挪威ELECTROCOMPANIET（EC）出品的CD机一向很有名，型号不多但却几乎每一款都是精品，公认是音乐味好的化身。在1999年，CD机诞生几乎二十年之后，EC才推出它第一款CD机——EMC-1
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为什么EC的动作会这么慢呢？
因为EC的创始人Per Abrahamsen从不打“无准备的仗”，他要在CD机在技术、元器件的水准均已非常成熟的情况下才推出自家的产品，要么不出，要出就一定是精品。而事实正是这样的：EC的首台CD机叫EMC-1，采用飞利浦CDM-12Pro机芯，为24Bit/96kHz规格。在2001年，EC推出了EMC-1UP，采用改良的飞利浦CD Pro 2机芯，规格也升级到24Bit/192kHz，从此成为一代名机，足足红了整整十五年！
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EMC-1UP最厉害的是其“硬避震”系统。何谓“硬避震”系统？
“硬避震”系统可不同寻常，通常是用在大型载重汽车上的，您会看到在卡车的底盘在靠近轮胎处，通常会有由多块钢板叠起来、压紧的装置，这就是“硬避震”系统的一部分，其避震效果可不是一般小轿车那种由套筒、硅油、弹簧所组成的“软避震”系统可比拟的。EMC-1UP正是借鉴了这种装置以获得良好的避震效果——打开EMC-1UP的顶盖，您会看到有三块沉重而厚度不一的钢板重叠在一起，完全构成了一个坚固而稳定的整体。钢板下面还有四只脚将它支撑起来，使避震系统与机箱底部没有接触，可进一步隔绝外来震动。而在钢板中间，则被掏空了一块，好声的CD Pro 2机芯就藏在里面，就像一个被襁褓之中的婴儿，可以获得一种类似在母亲怀抱中的安全感。此外，EMC-1UP的全平衡全分立放大线路、“浮动变压器”技术等也是厉害的好声招数。EMC-1UP的声音温润、甜美、饱满，有着诱人的金黄色泽，被誉为“黑胶味很浓的CD机”，其“毒性”之大连我也忍不住入手一台，使用至今。
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可惜随着CD Pro 2机芯的停产，EMC-1UP也被迫停产。到这时，才有许多发烧友到处打听哪里有EMC-1UP卖，唉，人总是要到失去时才懂得珍惜……。所幸在2015年EC推出全球限量399台的EMC-1MKIII SACD机。但两年过去了，EMC-1MKIII也即将售罄，那么如果发烧友还要找声音够“毒”的EC CD机怎么办？答案很肯定，那就是选EC最新推出的EMC-1 IV！
从以“EMC-1”为核心的命名方式，我们就可以看出EMC-1 IV和EMC-1UP、EMC-1MKIII一样同属旗舰型号。EMC-1 IV和EMC-1UP一样，也采用了“硬避震”系统、全平衡全分立放大线路、“浮动变压器”技术等杀手锏，经屏蔽处理的两只“箭猪”牛分别给数字和模拟部分供电。和EMC-1UP不同的是，由于CD Pro 2机芯已经停产，这次EMC-1 IV使用的是“三洋”机芯。这个机芯是镶入一块黑色的长方形钢板之中，然后在这块黑色的钢板之下又有由七块钢板堆叠起来的“硬避震”系统，而且钢板并不与机箱底板直接接触，而是通过四个避震胶脚耦合，这样可进一步加强避震效果。
这次测试除EMC-1 IV外，其它器材包括ELECTROCOMPANIET EC4.8前置放大器、AW 250-R立体声功率放大器以及意大利Rosso Fiorentino Fiesole书架式音箱。
