Jim Thompson（左） & 合伙人John Callery
來自美國的EgglestonWorks（艾格斯頓）引進中國也有一段時間MartinLogan相信為不少音響迷所認識，其讓大家印象深刻的可能是其敦厚踏實的外型。而對於筆者來說，則莫過於兩事：一是「貓王」、二是「錄音室」。很多音響品牌都有自己背後的故事，但EgglestonWorks則顯得更為真實和略顯傳奇性！或許「天馬行空」的故事情節難以讓今天的讀者買賬，但EgglestonWorks的專業性則讓筆者關注良久，如世界級的錄音室Gateway Mastering Sudios就是EgglestonWorks的用家，那時是1998年；接着是荷蘭的Wisseloord錄音室，目前有兩套5隻Savoy簽名版揚聲器在錄音室中服役，這間錄音室在當地的地位可以說是規模最大也是最為重要的。使用了EgglestonWorks的錄音室還不止這兩間，看到這種專業性和實力，相信讀者都產生興趣，而關於EgglestonWorks更多的背景，下面也向大家認真說一說。
良好的音樂氛圍是本
EgglestonWorks品牌專註於揚聲器的研發和製造，目前旗下的產品非常豐富，僅從外觀判斷就能感受到其有着不一樣的分量。EgglestonWorks公司成立於1992年，公司位於美國的田納西州孟菲斯（也是大家所熟知「貓王」的家鄉）。起初EgglestonWorks只是一家生產傢具的公司，所有的生產與品控都由師傅們手工完成。在這些師傅中，有一位非常熱愛音樂，鑒於木製傢具與揚聲器有一定的關聯性，於是這位師傅決定以出色的木工技藝製作一款內嵌有揚聲器的傢具，希望用戶在擁有協調和美觀的傢具同時也能欣賞到高質量的音樂。儘管這種理念的揚聲器在當時並不十分流行，但這位師傅一直堅持到1996年。
工人們正在計算揚聲器的板材開料
同在1996年，Jim Thompson（今天EgglestonWorks的擁有者兼設計師）受邀正式加入，J i m有一定的音響和音樂背景，其父母所經營的樂器店超過了39年，並出售過眾多樂器，包括管風琴、鋼琴、號角、吉他等等。但傳奇的是在於這家店有一位常客，那就是Elvis，也就是我們所熟悉的「貓王」，他經常在晚上光顧並買一些樂器作為禮物送人或給他自己的樂隊。田納西州確實聚居了不少著名音樂人，當時還有很多音樂家來到該店，向大家講述自己的故事和演奏樂器，Jim青年時期受到了眾多音樂的熏陶，逐漸對各類樂器的音準和音感有了全面的領悟，也學會了對音響系統的維修工作。在Jim正式加入公司後，逐步深入到核心的設計部門中，隨後型號為Andra（安德拉）的揚聲器誕生了，並獲得了美國Stereophile年度揚聲器的殊榮。
通過機器對板材進行開料，板材的利用率很高
工人們在製作箱體部件及打磨
對箱體進行壓製成型階段
工人對箱體進行打磨
Nico箱體正在等待噴塗
隨着gglestonWorks創始人離開後，Jim向公司投資人提出購買部分股權，並在2002年，Jim從他們手裡完整地買入了整間公司的所有權。
眾多專業技術集於一身
Jim正式接手EgglestonWorks後，大刀闊斧地進行改革，並逐漸讓品牌恢復光彩，之所以能做到如此，源於Jim重新賦予產品的設計理念。當然，產品的研發團隊地位十分重要，當中的領軍人物Wayne Prather博士——聲學及物理學雙博士，則把Jim的理念轉化為現實，通過無數次對比發現不同形狀和結構箱體對聲波諧振存在不少的影響，並得到最優化的外觀。針對EgglestonWorks目前有幾大理念和設計技術，並可以把當中部分向大家介紹一下。
1、「Diamond Cut」鑽石切割設計
針對箱體的設計，相信朋友們在EgglestonWorks身上都能看出，旗下產品頂部均展現出多面稜角的特點，這是廠商所堅持的「Diamond Cut」鑽石切割，在最開初設計Andra時就採用這種方式，通過C N C切割來實現，廠家也發現箱體頂部的硬度得到了很好的提升，聲波衍射也大大減少。即使在較新的Nico、Emma和Camilla中都是如此。
2、時間相位校正
