关于黑胶唱机的唱臂，下面就向大家介绍几款类型的唱臂
在轴承支撑臂中不得不说说单点臂，单点唱臂非常好理解，一个点支撑。在很多单点臂中，很多只能算以单点为基础的复合式，不能算纯粹的单点！真正的单点臂，除很多DIY有制作外，东欧某小国家著名黑胶品牌也推出了一款经典，并配合其精密的调整塔，就算边听边调，都不会出现偏差和虚位，我们知道唱片有100，120，150，180，200g不同厚度之分，很多时候我们会觉得飞利浦的唱片高频相对单薄了些，其实这就是唱片厚度薄，让唱头的调整塔台过高，不平衡造成的，原始的方法是换用不同厚度的唱片垫。
单点臂也存在缺陷，尽管完全靠一点支撑的唱臂非常灵活，这样会有更多细节的表现，看似摇摇晃晃的唱臂，当工作于唱片的时候它又是出奇的稳定，这完全归功于不同材料和动平衡的加工精度带来的！更多细节更大动态表现也是一只从唱头到唱臂没有常规的接口，一整条过。
相对单点，多于2个点支撑的臂都叫多点臂！多点臂有别于轴承臂，它是在单点的基础上为了稳定多出来几个点，结构也和单点一样是锥形支撑，不过有好几个点！多点臂也有很多代表性产品。
我们知道唱片的沟槽是变化多端的，动态大时沟槽突然变宽很多，这个好比汽车在机耕道上行驶，想象一下放大后的唱臂一直在颠簸中行进，我们见有时候汽车在过一个坑时候，汽车会离开地面飞起来，这时候的唱臂唱针是否也无法拾取信息，虽然这个时间是短暂的毫秒，但是对聆听音乐还是会有很多细节的丢失，多了不少遗憾，针对这个问题，多点臂的出现就为了缓解这个问题被放大，所以在使用这只4点臂后，发现之前听不见的音乐细节多了不少，特别是那种音乐背后的空气氛围感！以东欧某小国品牌产品，其4个支点都是灵活的，相对轴承臂被固定虽然稳定性有，但是牺牲了灵活度的，这个4点臂又灵活既稳定，加上其高精度臂塔，让黑胶回放如虎添翼！
让唱头成直线在唱片上工作的形势时直线正切臂，由于有最接近刻片的工作方式，所以直线循迹唱臂一直是设计师的理想，直线循迹唱臂，是在近现代才被发扬光大。
但当然，这类产品由于当年的技术瓶颈，唱臂马达得到指令总是滞后唱头需要前行的动作，让唱针一直处于被牵制的工作状态而引起的各种失真问题，还由于是电子电路监测唱头动作驱动马达带动唱臂的工作，一旦电路或机械故障，对唱头和唱片都是非常严重的损伤，未能走入高级唱臂的殿堂。
八十年代中期，第一家搞出不用马达动力的直线循迹唱臂就是美国ET（Eminent Technology）公司的ET1唱臂，是用气浮设计，基本上现在所有气浮设计唱臂，都源自这支唱臂而改良制作的，在当时技术限制下气浮设计有供应气压大细令声音不同，气口塞，气泵噪音大，加工成本高等等问题，这些气浮唱臂没能大行其道。后来又出现了完全机械的直线循迹唱臂，这就是著名美国Souther（后来卖给德国Clearaudio），Souther使用打磨得非常平滑的石英棒做直线循迹导轨，利用小滑车支持唱针行在唱片上的动力就可以正常行走作直线循迹,在当时是一种最理想的设计，但最初Souther的唱臂为了稳定性是有一支撑点在转盘中轴上，这样会被转盘工作时的振动影响，后来这设计被Clearaudio改良了。
虽然唱臂的种类和品牌繁多，但是当我们了解了唱臂给中特性优缺点后，我们利用一些方法扬长避短，加上自己对音乐及自己系统的见解和功利，每一种唱臂都可以焕发其应有的音乐感染力和光泽。
