第二屆2019香港影音節巡禮暨個人音響展（AVF 2019）即將在5月17-19日舉行，為其三天的展會與往年一樣在香港九龍灣國際展貿中心舉辦。今年展會繼上一年勢頭，將會加入更多豐富的元素。而對於蒞臨本次展會的音響愛好者來說，第二屆AVF 2019最大的特點就是設置推出了首張展會紀念唱片——《極品·天籟2019》，包括HQCD和UHQCD和兩個版本。關於這張全新的紀念唱片《極品·天籟2019》，我社和筆者見證了從選取、後期、製作及設計等多個環節，而作為最核心的母帶後期製作階段，則全程由方浪音響負責人潘建章（Kent Poon）全程監製執行，務求令首張全新的《極品·天籟2019》不愧初心，向音響迷帶來最為完美的聆聽效果。想打探更多《極品·天籟2019》的製作細節和花絮信息，不妨聽聽Kent對《極品·天籟2019》監製的心得和體驗。
問：Kent Poon您好，你的身份對於很多音響從業員來說都很特別，面對的領域也很豐富，可以向大家介紹一下嗎？
答：可以的，我是Kent Poon，方浪音響的負責人，很多展會上大家都有參加過我的講座，也認識了我司跟很多音響代理商有一致的地方，但也發現我們跟他們有很多的不同。我角色可謂身兼數職，包括錄音師、母帶後期製作、混音師、唱片監製，還有一些學術的音響音頻技術研究，與海外很多專業錄音領域學者都有經常的接觸和交流，因此從這一點來看你會發現我和方浪音響跟很多音響代理公司很不一樣。而這次我也很榮幸能與《影音極品》和AVF 2019合作，一起製作和推出這張大家期待已久的《極品·天籟2019》紀念唱片，當中經過我在專業上的處理和後期製作，令這張精選唱片展現新的聆聽風貌，屆時將會在AVF 2019展會上發售，大家敬請期待。
問：Kent Poon，很多朋友已經迫不及待想了解這張紀念唱片有什麼特別之處，可以向我們劇透一下嗎？
答：這次紀念唱片很精彩！因為作為一次重要音響盛事能推出一張紀念唱片，當中所包含的曲目應該要十分豐富，期間我們也進行了多番的溝通和協商，務求讓這種「音響文化交流」的初心有所展現，並把多元和豐富的元素集合到一起。為此我們進行一些調查，同時盡我們的所能收集各大唱片公司優秀的曲目元素，當中包括古典、爵士、流行以及新世紀等音樂元素，區域上也實現了中西合璧，有國外元素和本土文化，務求這張紀念唱片能覆蓋不同的音響迷和群體。鑒於這種豐富元素的集合，當中一共有14首曲目，我發現整張碟片的時長達到了63-64分鐘之久，所以說這張紀念唱片將會十分精彩！希望大家會支持和喜歡。
問：Kent Poon，可以向我們介紹一下當中的曲目內容，以及一些選曲和編排心得嗎？
答：要說明一下的是，這次《極品·天籟2019》紀念唱片並不只是我一個人的功勞，我是其中一員把我個人覺得比較好的音樂加入其中，除此之外還有得益於其他唱片公司和個人的一同努力，並把他們非常寶貴的錄音和作品予以分享，最終敲定整張的曲目內容。
我簡單介紹一下《極品·天籟2019》紀念唱片當中的內容吧！首先古典曲目是不能少的，而這次選擇了燒友公認爆棚的《FireBird》，我認為Hi-End器材達到一定級別後，聆聽爆棚的古典是最不錯的選擇，如此爆棚的曲目我自然放到第一軌上，讓音響迷為之一振！而第二軌上面，我編排上就選擇了大家都較為熟悉的一首歌曲《Hotel California》，但是要強調的是這一首《Hotel California》並非大家認識老鷹樂隊的版本，所展現的將會給大家耳目一新的感覺，從爆棚到人聲都會令您有全新的聆聽體驗，點到即止，大家得到碟片後就可以獲得感受。