EgglestonWorks產品都有一個特點，就是設計了後傾的前面板，這技術背後的聲學理論要求箱體進行時間上的校正，也就是把高頻單元分隔到中頻之後，中頻則分隔到低頻之後。這一理論要求必須對速度在某種頻率上的運動進行測試。例如高頻運動得最快，它們通常相對其他單元要更後置。同時亦採取一種混合解決的辦法，在後傾箱體的同時，對於分頻器本身也設置了電子時間校正技術。
3、鋁製前障板的妙用
EgglestonWorks揚聲器上採用的陽極氧化鋁板對於增加箱體剛性起到了至關重要的作用。在我們較大體積的產品上，比如Andra III，Savoy和Ivy，大家會發現在箱體上半部分的兩側都固定有很厚的鋁板。這些側鋁板位於中音和高音單元的側面。通過採用鋁板來達到提供箱體強度的同時，也提高了消除共振的能力，尤其是在中高頻區域。
成品IsabelSignature揚聲器
4、等壓荷載單元（CLD）
所謂C L D，也就是我們熟悉的ISOBARI CLOADING，在很多知名的揚聲上均有使用，目的很簡單，就是在有限的箱體空間，通過單元同口徑同頻的能量疊加。目前市面上有很多種方式，有單元同向、對向、背向等，但EgglestonWorks選擇了一種簡單的途徑，在配置的12英寸低音的音箱上，比如Andra III，Savoy和Ivy，設計採用了標準的等壓荷載配置，同向地將低音單元前後配置。使得低音單元比只使用一隻單元的箱體更小。除了更小的箱體容積，總體低音表現可以更有力更富動態，達到不會出現任何音量上的失真。
兩個等大同向的單元處於兩個不同的聲箱內
5、中頻波導線（TLMR）
類似的技術在很多箱體中都有出現，目的讓聲波從單元出來後達到延長阻尼和傳輸的做法，從而獲得中頻表現更加飽滿富有量感。但EgglestonWorks所針對的延長波導線並非傳統地去摺疊，而是通過應用精確數量的聲學材料，這個設計理念是為了可以減少波導的時間、相位以及共振失真。同時也很重要地降低了在中頻這一關鍵段的全伸展。
6、分頻器
「簡單就是最好」這個理念一直貫穿着gglestonWorks所設計的分頻線路，當然最為理想的狀態是沒有分頻器，但是在絕大多情況下是不可能的。因此在產品設計時，EgglestonWorks堅持極簡化的分頻器設計，以及在某些情況下不使用分頻器（如中低頻和低頻間）。某些情況因為相位漂移或其他問題，採用最好的分頻器來處理比如二階和三階式分頻。
7、箱體材料和噴漆
EgglestonWorks箱體物料都採用MDF、HDF、實木、鋁材和貼面材料製成。不過與眾不同的是，廠家發現粘合兩張至少1.6厘米厚的MDF和HDF到一起，不但讓箱壁更厚（平均厚達32mm，最厚達到51mm），更為重要的是不同材料形成的密度變化可以將諧振達到很好的消除效果，也就是EgglestonWorks一向給人們厚實沉重「無堅不摧」的低諧振表現。而外飾方面，箱體採用汽車噴漆技術，不但顏色亮麗且有着持久耐用的效果。廠家為了達到這種效果，專門引進先進的噴漆設備及全尺寸的噴漆車間。值得一提的是，EgglestonWorks使用的是全人工噴漆，為了達到細緻靚麗的表現則需要耗時耗力，噴漆也十分講究，一般在2層底漆基礎上上色，再噴塗5層保護清漆，當然最後還要進行多達6個步驟如濕砂打磨和箱體拋光，可見產品誠意之高。
位於噴塗車間的Andra揚聲器，外飾噴塗上法拉利紅
嚴格的質檢和人耳監聽
對於傳統的Hi-End揚聲器，再好的數據也是要經過人耳的反覆聆聽測試，EgglestonWorks的產品在還未正式組裝前各組件已經進行了品控檢測，成品再度重複一次。人耳聆聽環節，相信Jim最有發言權。當然Jim還經常會請許多專業人士參與其中，一同比較探討，使得EgglestonWorks能在業界獲得一致認可和好評。
總結
時至今日， Jim 所打造的EgglestonWorks，不論產品的質量以及專業性，在業內都有着不錯的口碑。憑藉出色的用料、理念結構以及分量十足的單元用料，極低諧振的表現令其達到監聽的效果顯然無需驚訝，也難怪不少專業錄音室均有所指定。當然，本次鑒於篇幅有限，要詳盡介紹的旗下更多產品還需不少，例如EgglestonWorks中國分公司的艾盛音響所引進最新的Nico書架式揚聲器，我社亦有機會進行相應測評，屆時將一探品牌的音樂性及專業性表現，對此有興趣的朋友不妨繼續關注。
