微细处见真章——Arya Audio Labs RevOpod 阻尼脚

发烧音响系统的设计和研发，主要包含“电子和机械”两大领域，这跟很多电器设计是一致的。但之所以以发烧为定位，这些音响设备在“电子和机械”上就要有着极高的可靠性和稳定性的追求，更达到了实验室和医疗级仪器的标准。如何在这两大领域中做到最极致呢？

发烧音响系统在电子上则讲究杜绝电磁干扰、噪声干扰及负反馈等，而机械方面主要研究力学稳固性和谐振表现，力学结构越稳固，谐振发生的可能性自然越低，除系统自身谐振外，系统还得防止外来的谐振，这也就是为什么大家都惊讶发烧系统的底部都以尖尖的脚钉作为承托。事实上，这类普遍的脚钉应用能起到很正面的效果，对声音的分析力和结像的表现都有所提升，让器材实现与外界最小接触面积的同时，也大大降低外界谐振的固态传导。

事实上，金属脚钉并不能消除自身存在的谐振和震动问题，只能把这些震动通过金属脚钉传导到地板，是否存在震动反弹和负反馈还得视乎地板材质而论，针对这种如此微细的研究，英国伦敦的Arya Audio Labs推出了RevOpod的Damper Foot（阻尼脚）

规格：

一盒4颗阻尼脚
提供四种丝杆口径：M6×1.0、M8×1.25&1/4-20
提供4个硅胶安装环（用于阻尼脚顶部与设备底部的防磨损和减谐）
高度可调范围：5mm
承重：标准40kg（4颗），＜120kg（4颗）
尺寸：32mm（最小高度）、37mm（最大高度）、40mm（直径）
自重：150g（每个）、4个600g
外饰：镀铬、镀铬/阳极氧化金、全黑、黑/24K金

这款RevOpod外观如Ice Age当中的栗子，大小如荔枝，而接触地面的物料则为特殊的阻尼胶，这种胶体在西班牙Artesania Audio顶级机架中充当承托物料之用。RevOpod大部分物料为金属制成，内里结构紧凑复杂，手持分量充足。

在介绍RevOpod结构前，我先了解了Arya Audio Labs这个品牌，其以实验室为名，目前一共有三款“实验成果”，精而不多。如最新AirBlade Driver气动式高音单元，RevOpod阻尼脚和Kappa系列线材。

这个实验室凭借高水准的工程师团队、研究人员和设计师，把音响的听觉体验再度突破界限，他们通过汇集不同领域的最佳专业知识以及先进工具（3D打印、5轴数控机床以及最先进的测量设备），令产品有着意想不到的创新表现。在本次慕尼黑上，Arya Audio Labs就有参展，AirBlade Driver气动式高音单元表现十分精致，RevOpod展示了多款不同外观的制品。

AirBlade Driver气动式高音单元，就像一副伶俐的金属牙齿

慕尼黑展会上亮相了不同饰面的RevOpod，例如电镀黑色和24K金以及镀铬等

别小看RevOpod体积小巧，当中的机械结构也十分特别，通过下面的剖面图可以一看究竟：

图中解析分别为：

① 轴向滚珠轴承
② 高度调整螺纹
③ 锁定机制
④ 阻尼胶环
⑤ 陶瓷承压珠
⑥ 弹性阻尼层
⑦ 杜邦聚甲醛阻尼物料

RevOpod使用上有几个特点，顶部配备不同口径（包括转换）的丝杆，这一点可见Arya Audio Labs十分细心，但丰富的口径丝杆令RevOpod对不同设备有着极强的适应性，从而令RevOpod的应用面得到普及。

第二点是高度调整螺纹，大家有使用过脚钉都明白，对于设备的水平调整都是通过脚钉螺纹调节达到高度调整，而RevOpod也有这个功能，只要旋转最大直径的外环（凹凸设计），你会听到“嗒嗒嗒…”声音，金工精细，非常顺滑，对于沉重扬声器和后级，都能轻松实现水平调整。

第三点是底部白色杜邦聚甲醛阻尼胶体，这个与地面接触的椎脚能实现“万向”调整，也就是说如果你的扬声器是需要后倾的，RevOpod都能自适应与地面实现正面接触。杜邦聚甲醛阻尼胶体可以轻松撬起，而正中受力承托的为陶瓷珠，好声一大技法就隐藏于此。近年很多高端设备脚座都以陶瓷珠代替金属脚钉承托，对水平谐振和垂直震动在理论上达到理想的效果。

配备不同规格的丝杆

该有的音场充分还原

由于这次送评只有一套4颗，我通过最为敏感的CD转盘进行试听（试听前经过一番水平调整），而对于3点式设备也是适用的。在播放Kenny G《LIVE》时，经过使用前后的反复比较，在使用RevOpod阻尼脚时，我的亲临之感很明显，音场变得更大，萨克斯声音实而不虚，如同置于现场聆听一样，与舞台之间形成很好的距离感。现场Live版的Kenny G在播放时音场非常广阔，把舞台的广阔感和深邃感再度呈现，这点明显优胜于在没有使用RevOpod阻尼脚时的效果。

人声自然实在

人声方面呢，我用Susan Wong最新的《Close To Me》专辑试听，在使用RevOpod时，我发现女声的穿透力明显增强，同时声音的凝聚性和背景的深邃感都得到明显的改善，嘴型清晰逼真，口型大小也是恰到好处，丝毫不过分夸大，发声高度像真，闭眼所听如再度展现歌者轮廓，给人一种栩栩如生之感，在使用RevOpod后可听的细节也变得更加多了！

而在播放王靖雯《天空》，同样在使用前后，RevOpod对歌手的形体感、轮廓感以及像真度都得到了高度的还原，逼真度都比不使用时高出不少。RevOpod令系统在人声的口型和凝聚感方面都更加优胜！定位和乐器的还音上，RevOpod使用下的系统，对王靖雯歌唱的口型大小、高度和虚拟距离，都表现得更为具体和清晰，立体性和分离度很出色。