嚴苛的全平衡對稱設計 Triode Junone Reference One 旗艦前級放大器

往期，筆者向大家介紹了多款前級放大器產品，包括昂貴的德系Audio Valve Conductor「膽」前級、名線廠專制的Teo Audio Liquid PRE無源前級，以及使用精良繼電器的Stemfoort SF-200合併機等。無論在質量以及音色的把控能力上，前級的重要性再度得以證明，由於線路專利技術以及精細的工藝，某些品牌的前級成本和價格遠高於旗下的一對單聲道後級放大器，這毫不稱奇！

算是筆者對Hi-End前級着魔吧！本期，筆者繼續向大家介紹另一款極高質素的前級產品，品牌為Triode，而型號則是該品牌創製的一款高端前級Junone Reference One，Junone是Triode推出的高階品牌，主打Hi-End市場，以超現代技術，再度展現高精度電子管放大器的不老傳說。Triode公司在製作電子管放大器領域上已經超過了22年歷史，在日本的聲譽也是非常良好，在1994年由山崎順一先生創立。Junone除了推出高端的Reference One前級外，更有採用212單聲道後級放大器，之所以稱為212自然是因為使用了212三極管作為功率管的事實，其以單端並聯，每聲道輸出能高達100W。

以獨立的單聲道為核心

Junone作為Triode專註的高端品牌，在技術上自然「獨走偏鋒」，但仔細觀察下發現其理念卻是那麼的傳統而實在，廠方設計Reference One立體聲前級時，以全平衡雙單聲道的方式進行設計，務求兩個聲道能互不干擾，相互獨立運作，令聲音表現達到最乾淨。而當中每份單聲道線路，自然成為Junone大花心力之處。從機箱內線路布局可以觀察到Reference One在模擬輸入輸出端方面由兩大線路板「完成」對稱組成，並佔據了整個機箱的2/3空間。

在整個線路中，要實現輸出聲音在波形數值上的完全一致絕不是容易的事情，不同元件間也有眾多參數的異同，因此經過眾多元件組合下，兩個聲道輸出的聲音表現都會略有不同。這一點在元件配對上還是能做到基本的一致。但更大難度的是，Reference One在聲量控制環節上，依然堅持走「雙單聲道」方式的設計，通過一個高級Alps總控旋鈕去控制左右聲道音量旋鈕，動力傳輸上絕非電子，而是機械。這對任何放大器廠家來說都是不可思議，甚至可以說是Junone在自找麻煩！

好，問題來了！為什麼要用「一對二」的總分式機械音量控制呢？廠方表示採用完全對稱和獨立的單聲道模塊在聲音還原上將有着極致的表現，尤其立體聲音樂訊號經過這種完全獨立的雙聲道線路傳輸時，聲音的乾淨度和音場的深度都會有着質的提升。為了獲得如此微妙的效果，Junone也是拼了！把機內2個配對「完全」獨立的單聲道前級模塊組合起來，並以機械方式，總旋鈕控制分旋鈕，達到同步調節的效果。每聲道上更採用了2隻Mundorf高規格製品，前級端電壓放大使用4支古董老管Raytheon 6KZ8，而在緩衝上加入了2支Electro Harmonic 6DJ8。

很多廠家都覺得不可思議，難度在哪呢？首先是雙單聲道模塊組件要實現完美配對已經不容易，要達到完全的一致本身存在難度。而現在通過機械方式，調節左右聲道模塊的音量旋鈕，達到精準同步就可想而知！這種工藝和精度的要求，如同在生產機械手錶，且誤差要求極少，這種要求，哪個廠家願意做！若稍有1dB的誤差，音量差異都會被逐漸放大，但Junone對此做好了充分的設計，信心滿滿！

實質上是三箱體

Reference One雙單聲道的電路板通過兩個獨立的機箱進行裝載，目的大家都明白，就是令相互間的干擾降到最低，另外也避免外部不良的干擾所影響。而朋友發現下面還有一格箱體，那個箱體就是獨立電源。從背面照可以看到，Reference One的供電也是異常講究，每聲道均有獨立的專用電源線進行獨立供電，由此也可知底部電源線路和電源供應也應採用對稱式設計，這樣一來，成本自然立馬上升了！

整個Reference One從嚴格意義上，應為3機箱結構，只是把電源部分和模擬線路部分進行了分開，這種布局是前級設計最為理想的，這一點類似Audio Valve Conductor「膽」前級。在前級機箱上，Reference One輸入端包括4組RCA和2組XLR，輸出端有3組RCA和1組XLR接口，電源線接口為專用的8 Pin接線，用心講究。電源箱體內使用雙環牛設計，有2支RCA 22DE4進行整流。

前級前面板上一共有三個旋鈕，中間最大的那顆是音量總控，而左右對稱的兩顆則為每個聲道的訊源選擇輸入，這在前級設計上相當少見，確實有着徹底的乾淨和獨立。而底部電源機箱前面板旋鈕則為電源開關，整體操作直接且簡易。

聆聽「匠」人之工藝

現場搭配的是BSC S5 Stereo Amplifier立體聲放大器和Ktêma座地式揚聲器，首先播放人聲《Fields of Gold》時，Eva Cassidy的唱腔清晰而有所放大，通透而無隔膜，且聲線清純富有感情，當中微小的沙啞聲都能清晰可聽，整體聲音線條相當纖細斯文，細節刻畫豐富，乾淨而富有厚度，表現出健康飽滿的一面。在音場還原上也是非常一流的，舞台的空間感在與Reference One前級搭配時展現出真實音色優美的一面，且舞台縱深深邃，歌手Eva Cassidy的發生點位置在乾淨的背景下展現出逼真準確的定位，Eva Cassidy如站在室內歌唱，栩栩如生，有血有肉，極度逼真。

接着播放《八音和》，與其他試音的敲擊樂相比，此曲採用的是中樂，大鼓、小鼓、鑔、木魚等多種樂器共同演奏。在Reference One的「把控」下，木魚在高音段的演繹，清晰度很高，顆粒感很飽滿，各種敲擊樂器的軌跡突左突右，每次聽到此段，聽覺在不斷地追尋音跡，確實讓人其樂無窮，而小鼓敲擊時彈力也甚為給力，速度很快。而鑔的表現也特別精彩，最為體現放大器對大聲壓的控制能力，聲響總是「游擊戰」般的時而變大時而變小，甚至不知道他什麼時候大，什麼時候變小，大動態的控制還是相當不錯的。