知識丨線材有無用？武裝到牙齒的聽音室了解一下（下）

接上期介紹（連接），本期我們繼續和大家探討線材在聽音室系統中的作用。上次文章末段，我們介紹了部分工程聲學的數據，本文將帶來後續的數據：

第七項，低頻響應

目前能找到的最新的國際標準為ISO 2969-2015，這個是電影院標準；（從標準中可以看出，影片製作也越來越變態，5HZ都做進去了）4.3現代音軌上低頻效果聲道的帶寬從5 Hz擴展到120赫茲。從大約25Hz到120Hz需要線性重低音揚聲器響應。該120赫茲音軌切斷非常陡峭，因此合適的低音揚聲器需要上面幾乎沒有響應125赫茲。有關低音炮調節的信息，請參閱ISO 22234：2005。

EQ手動49Hz干預後，三炮超低頻22Hz到90Hz正負2.5dB內

許多房間在低頻效應通道內具有一個或多個主要共振頻率帶寬。如果沒有阻尼，這可能導致每次特徵性的低頻「振鈴」音軌包含低頻信息。大多數影院處理器至少有一個用於低音炮帶通的參量均衡器。調整後，之間的反應25 Hz和120 Hz應平坦至±3dB。

三炮擺位見模擬圖：

三炮原始頻響與EQ（手動EQ無提谷操作）後的頻響

吻合國際聲學專家哈曼Floyd老爺子著作中的聲學原理：

在時域內，共震和其它共振近似，也有Q值，反映整個系統中的聲學阻尼或摩擦力衰減。高Q值的共振具有較小的衰減：它們表現出較窄的頻帶的銳利曲線峰，在時域範圍內則會產生延續的的拖尾音。一隻底鼓應該發出結實的爆棚低音，但如果是在一間有不良共振的房間內，在共振的頻率上，快速的連續敲擊可能會演變成持續的模糊的轟鳴。在房間內、房間的邊界、房間內的陳設以及聲學結構當中，所採用的吸聲量越大，共振的Q 值就越低。低Q 值的共振是由於系統的損耗導致的。

在頻域曲線申會產生較寬範圍的提升，和短得多的、受到抑制的拖尾音。抑制共振是一件好事情，但我們將會看到，用被動聲學方式抑制房間內的低頻共振是難度很高的。幸好，我們還可以利用電子和電聲學手段來幫助消除不必要的聲音。內部機制決定了共振的外部表現，當聲音在兩個或更多房間邊界之間傳播，併產生了完全的相長干涉時，就會產生我們熟知的駐波（ standing waves ）現象。這種現象存在於所有的共振頻率上，並且可以通過測量房間邊界範圍內各點的聲音強度變化檢查出來。那些由高Q 值共振引起的尖峰和低谷都是比較銳利和窄的。而低Q 值共振則會產生相對平緩的聲級變化。這些都會導致我們在小房間內，不同位置座位的低頻品質的不罔，有時這種不同甚至十分驚人。

第八項：房間大小和構造

客觀指標也發完了，主觀部分開始就發了，整個空間能搞的東西都搞上了，算是武裝到了牙齒。現場的聽感來說，背景極黑，所以一直以來使用的音量極小，但動態對比度卻很大很明顯的感覺到動態落差。

因為一開始就說了線材，所以後面我要再舉證一組對比，都知道我的原則，不得談無法舉證的東西，所以下面一組對比，將是對線材是否有使用的一個真實舉證，並且就是昨天才完成的。6月26把箱子從大Q（Quested HD210），換成了XTZ 瓦片旗艦，群友對比聽出「現在你放的這個1分鐘左右開始大提琴，瓦片大提琴的粘稠質感全無，琴體共鳴也是更差，比Q箱差距巨大」。這位發燒友一直對發燒線材故意染色，給玩家製造一種一換上去一下就立竿見影，變化明顯（不一定是提升明顯）的感覺，凸顯一部分，弱化一部分線材比較憤概，這也是線材在行內最慣用的伎倆，所以現在用高端錄音室線材。同時另外一位群友，直接用錄音軟件對此首音樂的原文件、雲音樂、和我錄的音頻作了全頻的頻率對數分析，除了雲音樂是壓縮的，高頻被切之外，數據差異很少，所以以這個對比的方式來說，無法得到可明顯區別的舉證。但聽感確實是大提琴比原文件在腔體共鳴上差不少。