最近第27届金鸡百花电影节在佛山举办，但似乎策划上并没有上海国际电影节那么洋气，当然了，全国性的电影节不能和大上海的国际性相比，依然还记得让有一年上海国际电影节策划了不少影迷万分期待的“小津安二郎回顾展”。当年恰逢小津安二郎诞辰110周年，逝世50周年，也是其代表作《东京物语》公映60周年纪念，据说小津写一个剧本喝100多瓶酒，也难怪他的电影中醉酒的场面拍的特别生动，在大光明电影院进行的《东京物语》与《东京家族》连映场，一度引发众多影迷和报刊媒体的热烈议论。
东京家族《东京家族》并不是小津安二郎的作品，而是山田洋次纪念自己导演生涯50周年，并致敬小津安二郎的作品。一企划在山田心中怀揣了十多年，山田本身就很喜欢《东京物语》这个故事，而且前辈的这部作品影响了后辈许多导演，更别提他那标志性的低视角仰视拍摄方式了。拍摄这样的一部电影可以说是一个夙愿，其实更是一个挑战。他从2011年就已开始筹备新片《东京家族》，谁也没料想到一场东北大地震把准备就绪的工作给搁浅了。时隔一年后重新组建并恢复班底，拍摄了一年多。
说了这么多，其实跟眼下这张《雨林音乐20周年纪念专辑》不无关系，制作一张集锦精选专辑，最重要的是什么？既要关注现在，也要回顾未来，不能弄得像飞利浦纪念大包子一样，将录音产业卖给环球后，整家厂牌重组，总部从阿姆斯特丹搬迁到伦敦Decca公司位于奇维克（Chiswick）的办公室。这个荷兰电子业巨头允许我们继续保留飞利浦唱片的品牌，有效期为10年。所以纪念大包子，只能回顾过去了，因为并没有未来。
瞧瞧如今仍旧红火的古典音乐厂牌德意志留声机公司，也就是我们熟知的黄标DG，最近正紧锣密鼓的举办120周年庆典音乐会，既有老面孔小提琴家穆特等人，也有最近新签下的上海交响乐团和余隆等人，说明这家唱片公司是一直在前进，一直在拓展市场。雨林音乐也一样，给各位发烧友，各位热爱音乐的朋友介绍了好多别具特色的歌手：陈洁丽、许乐、许岚岚、黄韵、青燕子组合、八只眼组合等等。
从前雨林的制作，偶会给人“为发烧而做”的感觉，但听完这张专辑之后，发现就算如果是只做歌手经纪，雨林音乐都可以称得上成功了，虽然都是歌手，但特点都不相同，雨林音乐的发展格局和眼光是相当独到的，也难怪他们的专辑在市场上永远不会被同质化。
说回《东京家族》，作为一部翻拍，显然会取之前作中的故事、人物关系、场景、台词、镜头等等再进行加工。山田洋次会在作品中加入强烈的主观意识，把自身遵循小津的精神符号展现出来。就这种意义而言，制作一张精选集锦也是异曲同工之妙，回锅热炒，加入佐料，拼盘上桌。
雨林音乐从1998年至今，足足二十年，那么这家厂牌的安身立命之本是什么呢？可能是独家的母带处理模式吧！飞利浦生产唱片的初衷是为了销售公司的78转唱机，唱片也是另一种推广飞利浦品牌的理想方式；听飞利浦唱片的用户能看见品牌的名字，这在另一方面能为公司其他产品带来跨品牌宣传推广效应。所以现在世道艰难，飞利浦也无心发展cd了。
但雨林音乐从A2HD到现在已经有十余年，可以说是相当成熟的处理手法，到了如今全新的独门武器——SAP 超级模拟处理器的使用，可以说是更上一层楼啊！本张专辑虽然都是2000年后的录制作品，但肯定每张专辑的使用设备都不一样。据说雨林音乐的拥有不少用于录制人声的真空管麦克风，这也是本张专辑所有录音的特色之一，胆味不重，但胜在自然，本张专辑的录音虽然选自十几张不同的录音，但经过统一的后期处理，没有电平高低不一的问题。除了全新母带处理制式SAP，还配合了HQCD了这一完美的载体，据说还会推出黑胶唱片版本，雨林音乐的诚意，可见一斑。小弟没有资格确切阐述什么是雨林之声，但听完这张专辑，我想大家都会觉得“其义自现”了
