Jim Thompson（左） & 合伙人John Callery
来自美国的EgglestonWorks（艾格斯顿）引进中国也有一段时间MartinLogan相信为不少音响迷所认识，其让大家印象深刻的可能是其敦厚踏实的外型。而对于笔者来说，则莫过于两事：一是“猫王”、二是“录音室”。很多音响品牌都有自己背后的故事，但EgglestonWorks则显得更为真实和略显传奇性！或许“天马行空”的故事情节难以让今天的读者买账，但EgglestonWorks的专业性则让笔者关注良久，如世界级的录音室Gateway Mastering Sudios就是EgglestonWorks的用家，那时是1998年；接着是荷兰的Wisseloord录音室，目前有两套5只Savoy签名版扬声器在录音室中服役，这间录音室在当地的地位可以说是规模最大也是最为重要的。使用了EgglestonWorks的录音室还不止这两间，看到这种专业性和实力，相信读者都产生兴趣，而关于EgglestonWorks更多的背景，下面也向大家认真说一说。
良好的音乐氛围是本
EgglestonWorks品牌专注于扬声器的研发和制造，目前旗下的产品非常丰富，仅从外观判断就能感受到其有着不一样的分量。EgglestonWorks公司成立于1992年，公司位于美国的田纳西州孟菲斯（也是大家所熟知“猫王”的家乡）。起初EgglestonWorks只是一家生产家具的公司，所有的生产与品控都由师傅们手工完成。在这些师傅中，有一位非常热爱音乐，鉴于木制家具与扬声器有一定的关联性，于是这位师傅决定以出色的木工技艺制作一款内嵌有扬声器的家具，希望用户在拥有协调和美观的家具同时也能欣赏到高质量的音乐。尽管这种理念的扬声器在当时并不十分流行，但这位师傅一直坚持到1996年。
工人们正在计算扬声器的板材开料
同在1996年，Jim Thompson（今天EgglestonWorks的拥有者兼设计师）受邀正式加入，J i m有一定的音响和音乐背景，其父母所经营的乐器店超过了39年，并出售过众多乐器，包括管风琴、钢琴、号角、吉他等等。但传奇的是在于这家店有一位常客，那就是Elvis，也就是我们所熟悉的“猫王”，他经常在晚上光顾并买一些乐器作为礼物送人或给他自己的乐队。田纳西州确实聚居了不少著名音乐人，当时还有很多音乐家来到该店，向大家讲述自己的故事和演奏乐器，Jim青年时期受到了众多音乐的熏陶，逐渐对各类乐器的音准和音感有了全面的领悟，也学会了对音响系统的维修工作。在Jim正式加入公司后，逐步深入到核心的设计部门中，随后型号为Andra（安德拉）的扬声器诞生了，并获得了美国Stereophile年度扬声器的殊荣。
通过机器对板材进行开料，板材的利用率很高
工人们在制作箱体部件及打磨
对箱体进行压制成型阶段
工人对箱体进行打磨
Nico箱体正在等待喷涂
随着gglestonWorks创始人离开后，Jim向公司投资人提出购买部分股权，并在2002年，Jim从他们手里完整地买入了整间公司的所有权。
众多专业技术集于一身
Jim正式接手EgglestonWorks后，大刀阔斧地进行改革，并逐渐让品牌恢复光彩，之所以能做到如此，源于Jim重新赋予产品的设计理念。当然，产品的研发团队地位十分重要，当中的领军人物Wayne Prather博士——声学及物理学双博士，则把Jim的理念转化为现实，通过无数次对比发现不同形状和结构箱体对声波谐振存在不少的影响，并得到最优化的外观。针对EgglestonWorks目前有几大理念和设计技术，并可以把当中部分向大家介绍一下。
1、“Diamond Cut”钻石切割设计
针对箱体的设计，相信朋友们在EgglestonWorks身上都能看出，旗下产品顶部均展现出多面稜角的特点，这是厂商所坚持的“Diamond Cut”钻石切割，在最开初设计Andra时就采用这种方式，通过C N C切割来实现，厂家也发现箱体顶部的硬度得到了很好的提升，声波衍射也大大减少。即使在较新的Nico、Emma和Camilla中都是如此。
2、时间相位校正
