數月的期待，終於盼來了達尼（中國）向我社送評Lyngdorf Audio（林道夫）音響，讓我們對Lyngdorf Audio在技術和聲音上有了更深入的了解和認知，而最終的事實竟然是顛覆了我對Lyngdorf Audio數字放大等技術的觀念，足以讓我這位「無甲不歡」的傳統死忠為之震驚！儘管這次我們測評的是經典CD-2和TDAI-2170，並非最新的TDAI-3400強大綜放，但是對於我們來說將會是來日方長，機會可期的！
放下對甲類的傲慢，摒棄對數字放大的偏見
必須承認，Lyngdorf Audio使用的是數字放大技術，該方式跟傳統的甲類和甲乙類很不同，TDAI-2170以全數字訊號方式傳輸和放大設計，目前北歐丹麥在這一領域研究可謂是先驅。傳統的D類數字放大，不管訊號是數字或模擬輸入，都需要經過D/A轉換為模擬訊號，再轉換為PWM（Pulse Width Modulation脈衝寬帶調製）訊號進行傳輸，PWM訊號通過功率晶體管作高效的開關式功率放大，從而驅動揚聲器。
TDAL-2170
但是Lyngdorf Audio與此所不同，無論數字還是模擬訊號，在進入TDAI-2170後，都會以Equibit™技術直接轉換成PWM數字訊號進行傳輸。由於PWM訊號均為0和1，因此希望更好發揮這種技術（少轉換低失真）優勢，我建議玩家使用PCM或DSD數字訊號直接傳輸到TDAI-2170中，這樣能與PWM獲得更一致的「口徑」，從而避免了傳統D類增加D/A數模轉換環節而產生失真以及不必要的反饋。這種更直接的數字傳輸和放大方式無疑令聲音在動態、速度和寧靜度的表現上更勝一籌。
相比傳統D類放大方式，Lyngdorf Audio的數字放大技術減少了訊號經過DAC、模擬前級和模擬訊號在內部導體傳輸的環節，必然最大程度降低了訊號傳輸失真的情況，實現「All Digital All The Time」最理想的訊號傳輸理念，聽感上我將會充分講述這種特徵。
供電方面，TDAI-2170使用燒友鄙視的Switch Power開關式電源模組，但是Lyngdorf Audio經過特別的處理，令噪聲和干擾降到最低。但好處是不言而喻的，開關式電源模組帶來了更迅速和敏捷的供電控制，對音樂所需要的快速和高動態表現有着絕佳的優勢。因此你會發現為什麼超低音會使用數字放大方式，而不使用傳統的AB類，事實上使用傳統AB類不但功耗很高，而且所需的快速和強勁動態也難以實現，這一點在超低音橫評時我們深有體會。
TDAL-2170 內部結構圖
得益於開關式電源的優勢能實現精細快速的瞬態表現，Lyngdorf Audio聰明絕頂地通過控制供電的方式直接控制音量輸出，也就是說，TDAI-2170的音量旋鈕可視作「功率旋鈕」，通過控制供電多少來實現無限細緻的音量變化表現，這種方式對於傳統放大器設計可謂絕無僅有，也是數字放大技術的重要優勢體現，自然地與一般的模擬放大的音量「衰減」方式形成鮮明對比！為此Peter自豪地表示，儘管該技術10年前已經出現，但是至今依然十分先進，Lyngdorf Audio也是當今能掌握這種技術屈指可數之一。
這種方式，自然摒棄了使用傳統昂貴的音量旋鈕，同時也杜絕了模擬訊號傳輸時「衰減」的產生，在理論和成本上達到「一舉兩得」的理想。體驗上，音量旋鈕設計足見誠意！通過選項可自行設定最大（-99dB至12dB，-99dB為默認值）1110階的高精密控制，達到完全無損和非常線性的驚人特點。TDAI-2170音量旋鈕碩大，觸摸時便知由沉實金屬製成，慣性大，帶動時輕鬆爽快，配合較高的精度，有種偏向專業錄音室桌面音量主控旋鈕的特點，讓我愛不釋手，也保證讓你讚不絕口！
由於數字放大在轉換效能上極高，因此在我使用過程中，機殼溫度不高。而且溫度不以機器開啟時長而提升，僅與音量輸出大小成正比，這一點足以證明上述所言。
音樂性，Peter早就考慮到了
「數字放大會衰聲，想要好聲只有模擬」，相信這是絕大部分甲類和黑膠粉的觀點。事實上，我早前也聆聽過不少數字放大器，普遍存在過強的顆粒感，來勢洶洶的低頻，難以啟齒的毛躁感以及平衡性上的缺失，讓音樂難以耐聽。不過針對這種情況，TDAI-2170內置了專利ICC（Inter-Sample Clipping Correction削波校正）技術，LyngdorfAudio認為傳統的設計會令音頻電平過高而壓縮了動態，於是將增益調低了3dB，從而能夠重播出完整的動態和讓失真率更低，成為Lyngdorf Audio大幅度降低「數碼聲」獲得出色音樂性的重要秘訣。