當然，除此之外，還有我自己製作的爵士大碟中的歌曲，以及本地的一些音樂人作品，例如新派歌手黃劍文和吉他手崔展鴻，這些歌手的歌曲和作品都未曾在任何唱片專輯上出現過，而這次因為《極品·天籟2019》，同時又感謝《極品·天籟2019》這個平台，為這些新派歌手和動聽的原創曲目可以分享給音響迷，讓他們的音樂才華得到更好的施展，可以說這次《極品·天籟2019》的選曲和編排都十分用心和蘊含原創的精神，在傳統展會紀念唱片中呈現一派新風。
問：Kent Poon，《極品·天籟2019》在後期的製作和壓碟上都有什麼技術優勢和特點？聽聞這次唱片有兩個版本，可以向我們介紹一下嗎？
答：對唱片母帶後期的製作，我一直貫穿高要求的方針：以最小改動為方針。但是對於集錦碟而言與這種方針或多或少都會存在矛盾，矛盾是什麼呢？就是一種大集合，由於每一首曲目，包括原錄音在動態、相位、電平各方面都存在參差的情況下，硬性把他們結合到一起自然會存在很多的問題。因此我希望在唱片母帶後期上貫穿這種方針，實現歌曲之間最好的平衡，達到整張唱片的完整性，同時也希望不改變每一首歌曲原本的特質。
關於版本方面，其實我只負責HQCD版本這一部分，但是兩者都是同一間廠方式來做，區別是壓碟的等級不同，有興趣的朋友可以擁有兩張，通過比較這兩種版本感受不同質素的區別，看看哪張的質素更高，但是肯定的是，源頭的唱片母帶都是一致的，只是壓碟的工藝不同而已。
問：既然在談到《極品·天籟2019》的壓碟情況，聽聞這批唱片都是在日本壓制，能向我們透露更多的信息嗎？
答：我由2009年開始推出的唱片就由日本Memory-Tech HQCD技術壓制，至今也有10年的合作，很多客戶製作唱片我都會推薦他們到這家日本廠商壓制HQCD，儘管目前壓制唱片已經不算十分流行，容量上也有一定的限制（按照現在的網速流媒體也可能超過這種規格），但是如果以播放機的方式進行播放，壓碟級別和工藝會對聲音有所影響的。以我個人經驗會推薦這個公司，我也很開心本次大會也認可我的建議，採用這種方式進行。另一方面從成本上考慮，這都是十分不容易的，這種壓碟等級也需要一定的成本，同時包括空運費用都會不少，但是你們採訪的今天我正式採樣校驗發現品質確實得到了保證。
問：這張碟除了大家花費如此心力外，設備方面有什麼優勢令《極品·天籟2019》含金量滿滿。
答：我的後期製作全部用瑞士Weiss，事實上我也是瑞士Weiss全亞洲的代表，方浪音響也是Weiss在亞洲區的總公司。我已經跟日本這家壓碟廠合作了10年，而我用Weiss進行後期製作也已經有25年之久。儘管數字技術一日千里，但是當年的設備在今天依然並不落伍，而且Weiss最大的特點是他們不會對後期錄音製作的質素產生影響。錄音最開初的動態（哪怕是最微弱的動態）和細節資訊，都應該在後期之後得到原本的呈現。而Weiss在這一方面就有着十分專業的表現和效果。
問：我今天有幸看到你首次採樣成品的《極品·天籟2019》HQCD進行聆聽，也看到你進行了一些校正技術工作，可以向我們分享一下嗎？
答：這個是我20年母帶後期製作中都會進行的最後一步工作。我會對壓碟好後的所有CD唱片（不管1000張還是10000張），我都會隨機抽樣，進行「抓軌」信息提取的工作，務求讓全部信息都導入到電腦，通過與原唱片母帶的信息進行對比，觀察是否存在不同。而對於今天數字技術而言，精準性已經達到非常高的地步，因此經過壓制碟片後的信息理論上不存在哪怕是0.0001%的誤差。如果發現存在這種誤差，規矩上日本這家壓碟廠會無償再次重印來保證成碟後與母帶沒有區別。這高精準性也是數字音樂世界的優勢所在。
最後：
對於這批《極品·天籟2019》的質素，Kent Poon甚是滿意，當天經過與原唱片母帶的校正實現了完美的一致，也意味着這批由日本壓制的《極品·天籟2019》順利完成。
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