EgglestonWorks产品都有一个特点，就是设计了后倾的前面板，这技术背后的声学理论要求箱体进行时间上的校正，也就是把高频单元分隔到中频之后，中频则分隔到低频之后。这一理论要求必须对速度在某种频率上的运动进行测试。例如高频运动得最快，它们通常相对其他单元要更后置。同时亦采取一种混合解决的办法，在后倾箱体的同时，对于分频器本身也设置了电子时间校正技术。
3、铝制前障板的妙用
EgglestonWorks扬声器上采用的阳极氧化铝板对于增加箱体刚性起到了至关重要的作用。在我们较大体积的产品上，比如Andra III，Savoy和Ivy，大家会发现在箱体上半部分的两侧都固定有很厚的铝板。这些侧铝板位于中音和高音单元的侧面。通过采用铝板来达到提供箱体强度的同时，也提高了消除共振的能力，尤其是在中高频区域。
成品IsabelSignature扬声器
4、等压荷载单元（CLD）
所谓C L D，也就是我们熟悉的ISOBARI CLOADING，在很多知名的扬声上均有使用，目的很简单，就是在有限的箱体空间，通过单元同口径同频的能量叠加。目前市面上有很多种方式，有单元同向、对向、背向等，但EgglestonWorks选择了一种简单的途径，在配置的12英寸低音的音箱上，比如Andra III，Savoy和Ivy，设计采用了标准的等压荷载配置，同向地将低音单元前后配置。使得低音单元比只使用一只单元的箱体更小。除了更小的箱体容积，总体低音表现可以更有力更富动态，达到不会出现任何音量上的失真。
两个等大同向的单元处于两个不同的声箱内
5、中频波导线（TLMR）
类似的技术在很多箱体中都有出现，目的让声波从单元出来后达到延长阻尼和传输的做法，从而获得中频表现更加饱满富有量感。但EgglestonWorks所针对的延长波导线并非传统地去折叠，而是通过应用精确数量的声学材料，这个设计理念是为了可以减少波导的时间、相位以及共振失真。同时也很重要地降低了在中频这一关键段的全伸展。
6、分频器
“简单就是最好”这个理念一直贯穿着gglestonWorks所设计的分频线路，当然最为理想的状态是没有分频器，但是在绝大多情况下是不可能的。因此在产品设计时，EgglestonWorks坚持极简化的分频器设计，以及在某些情况下不使用分频器（如中低频和低频间）。某些情况因为相位漂移或其他问题，采用最好的分频器来处理比如二阶和三阶式分频。
7、箱体材料和喷漆
EgglestonWorks箱体物料都采用MDF、HDF、实木、铝材和贴面材料制成。不过与众不同的是，厂家发现粘合两张至少1.6厘米厚的MDF和HDF到一起，不但让箱壁更厚（平均厚达32mm，最厚达到51mm），更为重要的是不同材料形成的密度变化可以将谐振达到很好的消除效果，也就是EgglestonWorks一向给人们厚实沉重“无坚不摧”的低谐振表现。而外饰方面，箱体采用汽车喷漆技术，不但颜色亮丽且有着持久耐用的效果。厂家为了达到这种效果，专门引进先进的喷漆设备及全尺寸的喷漆车间。值得一提的是，EgglestonWorks使用的是全人工喷漆，为了达到细致靓丽的表现则需要耗时耗力，喷漆也十分讲究，一般在2层底漆基础上上色，再喷涂5层保护清漆，当然最后还要进行多达6个步骤如湿砂打磨和箱体抛光，可见产品诚意之高。
位于喷涂车间的Andra扬声器，外饰喷涂上法拉利红
严格的质检和人耳监听
对于传统的Hi-End扬声器，再好的数据也是要经过人耳的反复聆听测试，EgglestonWorks的产品在还未正式组装前各组件已经进行了品控检测，成品再度重复一次。人耳聆听环节，相信Jim最有发言权。当然Jim还经常会请许多专业人士参与其中，一同比较探讨，使得EgglestonWorks能在业界获得一致认可和好评。
总结
时至今日， Jim 所打造的EgglestonWorks，不论产品的质量以及专业性，在业内都有着不错的口碑。凭借出色的用料、理念结构以及分量十足的单元用料，极低谐振的表现令其达到监听的效果显然无需惊讶，也难怪不少专业录音室均有所指定。当然，本次鉴于篇幅有限，要详尽介绍的旗下更多产品还需不少，例如EgglestonWorks中国分公司的艾盛音响所引进最新的Nico书架式扬声器，我社亦有机会进行相应测评，届时将一探品牌的音乐性及专业性表现，对此有兴趣的朋友不妨继续关注。
