說到來自美國的著名Hi-End揚聲器品牌Genesis，很多發燒友都會想到他家最引人關注的巨型屏風式揚聲器，單只揚聲器上所使用的帶狀單元和平面單元數量兩隻手兩隻腳都數不過來，聲音自然是出類拔萃，價格也讓人咋舌，至今仍然是Hi-End揚聲器圈子裡的最高典範。
Genesis這個品牌的創立可以追溯到兩位音響界的先驅：Arnie Nudell和John Ulrick，兩人早在1967年創立了Infinity揚聲器品牌，並且開發出了至今Genesis揚聲器仍然引以為傲的伺服-低頻控制系統和帶式高音單元，並且設定了至今仍然被各大Hi-End音響廠家採用的Infinity Reference Standard（Infinity參考標準）。
1991年，Arnie Nudell獨立開創了Genesis品牌，除了延用Infinity的參考標準和技術之後，還進一步開發出了超輕振膜的環形帶式高音單元和更高的技術標準。從2002年起，Gary Leonard Koh接手Genesis品牌，進一步為品牌帶來了新的設計和新的風格。
Gary Leonard Koh
複雜的多單元主動式設計
這次試聽的這款Genesis Maestro落地式揚聲器，你可別看它外形比較樸實小巧，其實它卻有着非常優良的傳統。Maestro是Genesis品牌最受歡迎的5系列揚聲器的第6代產品，其原型可以追溯到Genesis V揚聲器。自從1994年Genesis V揚聲器首次推出之後，所有Maestro的前輩們都受到了業界的高度讚譽：G500被《Stereophile》雜誌高度推薦；2000年推出的G501因為業界的低頻表現和音樂整體性設定了新標準而著稱；G5.2登上了《Stereophile》雜誌2006年2月刊的封面；而G5.3更被《Stereophile》雜誌評為「年度最佳」和「參考級產品」。而據廠家介紹，現在生產的Maestro揚聲器採用了更優質的元器件和更先進的設計，所以更容易與驅動功率不太大的放大器匹配，適用性更為強大。
Maestro揚聲器的箱體設計整體看上去比較傳統，不過明顯的三段式獨立箱體和頂部近似金字塔的造型卻暗示了其創新的設計所在。別看外形不大，但Maestro揚聲器所採用的驅動單元卻數量眾多，在五路分音的設計之下，分別採用了兩隻直徑1英寸的環形輻射帶式高音單元（「金字塔」頂端前後各一隻）、一隻直徑4.5英寸的鈦錐盆振膜中音單元、兩隻直徑6.5英寸Genesis鋁錐盆振膜中低音耦合單元（前後各一隻），以及四隻直徑8英寸帶棱紋鋁錐盆振膜超低音單元（低音箱體前後各兩隻）。除此之外，Maestro揚聲器更是採用主動式設計，每隻揚聲器內部集成了輸出功率達500W的伺服控制低音放大電路，用來驅動四隻超低音單元，低頻下限直達18Hz已經說明了主動式放大電路的能力。
專利的高音單元和伺服/控制低頻是好聲秘訣
首先來看看高音單元。Maestro揚聲器所使用的環形輻射帶式高音單元與旗艦揚聲器Prime上使用的一模一樣，早在1992年被開發出來之時就被評論人士稱作是「全世界最佳的高音單元」，之後更是經過了持續不斷的改進。如今，最新一代的Genesis Ring－Radiator Ribbon Tweeter（Genesis環形輻射器帶式高音單元，簡稱GR3T）具有延伸度廣的頻率範圍，同時失真度極低，在極低頻段有着更為線性的響應。這隻高音單元的高頻控制可以進行調節，針對各種不同反射面的空間，都可以調節到最佳的表現。同時，在Maestro揚聲器上面，頂部高音腔體前後兩個斜面分別安裝一隻高音單元，呈偶級方式分佈，可以儘可能地模擬樂器的「點聲源」發聲效果，進一步減少由於房間環境的問題而造成的的聲學不對稱失真問題，並且利用後方的反射聲來提升現場感，加大聽音的「皇帝位」
