微細處見真章——Arya Audio Labs RevOpod 阻尼腳

發燒音響系統的設計和研發，主要包含「電子和機械」兩大領域，這跟很多電器設計是一致的。但之所以以發燒為定位，這些音響設備在「電子和機械」上就要有着極高的可靠性和穩定性的追求，更達到了實驗室和醫療級儀器的標準。如何在這兩大領域中做到最極致呢？

發燒音響系統在電子上則講究杜絕電磁干擾、噪聲干擾及負反饋等，而機械方面主要研究力學穩固性和諧振表現，力學結構越穩固，諧振發生的可能性自然越低，除系統自身諧振外，系統還得防止外來的諧振，這也就是為什麼大家都驚訝發燒系統的底部都以尖尖的腳釘作為承托。事實上，這類普遍的腳釘應用能起到很正面的效果，對聲音的分析力和結像的表現都有所提升，讓器材實現與外界最小接觸面積的同時，也大大降低外界諧振的固態傳導。

事實上，金屬腳釘並不能消除自身存在的諧振和震動問題，只能把這些震動通過金屬腳釘傳導到地板，是否存在震動反彈和負反饋還得視乎地板材質而論，針對這種如此微細的研究，英國倫敦的Arya Audio Labs推出了RevOpod的Damper Foot（阻尼腳）

規格：

一盒4顆阻尼腳
提供四種絲桿口徑：M6×1.0、M8×1.25&1/4-20
提供4個硅膠安裝環（用於阻尼腳頂部與設備底部的防磨損和減諧）
高度可調範圍：5mm
承重：標準40kg（4顆），＜120kg（4顆）
尺寸：32mm（最小高度）、37mm（最大高度）、40mm（直徑）
自重：150g（每個）、4個600g
外飾：鍍鉻、鍍鉻/陽極氧化金、全黑、黑/24K金

這款RevOpod外觀如Ice Age當中的栗子，大小如荔枝，而接觸地面的物料則為特殊的阻尼膠，這種膠體在西班牙Artesania Audio頂級機架中充當承托物料之用。RevOpod大部分物料為金屬製成，內里結構緊湊複雜，手持分量充足。

在介紹RevOpod結構前，我先了解了Arya Audio Labs這個品牌，其以實驗室為名，目前一共有三款「實驗成果」，精而不多。如最新AirBlade Driver氣動式高音單元，RevOpod阻尼腳和Kappa系列線材。

這個實驗室憑藉高水準的工程師團隊、研究人員和設計師，把音響的聽覺體驗再度突破界限，他們通過彙集不同領域的最佳專業知識以及先進工具（3D打印、5軸數控機床以及最先進的測量設備），令產品有着意想不到的創新表現。在本次慕尼黑上，Arya Audio Labs就有參展，AirBlade Driver氣動式高音單元表現十分精緻，RevOpod展示了多款不同外觀的製品。

AirBlade Driver氣動式高音單元，就像一副伶俐的金屬牙齒

慕尼黑展會上亮相了不同飾面的RevOpod，例如電鍍黑色和24K金以及鍍鉻等

別小看RevOpod體積小巧，當中的機械結構也十分特別，通過下面的剖面圖可以一看究竟：

圖中解析分別為：

① 軸向滾珠軸承
② 高度調整螺紋
③ 鎖定機制
④ 阻尼膠環
⑤ 陶瓷承壓珠
⑥ 彈性阻尼層
⑦ 杜邦聚甲醛阻尼物料

RevOpod使用上有幾個特點，頂部配備不同口徑（包括轉換）的絲桿，這一點可見Arya Audio Labs十分細心，但豐富的口徑絲桿令RevOpod對不同設備有着極強的適應性，從而令RevOpod的應用面得到普及。

第二點是高度調整螺紋，大家有使用過腳釘都明白，對於設備的水平調整都是通過腳釘螺紋調節達到高度調整，而RevOpod也有這個功能，只要旋轉最大直徑的外環（凹凸設計），你會聽到「嗒嗒嗒…」聲音，金工精細，非常順滑，對於沉重揚聲器和後級，都能輕鬆實現水平調整。

第三點是底部白色杜邦聚甲醛阻尼膠體，這個與地面接觸的椎腳能實現「萬向」調整，也就是說如果你的揚聲器是需要後傾的，RevOpod都能自適應與地面實現正面接觸。杜邦聚甲醛阻尼膠體可以輕鬆撬起，而正中受力承托的為陶瓷珠，好聲一大技法就隱藏於此。近年很多高端設備腳座都以陶瓷珠代替金屬腳釘承托，對水平諧振和垂直震動在理論上達到理想的效果。

配備不同規格的絲桿

該有的音場充分還原

由於這次送評只有一套4顆，我通過最為敏感的CD轉盤進行試聽（試聽前經過一番水平調整），而對於3點式設備也是適用的。在播放Kenny G《LIVE》時，經過使用前後的反覆比較，在使用RevOpod阻尼腳時，我的親臨之感很明顯，音場變得更大，薩克斯聲音實而不虛，如同置於現場聆聽一樣，與舞台之間形成很好的距離感。現場Live版的Kenny G在播放時音場非常廣闊，把舞台的廣闊感和深邃感再度呈現，這點明顯優勝於在沒有使用RevOpod阻尼腳時的效果。

人聲自然實在

人聲方面呢，我用Susan Wong最新的《Close To Me》專輯試聽，在使用RevOpod時，我發現女聲的穿透力明顯增強，同時聲音的凝聚性和背景的深邃感都得到明顯的改善，嘴型清晰逼真，口型大小也是恰到好處，絲毫不過分誇大，發聲高度像真，閉眼所聽如再度展現歌者輪廓，給人一種栩栩如生之感，在使用RevOpod後可聽的細節也變得更加多了！

而在播放王靖雯《天空》，同樣在使用前後，RevOpod對歌手的形體感、輪廓感以及像真度都得到了高度的還原，逼真度都比不使用時高出不少。RevOpod令系統在人聲的口型和凝聚感方面都更加優勝！定位和樂器的還音上，RevOpod使用下的系統，對王靖雯歌唱的口型大小、高度和虛擬距離，都表現得更為具體和清晰，立體性和分離度很出色。