波失真小于1%），在1KHz信号5W输出时失真低至0.0009%。另外，在组件上，K-160由市面上品质最优秀的发烧级元器件组成，这些元器件经过精心选择，使得这款放大器成为了工艺精湛的典型产品。在整个电路中不会对音质造成影响，Robert Koda选用了品质最佳的工业级部件以保证其工作寿命，在需要的环节还采用了工程定制的部件。
好声音源于好的设计理念，K-160所使用的设计方式比较独特，尽管已经应用上普世公认的“甲类放大”，同时还采用超过8组恒定电流的放大模组。Robert Koch深深知道甲类的好处以及极高偏置电流所带来的魅力，他认为很多设计上先天不足的都可以通过这个方式巧妙避免，而K-160采用了K-70中首次得到应用的独特“双单端放大”模式，并对这种模式再进一步设计及改善。K-160在设计上没有使用任何“推挽”放大电路，因此完全避免了交越失真和其他异常情况的发生，在线路设计上K-160能实现理想的零负反馈（组件中集成了“超低级接地”技术，对电源进行净化和调制，以实现对高频噪声的“屏蔽”），由于失真已经被降到可闻极限之下，所以不需要作任何的“误差”校正的工作。
值得一提的是，K-160在放大级上只有两个，第一级实现电压增益：26dB，第二级完成电流增益。每一组放大环节相互完全分离地执行各自的任务、实现各自的功能。第一级放大部分被施加了极高的电压（160V），从而简化放大线路，“自然地”降低失真和有害的噪声。这种放大模式组成了性能强劲的两级放大架构，这就是为什么不需要整个放大电路上施加任何反馈或“误差”校正措施。这种创新的设计方式降低了由多重放大级造成的不必要的复杂性和失真产生，同时又保证在操作方式上是100%的独立。与之前的K-70相比，K-160失真降低了十倍，同时在面对低阻抗时功率输出则提升了八倍之高。
电源，重中之重
顶级的放大器离不开对电源的选用和精心设计，好的电源也是高功率驱动的保障。电源供应系统采用零调制，自然不存在任何环形电流或信号中断的情况，无论音量级和负载多少，放大器始终由稳定一致的直流电源供电。相比之下，传统的后级功率放大器设计会通过电源供应系统的环路不断地向扬声器传输相同量级的中断信号电流，而电源供应系统的这种设计方式会严重地损害音质。
针对这种普遍问题，K-160需要独特和突破的方案。与传统“大就是好”的电容式电源供应系统相比，应用电抗电源至少有三大重要的优势。首先，由于变压器发热小得多，所以它对于电源变压器的利用有效得多。因此，K-160不需要采用“超大型”的电源变压器，大型变压器的内部也更容易产生噪声，影响到接地和信号通道。其次，在传统电源供应系统经常会出现的直流输出“纹波”电压大幅减少。实际上，采用电抗电源可以将不需要的电压纹波平均减少12dB，而在较高频段可以进一步再减少10dB。
此外，通过电阻和滤波电容的电流纹波也会大幅减少大约八倍。由于由电流纹波引起的温度升高每增长10度，电流产生的温度就会指数级上升，并且电容的寿命也会减半，所以电抗电源架构可以大大延长我们的滤波电容的使用寿命。另外，标准电源供应系统的高电流脉冲会通过程序和扬声器相关的需求进行调制。由于电流脉冲是通过交流线圈和电源线材进行传输，这方面的任何瑕疵都会表现为音质的下降。因此，K-160在反应电源供应系统的特殊设计与两级放大结构相配合，自然也确保了音质的终极纯净度。
Hi-End，更是匠人精神的体现
K-160由最初到末尾的每一个步骤，每台K-160都是由其设计师进行装配，每块电路板都是由手工布线而成，每个焊点都是由人工进行清洁同时逐一检查。机器的每个部件都经过预先测试、精心选择和匹配。
对于高出货量和快速生产周期绝对不是K-160所追求的目标，而唯一坚守的则是“工匠”精神的展现，并以保证完美和出色的特点。而在外观方面，奢华和优雅的追求也是K-160作为顶级Hi-End放大器所不能忽视的细节。