Maestro揚聲器高音單元
Maestro揚聲器的低音單元由早在上個世紀60年代就已經開發出來的「伺服/控制低頻系統」的增強版本。這種設計是在低音單元的音圈上安裝速度計，持續監控低音單元錐盆的移動，同時通過對比電路即時對比錐盆的移動情況和輸入信號的差別，在出現差異時即時施加修正信號對其進行補償，使輸入信號與低音單元錐盆的移動相一致，這樣就校正了錐盆的慣性和內部的非線性表現。此外，當伺服電路偵測到低音單元錐盆運動得不夠快時，它會施加更多的電流使其移動得更快；當信號停止時，伺服電路如果偵測到錐盆仍在進行不必要的移動，就會施加反向信號使錐盆更快地停止運動。因此，這一電路可以降低失真、提升瞬態響應。普通低音單元的失真度在正常電平之下超過10%，但「伺服/控制低頻系統」可以在任何輸出電平下失真度僅為1%！除此之外，和高頻部分一樣，Maestro揚聲器同樣可以對低頻段的輸出進行增益調節和低通控制，在任何聽音空間中都可以調節到令人滿意的狀態。當然了，由於有主動式低音驅動+「伺服/控制低頻系統」+低頻調節，Maestro揚聲器對於放大器輸出功率的需求大大降低，挑選匹配的放大器只需要選擇音色就夠了。
Maestro揚聲器為「箱內箱」設計，獨立三腔體分別安置高音/中音、中低音和低音單元，工作時相互之間不會受到影響。同時，箱體採用了獨特的支撐懸掛系統，通過特殊的懸掛框架，能讓揚聲器在擺放於任何材質的地面上都能夠有良好的聲學表現，配合氯丁橡膠解耦器，確保箱體不受振動影響。此外，箱體材料採用了新的阻尼複合夾層設計，能減少箱體因低頻而造成的共振問題。在外表方面，Maestro揚聲器提供精緻的黑檀木、紫檀木飾面。
低頻出眾、音色美妙
現場還搭配了以下器材：
Danish Audio Design PRE-75前級
VIOLA SONATA分體前級放大器
別看Maestro揚聲器體積不大，但是在試聽中卻帶給人極為震撼的低頻和動態表現！播放孔澤爾指揮辛辛那提通俗管弦樂團演奏的《羅西尼：威廉·退爾序曲》，弦樂齊奏的規模感和衝擊力非常出色，層層疊疊的快速推進和如波浪般震蕩的力度讓人大呼過癮。
打擊樂器帶來的瞬態反應相當快速，電光火石之間展現出輕鬆自如的控制能力。另外，在低頻表現上，我認為Maestro揚聲器足以挑戰更高級的大型產品，藉助低頻調節功能，很容易就可以在不同大小的聽音環境中獲得深入、有力、層次豐富、反應快速的低頻表現，這樣的低頻表現格外的沉穩和具有整體感，平衡而迅捷地向前推進，帶來的衝擊感和震撼力只有親身感受才能夠真正體會到。
除了給人留下強烈第一印象的低頻和瞬態反應之外，Maestro揚聲器那種通透、開朗，同時又不乏精緻、甜美的音質表現也讓人讚賞不已。播放由克勞迪奧·阿勞指揮的《肖邦19首圓舞曲》，你很容易就會體驗到「空氣感」這個東西。
整個音場龐大而穩定，前後左右撐出的空間感相當出眾，立體感良好，這顯然是得益於Maestro揚聲器偶極前後發聲的設計。此外，弦樂和管樂的聲音清新而纖細，富有充足的細節和紮實的質感，在音場中的定位和層次清晰穩定，絕對是一流的表現。此外，Maestro揚聲器優秀的中頻段表現也不容忽視，樂器的聲音飽滿有力，富於生氣，帶來鮮活靈動的跳躍感。
創新的技術帶來優秀的聲音表現，Genesis Maestro揚聲器生動地證明了這一點。