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Mario Frangoulis演唱的《VINCERO，PERDERO》是我很熟悉的曲目，这次由EMC-1 IV播来，Mario Frangoulis的嗓音显得甜美、温暖、润泽，音乐味突出而无刺激性，一听就知道是EC的标志性声底。不过与EMC-1 UP相比，EMC-1 IV的声音没有像前者那么浓郁，反而在两端延伸、细节挖掘、瞬态反应方面给我留下了深刻的印象。我觉得EMC-1 IV在继承EC传统音色的基础上，它吸收了EMC-1 MKIII SACD机的优点，声音更细致通透，更有阳光气息。Mario Frangoulis在演唱时，我能清晰感受到他由喉底发出的那层细细的“沙沙声”，就像给人声轻轻抹上一层淡黄的光泽，显示出EMC-1 IV的高频谐波有着出色的捕捉能力。相比之下，以前我用一些胆CD机播放过这首歌，声音固然是甜得诱人，但同时也会掩盖一些宝贵的微妙细节。EMC-1 IV的声音清甜而透明，人声顺滑有厚度但不粘滞，音场的空间感良好，我认为这是一种相对真实的演绎方式。
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接着我又播放了铃木重子演唱的《风之彩》。为什么我会选这首歌呢？因为它比较难播好。如果一台CD机有“数码味”的话，听起来马上就会感觉不对。比如您会觉得铃木重子嗓音中某些偏高的频段会被强调，而使其听起来有尖而硬的感觉；又或者她的嗓音显得有些“平板”，缺乏那种微妙的鲜活感和娇嫩感；时基误差偏大时还会削弱细节、谐波和空间感的再现，比如钢琴声会显得单薄、机械，应有的琴腔共鸣也偷工减料了，好好的一台三角钢琴变成了电子钢琴；又比如较大的时基误差会模糊声像的轮廓，令声像有融入背景的倾向而不是以独立的个体存在于音场之中，并且还会使音乐背景不够漆黑，就像电视机屏幕蒙上了一层薄薄的灰尘……。EMC-1 IV的声音背景干净，我能轻易分辨人声和伴奏的相对位置，已经达到可以“看”的级别。同时，由EMC-1 IV传递出来铃木重子的嗓音从容宽松，有着光滑的质地，而伴奏钢琴的声音则晶莹润泽，还有着敦实的厚度，听着这首歌里面的音符我似有一种音乐在“流动”的感觉，这些特质真的和黑胶唱片很相似，让我有一种想把灯光调暗、然后斟上一杯红酒的冲动，似乎这样才能对得起此刻的好声音……。
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播放RCA版的《匈牙利第二狂想曲》时，EMC-1 IV呈现的是温暖而略显暗调的声音特性，其低频和中频的厚度很饱满，能量分布形态是明显的“三角形”。在听感上，弦乐群和铜管乐器群的能量充沛，大提琴组也有着深沉而厚实的铺垫，即使能量不大的单簧管听起来也有。相比之下，像铃铛、三角铁这类高频为主的乐器却是有着柔和的光泽，即使是最强有力的敲击，在听感上也不会有“耀眼夺目”的感觉。显然在这里的高频只是一种色彩上的点缀，永远不会成为主角，只有中频才是绝对的主角，而低频则是中频的自然延伸。我个人认为EMC-1 IV这种对古典音乐的表现方式是比较接近于在音乐厅聆听的感觉的，因为在现场我们不会刻意关注每个频段的表现究竟如何，那种和谐流畅、水乳交融般的音符洪流其实已足以让人感动。可惜某些CD机重播古典音乐时总喜欢重新修饰声音一番，这种做法固然可以更讨好耳朵，但与实际的演奏效果其实是有差别的——“美但不真实”，有些类似修正过的画面。EMC-1 IV却是力求保持一种纯真、质朴，不会有什么特别绚丽的高频、能打胸口的低频之类，只是将真实乐器那种饱满而鲜活的质感以一种浑然一体的方式表现出来，最终让您发现“真实其实也可以是美的”。
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EMC-1 IV秉承了EC的CD机音乐感染力好的传统，在技术上也吸收了EMC-1UP的精髓，从而继续让“EMC-1”这个标志性的名字发扬光大。如果您是特别在意音乐中那份本真的感动的话，那选它就一定没有错。