實際上，我並沒有暗示數字放大「必勝」。傳統的甲類依然有數字放大難以取代的優勢，例如超高線性的模擬音樂表現，也是Lyngdorf Audio將不斷努力深耕的目標。通過ICC實現對數字放大進行相應的彌補，令TDAI-2170真實自然的音樂性輕鬆獲得。除此之外，ICC同樣不可或缺地內置於CD-2中，對音樂訊號首次還原在音樂性上提供了不可估量的作用。
Lyngdorf CD-2
傲人的RoomPerfect™房間調校技術
RoomPerfect™，TDAI-2170的靈魂和價值核心！該房間調校技術令本已好聲的TDAI-2170如虎添翼。從Steinway Lyngdorf的開發到RoomPerfect™測量中心的投入，Peter聲稱都花費了巨資。例如Steinway Lyngdorf在數字放大技術的研發就動用了30多名頂級電子工程師，耗資近5000萬美元。而在Lyngdorf Audio的RoomPerfect™技術研究上，更專門成立測量中心對房間調校技術進行持續的研究和開發，該測量中心同樣也會對DALI高端單元進行測試研發之用。RoomPerfect™傲人和先進的技術，也吸引了某些傳統音響廠商直接購入使用。
在整個月的體驗中，我徹底感受到RoomPerfect™房間調校技術的厲害之處。使用上RoomPerfect™十分容易，但需要對空間的眾多位置進行採樣，讓TDAI-2170通過算法進行聲學建模。隨TDAI-2170而來的還有腳架、麥克風和超長麥克風XLR線（為用家多點擺位提供充足長度）。在使用RoomPerfect™前，有些房間聲學的知識需要掌握，當中注意兩大問題。
首先是揚聲器的擺位，說明書上建議你把揚聲器貼到後牆的做法得到了Peter的證實（不需要質疑），超低音則建議放置到靠近左右揚聲器（例如2.2聲道）的兩個牆角落，這種擺位在RoomPerfect™調校後，可以令後牆的反射聲與發聲源在時間相位上達到基本的一致，從而令聲音獲得最乾淨和精準的表現，低音炮的表現力也會更強。相比貼背牆，Peter表示左右兩側牆體的反射聲反而有益！
其次是麥克風采樣的方式，RoomPerfect™的採樣情況會在屏幕上顯示，包括RoomKnowledge（建模深度，形象化來說就是TDAI-2170懂你房間的程度）、Room Positions（採樣點）、RoomCorrection（校正百分比）。關於麥克風在哪些位置進行採樣，可以查看英文說明書，當中有圖形描述，但是個人經驗優先拾取容易產生駐波的牆角落位置（盡量不要對稱測量），同一點以「前後左右上下」萬向測量為佳，麥克風離空間面應保持0.5m距離為宜。
RoomPerfect™進度顯示，提示麥克風切換位置再次測量
RoomKnowledge達到100%，採樣點達到14個，
有耐心的玩家可以繼續尋找牆角落位置進行測量，採樣點越多調校越準確
例如我最終測量房間的數值，RoomKnowledge：100%、Room Positions：25、Roomcorrection：66%，Peter表示RoomPerfect™對我環境已經全面了解，測量點之多足以讓它準確建模，同時也以最大努力參與調校（也暗指我房間聲學環境糟糕）！
RoomPerfect™完成後，可以看到RoomPerfect™進行了較大力度的糾正
但無論如何，這種校正技術在傳統立體聲發燒設備上是極之少有的，但是卻有着絕對的現實意義。當RoomPerfect™對你環境測量之後，會生成一系列與之相應的EQVoicing（Neutral、Music 1、Music 2、Relaxed、Open、Open Air、Soft、Bass 1、Bass 2…），玩家可以根據自己的口味進行選擇。
豐富的EQ Voicing，Neutral一般為默認值，表示自然音色
除此之外，RoomPerfect™還可以增加Focus（皇帝位、甜點、結像點），增加Focus不需要重新走調校流程，只需讓麥克風在擺放的位置上進行多一次採樣即可。在使用時玩家可以切換這些Focus來調整自己的位置或希望結像出現的地方。
RoomPerfect™房間調校技術所配備的麥克風
TDAI-2170功能十分豐富，接口齊備，具體我不多介紹，但是當中有三點我希望強調的。其中之一是內置的電子分頻技術，譬如增加超低音的，TDAI-2170具備模擬和數字輸出都可以設置分頻點（高通、低通、全頻或關閉），並可選擇Linkwitz-Riley（2階、4階或8階）或Butterworth（1階、2階或4階）兩種分頻線路，從而為未來發燒提供擴展的可能。
