说到来自美国的著名Hi-End扬声器品牌Genesis，很多发烧友都会想到他家最引人关注的巨型屏风式扬声器，单只扬声器上所使用的带状单元和平面单元数量两只手两只脚都数不过来，声音自然是出类拔萃，价格也让人咋舌，至今仍然是Hi-End扬声器圈子里的最高典范。
Genesis这个品牌的创立可以追溯到两位音响界的先驱：Arnie Nudell和John Ulrick，两人早在1967年创立了Infinity扬声器品牌，并且开发出了至今Genesis扬声器仍然引以为傲的伺服-低频控制系统和带式高音单元，并且设定了至今仍然被各大Hi-End音响厂家采用的Infinity Reference Standard（Infinity参考标准）。
1991年，Arnie Nudell独立开创了Genesis品牌，除了延用Infinity的参考标准和技术之后，还进一步开发出了超轻振膜的环形带式高音单元和更高的技术标准。从2002年起，Gary Leonard Koh接手Genesis品牌，进一步为品牌带来了新的设计和新的风格。
Gary Leonard Koh
复杂的多单元主动式设计
这次试听的这款Genesis Maestro落地式扬声器，你可别看它外形比较朴实小巧，其实它却有着非常优良的传统。Maestro是Genesis品牌最受欢迎的5系列扬声器的第6代产品，其原型可以追溯到Genesis V扬声器。自从1994年Genesis V扬声器首次推出之后，所有Maestro的前辈们都受到了业界的高度赞誉：G500被《Stereophile》杂志高度推荐；2000年推出的G501因为业界的低频表现和音乐整体性设定了新标准而著称；G5.2登上了《Stereophile》杂志2006年2月刊的封面；而G5.3更被《Stereophile》杂志评为“年度最佳”和“参考级产品”。而据厂家介绍，现在生产的Maestro扬声器采用了更优质的元器件和更先进的设计，所以更容易与驱动功率不太大的放大器匹配，适用性更为强大。
Maestro扬声器的箱体设计整体看上去比较传统，不过明显的三段式独立箱体和顶部近似金字塔的造型却暗示了其创新的设计所在。别看外形不大，但Maestro扬声器所采用的驱动单元却数量众多，在五路分音的设计之下，分别采用了两只直径1英寸的环形辐射带式高音单元（“金字塔”顶端前后各一只）、一只直径4.5英寸的钛锥盆振膜中音单元、两只直径6.5英寸Genesis铝锥盆振膜中低音耦合单元（前后各一只），以及四只直径8英寸带棱纹铝锥盆振膜超低音单元（低音箱体前后各两只）。除此之外，Maestro扬声器更是采用主动式设计，每只扬声器内部集成了输出功率达500W的伺服控制低音放大电路，用来驱动四只超低音单元，低频下限直达18Hz已经说明了主动式放大电路的能力。
专利的高音单元和伺服/控制低频是好声秘诀
首先来看看高音单元。Maestro扬声器所使用的环形辐射带式高音单元与旗舰扬声器Prime上使用的一模一样，早在1992年被开发出来之时就被评论人士称作是“全世界最佳的高音单元”，之后更是经过了持续不断的改进。如今，最新一代的Genesis Ring－Radiator Ribbon Tweeter（Genesis环形辐射器带式高音单元，简称GR3T）具有延伸度广的频率范围，同时失真度极低，在极低频段有着更为线性的响应。这只高音单元的高频控制可以进行调节，针对各种不同反射面的空间，都可以调节到最佳的表现。同时，在Maestro扬声器上面，顶部高音腔体前后两个斜面分别安装一只高音单元，呈偶级方式分布，可以尽可能地模拟乐器的“点声源”发声效果，进一步减少由于房间环境的问题而造成的的声学不对称失真问题，并且利用后方的反射声来提升现场感，加大听音的“皇帝位”
Maestro扬声器高音单元
Maestro扬声器的低音单元由早在上个世纪60年代就已经开发出来的“伺服/控制低频系统”的增强版本。这种设计是在低音单元的音圈上安装速度计，持续监控低音单元锥盆的移动，同时通过对比电路即时对比锥盆的移动情况和输入信号的差别，在出现差异时即时施加修正信号对其进行补偿，使输入信号与低音单元锥盆的移动相一致，这样就校正了锥盆的惯性和内部的非线性表现。此外，当伺服电路侦测到低音单元锥盆运动得不够快时，它会施加更多的电流使其移动得更快；当信号停止时，伺服电路如果侦测到锥盆仍在进行不必要的移动，就会施加反向信号使锥盆更快地停止运动。因此，这一电路可以降低失真、提升瞬态响应。普通低音单元的失真度在正常电平之下超过10%，但“伺服/控制低频系统”可以在任何输出电平下失真度仅为1%！除此之外，和高频部分一样，Maestro扬声器同样可以对低频段的输出进行增益调节和低通控制，在任何听音空间中都可以调节到令人满意的状态。当然了，由于有主动式低音驱动+“伺服/控制低频系统”+低频调节，Maestro扬声器对于放大器输出功率的需求大大降低，挑选匹配的放大器只需要选择音色就够了。
Maestro扬声器为“箱内箱”设计，独立三腔体分别安置高音/中音、中低音和低音单元，工作时相互之间不会受到影响。同时，箱体采用了独特的支撑悬挂系统，通过特殊的悬挂框架，能让扬声器在摆放于任何材质的地面上都能够有良好的声学表现，配合氯丁橡胶解耦器，确保箱体不受振动影响。此外，箱体材料采用了新的阻尼复合夹层设计，能减少箱体因低频而造成的共振问题。在外表方面，Maestro扬声器提供精致的黑檀木、紫檀木饰面。
低频出众、音色美妙
现场还搭配了以下器材：
Danish Audio Design PRE-75前级
VIOLA SONATA分体前级放大器
别看Maestro扬声器体积不大，但是在试听中却带给人极为震撼的低频和动态表现！播放孔泽尔指挥辛辛那提通俗管弦乐团演奏的《罗西尼：威廉·退尔序曲》，弦乐齐奏的规模感和冲击力非常出色，层层叠叠的快速推进和如波浪般震荡的力度让人大呼过瘾。
打击乐器带来的瞬态反应相当快速，电光火石之间展现出轻松自如的控制能力。另外，在低频表现上，我认为Maestro扬声器足以挑战更高级的大型产品，借助低频调节功能，很容易就可以在不同大小的听音环境中获得深入、有力、层次丰富、反应快速的低频表现，这样的低频表现格外的沉稳和具有整体感，平衡而迅捷地向前推进，带来的冲击感和震撼力只有亲身感受才能够真正体会到。
除了给人留下强烈第一印象的低频和瞬态反应之外，Maestro扬声器那种通透、开朗，同时又不乏精致、甜美的音质表现也让人赞赏不已。播放由克劳迪奥·阿劳指挥的《肖邦19首圆舞曲》，你很容易就会体验到“空气感”这个东西。
整个音场庞大而稳定，前后左右撑出的空间感相当出众，立体感良好，这显然是得益于Maestro扬声器偶极前后发声的设计。此外，弦乐和管乐的声音清新而纤细，富有充足的细节和扎实的质感，在音场中的定位和层次清晰稳定，绝对是一流的表现。此外，Maestro扬声器优秀的中频段表现也不容忽视，乐器的声音饱满有力，富于生气，带来鲜活灵动的跳跃感。
创新的技术带来优秀的声音表现，Genesis Maestro扬声器生动地证明了这一点。