重播的音乐有粘性，有张力
作为传统模放系统，前级为K-15，后级K-160直接驱动御用的“大神曲”。为了让我有更多准确的判断，御品Chris在讯源方面分别以西班牙WADAX Atlantis Transport与Atlantis Reference DAC进行搭配，以及模拟黑胶唱盘作为讯源。
Takumi K-15 EX前级放大器
首先以WADAX超级转盘解码为开首，在播放爵士女伶的人声专辑时，模拟的线性感、饱满性以及高密度把整个听音空间“灌满”，人声富有很浓的粘性和张力，令声音展现出极佳的模拟真实性和厚度。对了！这种特质好像更多在高偏置的甲类单端电子管后级才有的体验，竟然发生在电晶体后级上，而且声音当中更展现出电子管放大器所没有的声音特点：高分析力、平衡、高功率大瞬态。凭借K-160如此出色的线性表现，搭配Göbel Audio Divin大神曲时把录音当中丰富的信息和细节展现清晰，人声高分析并不以刺耳和高亢为代价，相反是自然和真实而带来的耐听性，在这里我们感受到什么叫真正意义上的高传真性。
西班牙WADAX Atlantis Reference DAC顶级旗舰解码器
相比以往我所聆听的纯甲类单端后级，要做到超大功率体积需要成倍增大，但Robert Koch以“双单端放大”架构设计令后级放大在标准体积下达到惊人的高偏置输出，而所带来的效果更超出我以往所聆听的同类型产品。例如在播放小提琴乐章以及人声和乐器合奏的曲目。小提琴拉奏时的那种纤细感展现出极强的音乐张力、饱满感、厚度和韧度，声音模拟自然有张力，弓弦拉奏之间的力度和韧度都得到很好的彰显。K-160所还原的声音在密度、粘度和糯感方面都是我印象之最了，这种难得的模拟感也注定让每一位聆听者欲罢不能！
而在播放马勒的爆棚之作，这类型乐曲大多以甲乙类放大器所欢迎，但在K-160上我发现不论场面感、音乐画面感、层次感以及瞬态表现上，甚为惊人！乐器的布局以及定位，场面的纵深和宽广程度，在如此理想的听音室感受下如临演奏现场，每一秒的聆听都是高质量的享受。在K-160的还原下，声音的爆发力和能量感都超越了我对甲类的认知。
换上黑胶唱盘，从源头到下游放大全程模拟，但反过来让我十分惊叹WADAX Atlantis Transport与Atlantis Reference DAC超然的模拟还原性。在聆听黑胶时，我们惊讶WADAX的声音风格竟然可以与纯黑胶播放有着如此接近和一致的表现。西班牙的WADAX对数模还原的执着确实非一般解码厂商能同日而语！
在播放《Brothers in Arms》Money For Nothing，曾经我也在大型系统上有所聆听，而以Göbel Audio Divin大神曲还原下，通过能量的爆发和瞬态的响应都能感受到K-160有极强的储备。吉他和人声不因为庞大的声场而有所掩盖，相反声音十分清晰，分析力出众，整体展现电晶体机优胜的平衡感。随后在播放美国小提琴家Michael Rabin的好莱坞碗形剧场交响乐团，在K-160及大神曲的演奏下，音效之佳可谓惊艳，音色通透、浓郁的模拟感和胆味都在K-160中不过不失地全面展现。除了分析力超强外，音乐感染力在如此有密度感、质感、粘性和糯感的音质下把激昂和超高技巧的小提琴演奏还原得入木三分和全神。而在Milstein Encores安可专辑上同样展现古典音乐绵密和富有质感的音乐美感。
这次的聆听给我印象很深的是，K-160把Göbel Audio Divin大神曲发挥到更高的境地，不论功率抑或高密度的声音表现和传真的模拟感，聆听者在聆听古典曲目的还原上如置身于现场，这种模拟的线性和质感，以及平衡度和耐听性刷新了我对甲类高偏置电晶体放大器的认识和体验。如果你对Robert Koda Takumi K-160后级感兴趣，可以到香港御品音响处聆听。
预约电话：（852）9181 8291