其次如果你希望玩數字訊號傳輸Bi-Amp方式，強烈建議搭配自家的SDA-2400後級，通過一根數字線即可實現，後級上也是以數字形式實現全過程的傳輸，從而令傳輸失真大大降低至極點。同時還要更改TDAI-2170的設定，除了要將TDAI-2170的數字輸出設定成低通（Low Pass），分頻點設在5000Hz以上，輸出至SDA-2400的音量也要減少3dB，並設定延遲0.6mSec。
如果你希望玩模擬訊號傳輸的前後級方式（搭配純甲類後級），TDAI-2170也可以通過關閉喇叭端子作為純前級使用，進而把RoomPerfect™功能融入到傳統的系統中。另外還可以對模擬輸出端設定接口電平，即使混搭也不用擔心。所有搭配的變更，最終都要重走一次RoomPerfect™。
數字訊號接入優先
與CD-2和TDAI-2170搭配的揚聲器為DALI EPICON 2，「兄弟」品牌強強聯手，在性能和價格方面都十分匹配。體驗上CD-2與TDAI-2170的連接以數字方式進行為佳。而TDAI-2170背面的HDMI接口與OPPO UDP-203藍光機連接，除了方便播放藍光外，也可以播放SACD之用。省去了I²S的轉換界面。如果TDAI-2170增加訊源，我強烈建議採用數字方式的連接為佳。
聲音中性、均衡、如監聽般乾淨
在播放《伊豆的舞女》，聲音中性有監聽范，跟我以往在錄音室聆聽的風格很相像。女聲的口型和輪廓感，經過RoomPerfect™調校之後有着驚人的還原能力！即使面對不大的聆聽環境，這種無源的被動式搭配下，可以媲美我專業監聽有源揚聲器的精準表現。如果再以RoomPerfect™加持，效果超越以笨拙的尺子丈量有源揚聲器的擺位。通過ByPass和Focus的比較，音色和音質絲毫沒變，相反把音場和結像精準重塑，成為Peter對RoomPerfect™評價最高的地方。
當播放馬久遠的HQCD II《聆聽中國》，Lyngdorf Audio和DALI的搭配並沒有沿襲老歐式甲類濃厚的風格，反而是給了我一種清風拂面的爽朗之感。低頻不過沉過大，弦聲亦不刻意突出和味濃，節奏整齊有序，三頻表現平衡到位，各樂器細節結像清晰還原，數字放大技術把國樂的恢弘場面無遺再現，出人意表！《精靈》之中，低潮下瞬態的猛現，對數字放大技術顯然得心應手，跳躍性極強，絕無獃滯。
平衡性之高，音樂性之強，超乎想像
得益於ICC的技術和EQVoicing，令Lyngdorf Audio是數放卻不像數放！在播放成都AMnesiac安尼西亞《初見》專輯，整個系統在音樂平衡性還原上可謂十足之高，即使TDAI-2170音量瞬間調低，在-60dB音量下低頻、動態以及細節都依然成比例再現而。
與傳統發燒系統不太相似的是，該系統聲音底噪很低，音樂性的表現很強，但卻沒有拖泥帶水延長泛音的刻意。一曲下來再現了一種監聽的風采和原音的魅力。同等風格的Organic Stereo《The Frog Princess》，把系統中性的音樂感無遺重現，如鉛華盡洗般潔凈，聽感中正、清新而健康。
高潮下，我播放Blank & Jones《Lovelee Dae》，紮實的低頻和纏綿的張力把音樂的密度感充分呈現。在Lyngdorf Audio和DALI的搭配下，我聽覺感受到系統輕易產生的能量和壓迫感，即使音量並沒有調高，但是襲來的猛烈動態和低頻衝擊力，能讓你體驗到逼近的窒息感。
接着播放Tuxedo《Do It》，快速的節拍感和電子樂合成，讓音樂的張力和動態充分呈現。而人聲與複雜的配樂以及豐富的節拍感下依然清晰分離，展現感人的層次。
為了在有限的篇幅中，表達我對本次Lyngdorf Audio測評的豐富體會，可謂字斟句酌。CD-2和TDAI-2170通過最先進的數字技術處理，一舉推翻了數字放大難逃「數碼味」的結論，憑藉獨領風騷RoomPerfect™，讓發燒Hi-End系統的調聲通過科學和精準的聲學算法有了可靠的依據，也讓新一代年輕發燒友所信服和膜拜。
假如你對音樂有狂熱的追求卻不懂太多音響品牌和技術，以施坦威和Peter作為背書，相信Lyngdorf Audio的所有產品，必定不會讓你失望。如果你對我介紹Lyngdorf Audio有更多的好奇和興趣，不妨繼續期待常掛Peter嘴邊的TDAI-3400超級綜合數字放大器，不論功率輸出的大幅提升（從170W提升到400W），更高的訊噪比（137dB），還有更加先進的RoomPerfect™和極盡豐富的後台設置，都是對傳統發燒認知的大挑戰，相信Lyngdorf Audio會成為未來發燒音響的新風向。
